इटली के एकीकरण से फासीवाद तक इतालवी बेस्टसेलर

बेस्टसेलर, यानी सबसे ज्यादा बिकने वाली किताबें, एक तरह से एक युग और लोगों की पसंद और पसंद का सबसे वफादार आईना होती हैं। और कल आज की तुलना में बहुत अधिक है, क्योंकि एक समय में, कुछ दशक पहले तक, पढ़ना ही एकमात्र सांस्कृतिक घटना थी, जिसे जनता, न कि कुछ सांस्कृतिक रूप से प्रबुद्ध अभिजात वर्ग, एक्सेस कर सकते थे, इसके विपरीत जो हमारे समय में होता है, जिसमें दृश्य-श्रव्य मीडिया अपनी विविधता और बहुलता में और भी अधिक महत्वपूर्ण मात्रात्मक भूमिका निभाते हैं।

संक्षेप में लोगों के खाली समय के लिए पढ़ने के लिए प्रतिस्पर्धा करने वाले उत्तरार्द्ध की क्रूर प्रतिस्पर्धा का मतलब है कि बेस्टसेलर की तलाश अब पूरे पुस्तक उद्योग और उसके खिलाड़ियों का जुनून बन गई है। एक बेस्टसेलर एक संपादक या लेखक को उसी तरह पुरस्कृत कर सकता है जैसे एक फिल्म स्टार, म्यूजिक स्टार या स्पोर्ट्स स्टार करता है।

हैप्पी बेस्टसेलिंग हर कोई! और सबसे बढ़कर, इतिहास सिखाता है।

बेस्टसेलर, एक देश का आईना

किसी देश का इतिहास केवल महत्वपूर्ण राजनीतिक घटनाओं, युद्धों, शांति, संधियों, सरकारों आदि से नहीं बनता है, यानी इतिहास की किताबें जिन घटनाओं की बात करती हैं। यह छोटी-छोटी दैनिक घटनाओं से भी बना है जो आबादी के जीवन को भरती हैं: हम क्या खाते हैं, हम कैसे कपड़े पहनते हैं, काम करने की स्थिति क्या है, हम अपना खाली समय कैसे व्यतीत करते हैं, हम किस घर में रहते हैं और स्कूल कैसे हैं। , अस्पतालों और इतने पर। इन "छोटी घटनाओं" में एक विशेषाधिकार प्राप्त भूमिका निभाई जाती है, जो लोग करते हैं, यानी वे किताबें जो आम लोग पढ़ते हैं, क्योंकि वे जनसंख्या के सामाजिक और सांस्कृतिक स्तर को दर्शाते हैं। वे महान उपाधियाँ नहीं जो साहित्यिक इतिहास में सही ढंग से दर्ज हुई हैं, वे लेखक नहीं जो स्कूल में पढ़े जाते हैं, वे कवि नहीं जिन्हें नोबेल पुरस्कार मिला है, बल्कि वे पुस्तकें हैं जिन्हें सामान्य पाठक खरीदते हैं और जो पुस्तक विक्रेताओं की खिड़कियों में दिखाई देती हैं।

बेस्टसेलर के बारे में बात करने का मतलब निश्चित रूप से असामान्य और असामान्य दृष्टिकोण से किसी देश के इतिहास तक पहुंचना है, लेकिन निश्चित रूप से लोगों के गहन ज्ञान के लिए उपयोगी संकेतों का अग्रदूत है। और इसलिए उनके विश्लेषण से ही किसी देश विशेष के औसत सांस्कृतिक स्तर पर प्रकाश डालने वाले संकेत खींचे जा सकते हैं।

इसलिए आइए हम फिर से देखें, भले ही हमें अनुमति दी गई जगह की सीमाओं के भीतर, बेस्टसेलर के दृष्टिकोण से इटली का इतिहास, 1861 में इसके जन्म से लेकर आज तक, कुछ पहलू की पहचान करने के लिए जो शायद एक राजधानी "एस" के साथ इतिहास है। स्कूल में पढ़ी जाने वाली महान घटनाएँ हमें समझने नहीं देतीं। और हम इस त्वरित भ्रमण के अंत में देखेंगे कि क्या पुस्तक के भविष्य के लिए कुछ संकेत प्राप्त करना भी संभव होगा।

