シモーナ・バルトレナによってキュレーションされ、ViDi – Visit Different によってプロデュースおよび作成されたこの展覧会は、レッコ市およびレッコ都市博物館システムと協力して、分析を通じて、 90作品、風景の図像的なテーマが、次のような偉大なイタリアの巨匠によってどのように解釈されたか Massimo d'Azeglio、il Piccio、Telemaco Signorini、Giovanni Fattori、Silvestro Lega、Gaetano Previati、Giacomo Balla、Carlo Carrà、Ennio Morlotti、Lucio Fontana とその他.
展覧会は、レッコ都市博物館システムの遺産と絡み合っています。一方で、パラッツォ・デッレ・パウレの部屋にレッコの美術館が所有する作品がいくつかある場合、旅程は現代美術館内で自然に続きます。ヴィラ マンゾーニの。
「大事な約束 -彼は宣言します シモーネ・ピアッツァ, レッコ市の文化評議員 – パラッツォ デッレ パウレやヴィラ マンゾーニなど、市内の XNUMX つの展示会場だけでなく、XNUMX 世紀から XNUMX 世紀にかけての作家による風景の図像的なテーマを扱った重要な作品も取り上げます。何世紀も。 パラッツォ デッレ パウレ エキシビション センターを再開し、エキシビションの質と訪問者数を増やすという主要プロジェクトの一環として、市政と協力して ViDi が推進するエキシビション」.
風景の主題は、ロマン主義からバルビゾン、印象派から 点描家、アヴァンギャルドまで - 絵画における風景の起源は直線的な道をたどります。
しかし、イタリアでのこのテーマの状況はあまり知られていません。イタリアでは、このテーマが広く普及し、芸術を現代へと導く急速な進化の主役でもありました。
空間環境 (1948) ルシオ・フォンタナ 
風景 (1921) カルロ・カラ
可能な風景 ロマンチックな時代から戦後までの時代をカバーし、現実の模倣として、想像力と夢の場所として、シンボルとして、自己の投影として、ランドスケープへのさまざまなアプローチを強調しています。空間的な概念として - 抽象化への進歩的な傾向を明らかにし、彼を非公式の限界とその先へと導きました.
の古典主義から繰り広げられる物語です。 歴史的な風景 マッキアイオーリの真実の調査へのロマン主義の研究、XNUMX 世紀初頭の前衛の点描のビジョンと実験に到達し、現代の限界まで、モルロッティやフォンタナなどの芸術家と共に、風景は、感情的な本能または空間的な概念に変換されます。 「風景は、今日の視覚芸術において非常に広く普及している図像的なテーマですが、シモーナ・バルトレナは言いますが、独立した絵画のジャンルとしての風景が自立したのはごく最近のことです。 実際、彼が自律的な役割を持っていると認識されたのは XNUMX 世紀になってからのことです。 歴史的な風景、神話、宗教、または歴史的な物語のシナリオではなく、それ自体がテーマであり、観察の瞬間です 真実からの真実、技術的な実験と詩的な表現の機会。 ロマンチックな世代の崇高な性質から、バルビゾン派の画家たちとその多くの後継者たちの生活を垣間見ることまで、XNUMX 世紀は、ヨーロッパ全体で、風景が歴史的または文学的な聖書の風景画から次第に変化していく世紀です。ナレーション、その場で 真実の、 所定の位置に 魂の、集合空間から精神空間へ」
