Roma înainte, în timpul și după secetă, pandemie, gândaci, criză socială. Roma distopică care nu mai este frumoasă, ci plină de confuzie, ură și ranchiune socială și culturală, poate niciodată adormită. Aceasta apare textura de Secetă, cea mai recentă lucrare a Paolo Virzi prezentat ultimul Festivalul de Film de la Veneția în afara competiţiei.
Regizorul se obișnuise bine: e greu de uitat acea mică capodopera a comediei italiene ca Sărbătorile din august din 1996, de asemenea Ovosodo a anului următor, pentru a ajunge apoi la Capital uman din 2014. Virzì a fost cu siguranță un mare protagonist al unui cinema italian care se luptă acum să-și recapete identitatea și originalitatea capabilă să atragă și să readucă publicul în cinematografe.
Seceta, cel mai recent film al lui Paolo Virzì: intriga
Filmul are loc într-un oraș aflat în chinul unei crize de apă care îl înghiți și îl deshidratează nu doar în lipsa apei, ci și în sentimentele și relațiile dintre indivizi. Roma pare monocromatică, unde totul și toată lumea pare uscată, uscată ca însuși Tibru, care scoate din patul său artefacte antichități. Poate că sunt doar imaginile evocatoare și onirice: dacă aceasta a fost menită să fie o posibilă reprezentare metaforică a momentului prin care trecem, poate Virzì a reușit. Directorul propune a mozaic dezordonat și confuz al umanității, disperat și resemnat, ordonat cu răbdare la rând în așteptarea cisternei care distribuie lichidul vital prețios și de neînlocuit. Fondul, scenografia metropolitană, imaginile orașului nu reușesc să-și restabilească sau să-și confirme propria frumusețe, de parcă distopia evenimentelor care îl descriu ar trebui să-l condamne și la declinul său estetic.
Seceta: o distribuție mare, dar puțină pasiune. Filmul nu convinge
Distribuția este bogată și reprezintă o parte din cele mai bune companii de turism pe care o oferă piața: Silvio Orlando, Valerio Mastandrea, Claudia Pandolfi și Monica Bellucci ca să îi menționăm doar pe cei mai cunoscuți împreună cu alți actori secundari de bună calitate. Toate, însă, la termenele minime, la unirea suficientă, fără suflet și fără curaj, de fapt, sterpe ca restul orașului. Niciunul nu reușește să dea trup și substanță unui personaj capabil să reprezinte acea bucată de viață, rol real sau fictiv, suficient pentru a ne face să o întrezărim cât mai posibil și plauzibil.
Filmul nu este convingător: prea simplu, rezumat și prea „deja văzut” cu multe citate și sugestii de locuri și personaje deja prezente în multe alte cinematografe naționale. Secetă pare să oglindească Mare frumusețe de Sorrentino. Gândacii omniprezent și ploaia salvatoare și reparatoare ar dori să fie cheia de boltă finală a unui scenariu care se luptă să susțină o poveste cinematografică adecvată pentru a trezi acel consens în cinematografe care acum pare disperat pierdut.
Italienii și cinema: filme italiene îndepărtate de interesele publicului
În timp ce Virzì își prezenta filmul la Veneția, cercetarea „Italienii și cinematograful – Utilizarea filmelor în interiorul și în afara cinematografelor italiene” creat de SWG SpA în numele Direcției Generale de Cinema și Audiovizual al MiC. Citim numere nemiloase despre criza cinematografiei și cinematografelor italiene. Motivele sunt multe și variate în natură dar, printre acestea, este legitim să presupunem că există și unul progresiv. ofilirea ideilor și propuneri narative, la fel ca Tibrul uscat reprezentat de Virzì unde cel mai bun se găsește în trecut și de obicei scufundat de apa care curge prin el în condițiile sale „normale”. Într-un articol anterior, am menționat cazul când, anul trecut, au fost prezentate aproape simultan trei filme ale unor regizori cunoscuți (Verdone, Sorrentino și Moretti) toate centrate pe povești autobiografice. Prea puțin și poate prea îndepărtat de interesele publicului.