प्रकाशन बाजार का आकार

किताबों के किसी भी विश्लेषण का एक अनिवार्य आधार, और इससे भी ज्यादा बेस्टसेलर का ज्ञान है, हालांकि सारांश, पुस्तक बाजार से प्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष रूप से संबंधित डेटा का ज्ञान है। उनके बिना पदार्थ पर कोई भी प्रवचन सारहीन, अधूरा, किसी भी वैध तर्क से रहित हो जाता है।

इसलिए हम कह सकते हैं कि 1861 में इटली साम्राज्य की उद्घोषणा के अगले दिन, देश की जनसंख्या इसकी वर्तमान सीमाओं के भीतर 26.300.000 निवासियों की संख्या थी। निरक्षरों का प्रतिशत, जिसे 1861 की जनगणना में सटीक रूप से गिना गया, बहुत अधिक था: जनसंख्या का 78% न तो पढ़ सकता था और न ही लिख सकता था। यूरोपीय देशों के साथ तुलना, जिसके साथ हम आमतौर पर अपनी तुलना करते हैं, निर्दयी है। जर्मनी में निरक्षरता शून्य थी, सामूहिक स्कूली शिक्षा की एक लंबी परंपरा से हार गई। फ्रांस, इंग्लैंड और हॉलैंड में यह जनसंख्या के 20 से 30% तक था, एक प्रतिशत जो हमारे देश में 60-70 साल बाद ही पहुंचेगा।

वास्तविक वास्तविकता निश्चित रूप से कम से कम दो कारणों से आधिकारिक आंकड़ों द्वारा उजागर की गई वास्तविकता से भी बदतर थी। पहला क्योंकि कई तथाकथित आधिकारिक "अक्षर" वास्तव में केवल अपने स्वयं के हस्ताक्षर बनाना जानते थे, लेकिन वे भाषा के प्रभावी कब्जे से बहुत दूर थे। दूसरा क्योंकि निरक्षरता का आधिकारिक आंकड़ा, वह 78%, देश के उत्तर और दक्षिण के बीच एक अत्यंत विविध भौगोलिक वास्तविकता का औसत था। यदि लोम्बार्डी, पीडमोंट और लिगुरिया में निरक्षरता दर 50% से थोड़ा अधिक हो गई, तो सार्डिनिया में यह बढ़कर 90% हो गई, सिसिली में 89% हो गई, कैलाब्रिया, बेसिलिकाटा, कैम्पानिया, पुगलिया और अब्रूज़ो में यह लगभग 86% थी। %।

इसके अलावा, यह अंतर दशकों में कम होने के बजाय बढ़ेगा, इतना अधिक कि 1911 की जनगणना में जनसंख्या के 40% से कम की औसत राष्ट्रीय निरक्षरता दर दर्ज की गई। लेकिन यह पीडमोंट में 11%, लोम्बार्डी में 13%, लिगुरिया में 17%, कैलाब्रिया में 70%, बेसिलिकाटा में 65%, पुगलिया में 60%, सार्डिनिया, सिसिली और अब्रूज़ो में 58% का परिणाम था। मतभेद जो बाद के दशकों में भी बने रहे, जब 1981 की जनगणना में, 3% की राष्ट्रीय निरक्षरता दर का सामना करना पड़ा, देश के दक्षिण में 1% की तुलना में निरक्षर आबादी का 6% उत्तर में प्रमाणित था।

एक गरीब किताब बाजार ...

इसलिए प्रकाशन बाजार को एक अत्यंत दुर्लभ स्थिति में रखा गया था, कोई कह सकता है कि लगभग संकीर्ण, संभावित उपयोगकर्ताओं का आधार, कम हो गया क्योंकि यह निरक्षरों के असामान्य प्रतिशत से कम था। इसके अलावा, देश की आर्थिक स्थिति ऐसी थी कि एक किताब की खरीद तथाकथित विलासिता की खपत का हिस्सा थी, और इससे किताबों तक पहुंचने और पढ़ने की संभावना बहुत कम हो गई थी। दुर्लभ पाठक, इसलिए, एक प्रकाशन उद्योग के सामने, जिसके पास न तो प्रस्तावों की कमी थी और न ही प्रस्तावों की। वास्तव में, ये विशिष्ट थे, जैसे कि अन्य यूरोपीय देशों की तुलना में बुरा नहीं दिखना, या कम से कम उस हद तक नहीं, जिस हद तक निरक्षरता दर द्वारा उजागर किया गया था: संक्षेप में, कई प्रकाशित पुस्तकों की तुलना में, कुछ पाठक।

