Când am citit asta ca să-mi dau seama că docu-serie su Raffaella Carrà ar fi fost Daniele Luchetti, mi-am imaginat-o pe Raffaella, stând cu picioarele întinse pe birou, ridicând țigara omniprezentă, și cu un ton îndrăzneț din care reiese, însă, o atitudine defensivă, ordonând: „Nu mă intelectualiza, altfel te piși. la mine!"
Bănuiesc că, în acești doi ani, i s-au întâmplat multe, între omagii iconice și beatificări de ultimă oră, printre care Raffa pare să fie cea mai reușită. Nu prea reușit.
Raffa se prezintă ca un biopic ambițios care promite să spună povestea carierei internaționale prin luminile și umbrele unei artiste eclectice care se luptă constant cu cele două esențe care o compun: Raffaella Pelloni, femeia; Artista Raffaella Carrà.
Seria documentară despre Raffaella Carrà: o oportunitate ratată
Raffaella, căreia îi plăcea să vorbească foarte puțin despre ea însăși - adică despre Pelloni, obsedată pe cât era de apărarea obositoare a sferei ei private - a susținut că această duplicitate trebuia atribuită semnul Gemenilor. Nu întâmplător, în casa lui din Roma, avea o copie în mărime naturală a Mercurului zburător al lui Giambologna, iar acesta, dacă ar fi observat cineva, ar fi fost un excelent punct de plecare.
Dacă promisiunile lui Raffa s-ar fi respectat, ele ne-ar fi condus la descoperirea fără precedent și originală a Raffaellei; in schimb, ramane o ocazie ratată, o încercare discretă de schiță făcută din imagini de arhivă (cu aromă TecheTechetè), sugestii personale, amintiri care nu adaugă nimic mai mult la ceea ce se știe deja.
A Licia Turchi şi Caterina Rita trebuie recunoscută buna intenție de a o descrie pe Raffaella într-un mod mai explicit, dar cineva are senzația că au trebuit să se abțină. Păcat. Același lucru este valabil și pentru Barbara Boncompagni care, fiind și autoarea serialului, s-a trezit poate într-un fel de conflict de interese.
Ce lipsește în Raffa? Curajul.
Luchetti încearcă să o „intelectualizeze” pe Raffaella, parcă ar găsi un fir comun cu drumul ei auctorial ca regizor: ea deschide și închide uși pe care, dacă ar fi trecute cu temeritate și hotărâre (determinarea de granit care a fost adevăratul punct forte al Raffaellei. ) probabil a ajutat la înțelegerea, dacă nu în totalitate, o bună parte din insondabila dihotomie Pelloni\Carrà care rămâne așa.
Acest film bio zboară peste panorama Carrà și nu o fotografiază.
În spatele scenei, un portret incomplet
Lipsește aspectul său uman, cel legat de caritate; fricile, superstițiile, contradicțiile lui sunt ignorate; aspectele constructive precum și cele autodistructive; a lăsat deoparte Credința și a lăsat fanii săi în uitare.
Raffaella, deși avea o relație ambivalentă cu admiratorii ei, era conștientă că fără ei nici un Carrà nu ar fi existat. Mai mult, este reductiv să dai impresia că fanii săi aparțin doar comunității LGBT.
Ceea ce este surprinzător este că ultimii douăzeci de ani din viața sa artistică și privată nu există. Raffa se închide în grabă și banal, printre aplauze Carràmba ce surpriză.
Prin urmare, nu este suficient să repeți ca o mantră că abandonul tatălui a determinat la Raffaella trauma respingerii, teama că va fi partenerul ei de viață, nevoia patologică de control. Totuși, nici măcar nu se menționează că Raffaella, în copilărie, a fost plasată într-un internat condus de călugărițe spaniole unde s-a îmbolnăvit.
O altă ușă care este deschisă, dar nu este traversată relatia cu mama.
Luchetti și scenariștii săi nu merg mai departe, se bazează pe inserții didactice de ficțiune. Doamna Angela Iris, care pare mai degrabă ceva din „Jucării și parfumuri”, a fost într-adevăr o generală prusacă, dar ca multe mame singure care se lupta cu educația fiicelor neconvenționale. Nu este un mister faptul că relația dintre mamă și fiică este cea mai mare Complesso în lume, dar de ce părintele „rece” siciliano-romagna se pare că a domnit, în vremuri nebănuite: „Fiica mea va muri singură”, rămâne un mister care merita o reflecție.
Raffaella: o eroină tragică în umbră
Unde s-a terminat în toată această psihodramă de familie bunica Andreina? Singurul mentor adevărat al Raffaellei (al doilea va fi genialul Boncompagni). Ea, adevărata Azdora care a jucat un rol fundamental în viața lui „Lella”.
„Nu mă intelectualiza, dragă Luchetti”, repetă Raffaella, între timp, în mintea mea. Și are dreptate. Raffa emană prea mult patos, atât de mult încât portretul său, chiar și printre străluciri, succese stratosferice și aplauze, este tocit, chiar lasă un sentiment de amărăciune.
Plimbarea lui Sergio Japino de-a lungul falezei din Porto Santo Stefano este mai degrabă ștearsă, deoarece ne duce cu gândul la un ofițer napoleonian care a căzut acum în nefolosire de când Napoleon a murit, iar campaniile lor glorioase au murit, dintre care doar o rochie albă fluturează în vânt rămâne. Așadar, este mai bine să bei o cafea pentru a te îneca în vremurile glorioase care au fost cândva.
„Dar băieți, ce păcat!” îmi scapă Raffaella în minte în mijlocul fumului țigării ei.
Cred că ceea ce a ratat este că Raffaella este una eroină tragică: urcă pe cele mai înalte culmi, învinge cele mai îndrăznețe provocări, stârnește admirația, dezlănțuie dispute furioase, lumea o iubește, o idolatrizează până la fetișism. Se pare că le are pe toate. Ironia tragică a eroinei este că, în timp ce ea moare, lumea continuă să facă zgomot, ignorând suferința ei.
Și mă întreb: „De ce?”