इस तरह पुस्तक बाजार ने खुद को इटली के राज्य के जन्म के बाद प्रस्तुत किया, और यह बाद के दशकों में व्यावहारिक रूप से आज तक बना रहा, इस बुनियादी विशेषता को अपरिवर्तित रखते हुए, हमेशा पाठकों की एक पुरानी कमी से चिह्नित, जो जारी है हमारे प्रकाशन पर भारी बोझ डालने और सबसे स्पष्ट चिंता का प्रतिनिधित्व करने के लिए। महत्वपूर्ण, अगर कुछ भी, तथ्य यह है कि वर्णमाला की संख्या के संबंध में पुस्तकों की आपूर्ति आज की तुलना में केवल थोड़ी कम थी। यदि 1861-1871 के दशक में लगभग 3183 अक्षरों (6.000.000 से अधिक निवासियों की आबादी का 22%) की तुलना में, प्रत्येक वर्ष औसतन 26.000.000 पुस्तकें प्रकाशित हुईं, और इसलिए 1900 में लगभग 2013 आधिकारिक के साथ प्रत्येक 58.000.000 वर्णों के लिए एक पुस्तक अक्षर, 60.000 से अधिक कार्य सामने आए, जो हालांकि, पुनर्मुद्रण और ब्रोशर को छोड़कर, 1967 तक आधिकारिक सर्वेक्षणों में गिने नहीं गए, लगभग 40.000 कार्यों तक कम हो गए, प्रत्येक 1450 वर्णों के लिए एक।

... लेकिन बुक ऑफर्स से भरा हुआ

(दुर्लभ) पाठकों के इस श्रोता पर, उस समय के प्रकाशकों ने काफी कठिनाई के साथ अपना काम किया, लेकिन साथ ही दूरदर्शिता, उद्यमशीलता के साहस और खुद को स्थापित करने की इच्छा के साथ जिसने उन्हें उस समय की सांस्कृतिक दुनिया में पूर्ण महत्व का नायक बना दिया।

नए प्रकाशक पुराने प्रकाशकों में शामिल हो गए, पहले से ही याद किए जाने के योग्य उद्यमों के नायक, जैसे कि ग्यूसेप पोम्बा और एंटोनियो फ़ोर्टुनैटो स्टेला, जो राष्ट्रीय पुनर्जन्म की हड़बड़ी में, नए चेहरों से जुड़ेंगे, भविष्य के प्रकाशन कार्यक्रमों के निर्विवाद नायक नया रिसोर्गेमेंटो राज्य, फेलिस ले मोनियर से गैस्पारो बारबेरा तक, सलानी से एमिलियो ट्रेव्स तक, सोनजोग्नो से एंजेलो सोमारुगा तक।

बेस्टसेलर, भले ही इसे ऐसा न कहा गया हो, हमेशा वर्जित सपना बना रहा, इच्छा की वस्तु, जैसा कि हमारे समय में था, और एक बार निश्चित रूप से इसकी खोज में एक मामूली प्रयास के साथ, जो तब भी, अक्सर अप्रत्याशित था फल और प्रकाशन गतिविधि के लिए पूरी तरह से प्रोग्राम करने योग्य नहीं, जब तक कि वे पाठकों के पहले से ही स्थापित हार्ड कोर के साथ स्पष्ट प्रसिद्धि के लेखक नहीं थे।

कुछ आंकड़े

कुछ डेटा हमें उस समय सफल पुस्तक के आकार और प्रकाशन बाजार के आकार को अधिक सटीक रूप से देखने की अनुमति देते हैं।

मान लीजिए कि राष्ट्रीय एकता के निकट के वर्षों में एक पुस्तक का औसत प्रसार लगभग 1000 प्रतियां था, अक्सर कुछ सौ भी, और कभी-कभी इसे समाप्त होने में कुछ वर्ष लग जाते थे।

2000 प्रतियां तब छपी जब प्रकाशक को बड़ी सफलता की उम्मीद थी और एक साल के भीतर उनसे छुटकारा पाना आधा चमत्कार माना जाता था।

इसके अलावा, जिन पुस्तकों को बारह महीनों के दौरान कई बार पुनर्मुद्रित किया गया था, वे नए राज्य के जीवन के पहले वर्षों में बहुत दुर्लभ थीं। केवल बाद में चीजें बदलीं और बेस्टसेलर के प्रसार ने बहुत बड़े आयाम ग्रहण किए। किसी भी मामले में, वे किसी भी तरह से नगण्य संख्या के रूप में नहीं हैं और वे यह भी प्रदर्शित करते हैं कि कैसे इतालवी प्रकाशन ने अपने विकास में कभी भी अपनी प्रारंभिक अवस्था नहीं छोड़ी है।

न्यू किंगडम बेस्टसेलर: शास्त्रीय परंपरा

जिन वर्षों में इटली के नवजात साम्राज्य का इतिहास शुरू हो रहा था, उनमें सबसे अधिक बिकने वाली पुस्तकें क्या थीं? उस समय के पुस्तक बाजार के एक बड़े हिस्से पर हमारी शास्त्रीय साहित्यिक परंपरा के ग्रंथों का कब्जा था, दांते एलघिएरी के बाद से। डिवाइन कॉमेडी, ऑरलैंडो फ्यूरियोसो, गेरुसलेम लिबरेटा, जैकोपो ऑर्टिस जैसे ग्रंथ वास्तविक बेस्टसेलर थे। और ऐसे लोगों को ढूंढना असामान्य नहीं था जो इन कार्यों के पूरे मार्ग को कंठस्थ करते थे। बेट्रोथेड का उल्लेख नहीं करना, जिसने उस समय के पाठकों को किसी अन्य पुस्तक की तरह मोहित किया, और जो 1861 के बाद भी कई दशकों तक ऐसा करता रहा।

क्लासिक्स पढ़ने की आदत कम से कम द्वितीय विश्व युद्ध और उसके बाद तक चली, जब सामूहिक स्कूली शिक्षा ने इस प्रकार के प्रकाशन के मापदंडों को पूरी तरह से बदल दिया, जो फिर भी लंबे समय तक विद्वतापूर्ण प्रकाशन के एक घटक के रूप में फलता-फूलता रहा। इस व्याख्या का स्पष्ट निष्कर्ष यह हो सकता है कि उस काल की कल्पना एक सांस्कृतिक, नैतिक और सौंदर्यवादी, साथ ही साथ सामाजिक और राजनीतिक, उच्चतम स्तर की गहराई के ग्रंथों द्वारा पोषित की गई थी, जो उन उल्लेखों की क्षमता के कार्यों द्वारा आकार और जाली थी। .

रिसोर्गेमेंटो परंपरा

हमारी सर्वश्रेष्ठ साहित्यिक परंपरा के क्लासिक ग्रंथों का यह फलता-फूलता उत्पादन, हमेशा इटली के एकीकरण के करीब के वर्षों में, एक अन्य प्रकार के उत्पादन द्वारा किया गया था, जिसे हम रिसोर्गेमेंटो के रूप में परिभाषित करेंगे, इसलिए नहीं कि इसमें अनिवार्य रूप से देशभक्ति का अर्थ था, भले ही अक्सर यह था, लेकिन केवल इसे लौकिक आयाम देने के लिए जिसमें यह हुआ, जो ठीक हमारे रिसर्जेंटो के दशकों के साथ मेल खाता था।

इस रिसर्जेंटो विरासत का हिस्सा बनने वाले मुख्य कार्य कुछ उपन्यास थे, ज्यादातर ऐतिहासिक, मास्सिमो डी'एजेलियो, टॉमासो ग्रॉसी, डोमेनिको गुएराज़ी, इग्नाज़ियो कैंटू, जियोवन्नी रोज़िनी, गिउलिओ कार्सानो, निकोलो टॉमेसियो, एंटोनियो ब्रेशियानी द्वारा, जैसे एटोर फ़िएरामोस्का, मार्को विस्कोनी, द सीज ऑफ फ्लोरेंस, मार्घेरिटा पस्टरला, द नन ऑफ मोंज़ा, एंजिओला मारिया, फेथ एंड ब्यूटी, द ज्यू ऑफ वेरोना, बस कुछ ही नाम हैं।

इन उपन्यासों में हम कुछ काव्य ग्रंथ जोड़ सकते हैं, जो आज के विपरीत, जनता के साथ एक निश्चित सफलता हासिल करते हैं। विशेष रूप से, यह Giuseppe Giusti था जिसने अपनी कविताओं के साथ पाठकों का एक सराहनीय अनुसरण किया।

यहां तक ​​कि कुछ राजनीतिक पैम्फलेट, इटली के एकीकरण के बीच के वर्षों की "प्रशंसनीय" घटनाओं से निकटता से जुड़े, बिक्री के अच्छे स्तर हासिल किए, बेस्टसेलर की भूमिका निभाने में सक्षम होने के लिए, विशेष रूप से कार्लो पासाग्लिया द्वारा अत्यधिक सामयिक "पैम्फलेट" , मठाधीश और धर्मशास्त्री, जिन्होंने अपने उदार पदों के लिए जेसुइट सोसाइटी को छोड़ दिया। आइए हम केवल ला एक्सकम्यूनिकेशन के मामले को याद करें, जो उस समय के लिए 6000 प्रतियों के बिल्कुल असामान्य संचलन के साथ सामने आया, कुछ हफ्तों बाद 4000 प्रतियों के पुनर्मुद्रण के बाद। लेकिन जाहिर है, यह अकेला मामला नहीं था।

शास्त्रीय उत्पादन और रिसर्जेंटो के मोड़ पर, जैसा कि यह दोनों का अधिकार हो सकता है, मंज़ोनी का उपन्यास द बेट्रोथेड रखा गया है।

और काम की प्रासंगिकता और इसके पाठकों के अनुसरण को देखते हुए, इसकी संपादकीय कहानी को जितना संभव हो उतना सारांशित करना अनुचित नहीं लगता, क्योंकि 1861 में यह अभी भी देश में मुख्य बेस्टसेलर था।

सगाई का मामला

प्रोमेसी स्पोसी का पहला अंक 1827 में मिलान में फेरारियो प्रकाशक में हुआ, जिसने 3000 प्रतियां मुद्रित कीं। सफलता ऐसी थी, "बीस दिनों में 600 प्रतियां", यह कहा गया था, कि बाद के वर्षों में दर्जनों अवैध संस्करण मुद्रित किए गए थे, यानी लेखक की अनुमति के बिना और उसे सापेक्ष रॉयल्टी का भुगतान किए बिना, यह लगभग एक सेट के लिए अनुमानित है 200.000 प्रतियां, समय के लिए एक बहुत ही उच्च आंकड़ा। इनके खिलाफ मंज़ोनी के पास हस्तक्षेप करने के लिए कोई उपकरण नहीं था, क्योंकि कॉपीराइट की रक्षा करने वाला कोई कानून लागू नहीं था। इसके अलावा पुनर्मुद्रण के इस दुरुपयोग के खिलाफ खुद का बचाव करने के लिए, 1840 में एलेसेंड्रो मंज़ोनी ने गुग्लिएलमिनी और रेडेली के साथ निश्चित संस्करण तैयार किया, जो बाद में रेचिदेई बन गए। यह हैंडआउट्स में निकला और दो साल के भीतर पूरा हो जाएगा। यह बड़े पैमाने पर चित्रित किया गया था और एक बहुत ही परिष्कृत ग्राफिक डिजाइन के साथ, जो उच्च और अपरिहार्य समग्र लागत के बावजूद अन्य दसियों और दसियों हजारों प्रतियों में बेचा गया था।

हालांकि, एक उद्यमशीलता के दृष्टिकोण से, यह ज्ञात है कि यह एक अर्ध-विफलता साबित हुई, क्योंकि काम बनाने की उच्च लागत को कभी कवर नहीं किया गया था और हमारे महान उपन्यासकार के लिए अंतिम संतुलन बिल्कुल नकारात्मक था। और यह इसलिए भी हुआ क्योंकि उसी समय अन्य प्रकाशकों ने "आधिकारिक" संस्करण की तुलना में असीम रूप से कम कीमत पर उपन्यास को अवैध रूप से प्रकाशित करना जारी रखा, भले ही इसके मूल्यवान चित्रण के बिना।

लेकिन इस बार मंज़ोनी ने इन अपमानजनक प्रकाशकों के खिलाफ कानूनी कार्रवाई की, क्योंकि 1840 में एक कानून को मंजूरी दी गई थी जो कॉपीराइट की रक्षा करता था। प्रारंभ में इसे हैब्सबर्ग साम्राज्य और सार्डिनिया साम्राज्य में पेश किया गया था, लेकिन अगले वर्ष इसे इटली के अन्य सभी छोटे राज्यों में विस्तारित किया गया, सिवाय बोरबॉन साम्राज्य के। और इसलिए कई अवैध संस्करण नियपोलिटन भाषा में प्रकट होते रहे, लेखक के पास आपत्ति करने की कोई संभावना नहीं थी।

हालांकि, अन्य क्षेत्रों में, यह मामला नहीं था, और फ्रेंको-फ्लोरेंटाइन प्रकाशक फेलिस ले मोनियर के खिलाफ मंज़ोनी ने जो मुकदमा दायर किया, वह प्रसिद्ध रहा, उपन्यास को बिना अनुमति के छापने और उसे सापेक्ष रॉयल्टी का भुगतान किए बिना दोषी ठहराया गया। लेखक और प्रकाशक के बीच लंबा विवाद 1864 में ले मोनियर द्वारा अवैध रूप से मुद्रित 34.000 से अधिक प्रतियों के लिए, 24.000 लीयर की राशि के भुगतान के साथ समाप्त हुआ। ऐसा लगता है कि यह मंज़ोनी द्वारा अपने उपन्यास के लिए अब तक की सबसे बड़ी राशि थी।

इटली के राज्य का नया उत्पादन

नए राज्य के जन्म के साथ, लेखकों की एक नई पीढ़ी पुस्तक बाजार की सुर्खियों में दिखाई दी, जो आंशिक रूप से राष्ट्रीय एकता से पहले ही सक्रिय थी, जैसे कि फ्रांसेस्को मास्त्रियानी (जिनके लिए हम चालीस वर्षों में रचित 100 से अधिक धारावाहिक उपन्यासों का श्रेय देते हैं। 1852, ला सीका डी सोरेंटो के साथ, 1889 तक ला सेपोल्टा वाइवा के साथ; 1875 के नेपल्स के सभी रहस्यों से अधिक प्रसिद्ध और प्रसिद्ध), लेकिन ज्यादातर 1861 के बाद कार्रवाई में प्रवेश किया।

लेखकों की यह नई पीढ़ी एडमंडो डी एमिसिस, ब्रूनो बैरिली, सल्वाटोर फ़रीना, पाओलो मेंटेगाज़ा, गेरोलामो रोवेटा, एंटोनियो फोगाज़ारो, कैरोलिना इनवर्निज़ियो, एमिलियो सालगारी, एनी विवंती, लुसियानो ज़ुकोली के नामों से बनी थी। उन्नीसवीं सदी के अंत और बीसवीं सदी की शुरुआत में इटालियंस की कल्पना को आकार देने वाले वे थे, उनके कार्यों के लिए धन्यवाद जो दशकों तक नियमित रूप से सामने आए। अलग-अलग बेस्टसेलर भी थे, कम उर्वर लेखकों का काम या कम से कम केवल एक या दो काम के साथ बिक्री के ओलंपस तक पहुंचने में सक्षम। और इनमें से हमें एनरिचेटा कारियासियोलो, एंटोनियो स्टॉपानी, एमिलियो डी मार्ची, मिशेल लेसोना, कार्लो कोलोडी, एमिलियो आर्टुसी, अम्बर्टो नोटारी, लुइगी बर्टेली (वाम्बा) याद हैं।

इन लेखकों के बीच हम कुछ सही मायने में मैक्रोस्कोपिक मामलों की ओर इशारा करना चाहेंगे, जो विभिन्न प्रकार की सफलता दिखाते हैं, या, बेहतर कहें तो बेस्टसेलर के अलग-अलग मामले, क्योंकि अगर यह सच है कि इस शब्द से हम सभी का मतलब एक ही है, यानी। व्यावसायिक रूप से सफल पुस्तक, यह भी सच है कि इसे बहुत अलग तरीकों से एक्सेस किया जाता है। देखा जाने वाला पहला मामला एडमंडो डी एमिसिस से संबंधित है।

डी एमिसिस एंड द फॉर्च्यून ऑफ हार्ट

लगभग चालीस वर्षों तक नियमित रूप से प्रकाशित डी एमिसिस की पुस्तकों की सफलता निरंतर और हमेशा उच्च स्तर की थी। एक लेखक के रूप में उनकी शुरुआत 1868 में मिलिट्री लाइफ के साथ हुई, जो उस समय का एक सच्चा बेस्टसेलर था, जिसकी 5000 प्रतियाँ केवल एक महीने में बिक गईं, इसके बाद लेखक की मृत्यु के समय लगभग 200.000 प्रतियों के लिए अनगिनत अन्य पुनर्मुद्रण हुए। 1908 में हुआ।

बेशक, हार्ट के बाद यह उनका सबसे बड़ा बेस्टसेलर था। कई अन्य शीर्षकों का अनुसरण किया गया, सभी को भाग्य द्वारा चूमा गया, हालांकि कुछ हद तक, लेकिन फिर भी कई दसियों हजारों प्रतियों के बिक्री परिणामों के साथ, विशेष रूप से यात्रा पुस्तकों के संबंध में: स्पेन, लंदन की यादें, हॉलैंड, मोरक्को, कॉन्स्टेंटिनोपल आदि।

दूसरी ओर कुओर का मामला वास्तव में चौंकाने वाला था। लंबे समय तक चलने के बाद 1886 में रिलीज़ हुई इस किताब ने बिक्री के पिछले सभी रिकॉर्ड तोड़ दिए। इसके जारी होने के तुरंत बाद के महीनों में, एक दिन में लगभग 1000 प्रतियाँ बेची जा रही थीं। नई शताब्दी की भोर में पुस्तक की 250.000 प्रतियां, 1910 में 500.000, 1923 में एक मिलियन से अधिक हो गई थीं, और तब से यह नए रिकॉर्डों का उत्तराधिकार रहा है। कई लोगों ने सिर्फ हार्ट को पढ़ने के लिए भाषा सीखी, जो हमारे राष्ट्रीय प्रकाशनों में सबसे ज्यादा बिकने वाली पुस्तकों में से एक बन गई। अनगिनत अनुवाद भी हुए, केवल पुस्तक के जीवन के पहले दो महीनों में 18, और फिर कई और।

अपने बेस्टसेलर के लिए, डी एमिसिस ने प्रकाशक ट्रेव्स के साथ एक प्रतिशत अनुबंध किया था। लेकिन हम जानते हैं कि उन्होंने इसे अनिच्छा से किया था, क्योंकि वह 4000 साल के लिए अधिकारों के हस्तांतरण के लिए 10 लीयर के फ्लैट रेट अनुबंध को प्राथमिकता देते। स्पष्ट रूप से उन्हें पाठकों पर अपनी पुस्तक के प्रभाव के बारे में इतनी ऊंची उम्मीदें नहीं थीं, और तब अनुरोध की गई राशि अभी भी उच्चतम अवधि के लेखकों में से एक थी। अपने हिस्से के लिए प्रकाशक को लेखक की पुस्तक के भाग्य के बारे में कमोबेश समान उम्मीदें साझा करनी थीं, और वह एक प्रतिशत अनुबंध में प्रवेश करना पसंद करता था, बिक्री का 10%, एक ऐसा अनुबंध जिसके बारे में उनका मानना ​​था कि इस घटना में उसे अधिक गारंटी मिलेगी। वह अत्यधिक संभावित मानते थे, बहुत अनुकूल परिणाम नहीं। और प्रकाशक द्वारा वांछित शर्तों के तहत, Cuore के लिए अनुबंध संपन्न हुआ।

यह कहने की आवश्यकता नहीं है कि यह अनुबंध बाद में प्रकाशक के लिए दूसरे की तुलना में अत्यधिक कठिन साबित हुआ, यह देखते हुए कि ट्रेव्स ने अकेले दो साल के अधिकारों के लिए डी एमिसिस को 40.000 लीयर की राशि का भुगतान किया! लेकिन जब किताबें अच्छी चलती हैं, तो इस तरह, प्रकाशक भी अपने हाथ खाने के बजाय, निश्चित रूप से लेखक के साथ जश्न मनाते हैं और बड़े पैमाने पर इसकी भरपाई करने में सक्षम होते हैं। हालांकि, मूल तथ्य लेखक और प्रकाशक की पूर्ण अक्षमता का बना हुआ है, इसके अलावा दोनों पुस्तक के परिणाम की भविष्यवाणी करने के लिए क्रमशः अपनी स्वयं की वित्तीय स्थिति का प्रबंधन करने में बहुत चतुर हैं। हालाँकि, यह हमें यह सवाल पूछने की ओर भी ले जाता है कि क्या वे किसी पुस्तक के परिणाम की भविष्यवाणी करने में असमर्थ थे, या क्या किसी नए कार्य के परिणाम की भविष्यवाणी करना बिल्कुल असंभव है। हम इस दूसरी परिकल्पना को चुनेंगे।

कोलोडी और पिनोचियो

Cuore का बिक्री रिकॉर्ड केवल तीन साल पहले जारी की गई एक किताब Pinocchio से टूटेगा। यह वास्तव में इटली के इतिहास में सबसे बड़ी प्रकाशन सफलता है, जो पिछले और बाद के दोनों, अन्य सभी से बेहतर है, और सभी संभावना में सबसे महान में से एक है, अगर दुनिया भर में अब तक का सबसे बड़ा नहीं है।

इसकी उत्पत्ति बहुत जटिल थी। पिनोचियो का जन्म 1881 में एक बच्चों की पत्रिका, "बच्चों के लिए समाचार पत्र" के लिए लिखी गई एक छोटी कहानी के रूप में हुआ था, जिसमें लेखक से पत्रिका के प्रबंधक के लिए एक महत्वपूर्ण टिप्पणी थी:

मैं इस छोटी सी बच्ची को तुम्हारे पास भेज रहा हूँ, इसके साथ जो चाहो करो; लेकिन अगर आप इसे प्रिंट करते हैं, तो मुझे इसका पालन करने के लिए मुझे अच्छी तरह से भुगतान करें।

यह छोटी सी बात जल्दी से लिखी गई थी, थोड़े से पैसे पाने और कुछ जुए के कर्ज का भुगतान करने के लिए, एक वाइस जो कि कोलोडी को एक पूर्व नाट्य सेंसरशिप अधिकारी के रूप में 60 लीटर प्रति माह की मामूली पेंशन मिलती थी, जिसने उन्हें बनाए रखने की अनुमति नहीं दी। स्वर से हम पूर्ण नासमझी भी निकाल सकते हैं यदि उसके काम के भाग्य का अविश्वास भी नहीं। कहानी तब समाप्त होती है जब बिल्ली और लोमड़ी पिनोचियो को एक पेड़ से लटका देते हैं।

हालाँकि, पाठकों का स्वागत ऐसा था कि जब उपसंहार पहुँचा तो वहाँ लकड़ी की कठपुतली के अचानक अंत के लिए लोगों का विद्रोह था। इसलिए कोलोडी ने पत्रिका के निदेशक फर्डिनेंडो मार्टिनी के अनुरोध पर अपनी कहानी फिर से शुरू की और जनवरी 1883 में इसे एक निष्कर्ष पर पहुंचाया।

सफलता ऐसी थी कि एक महीने बाद फ्लोरेंस के प्रकाशक पग्गी द्वारा वॉल्यूम संस्करण प्रकाशित किया गया था, काम की सतत बिक्री के लिए, ऐसा लगता है, 1000 लीयर। एक राशि जिसे हास्यास्पद के रूप में परिभाषित करना सर्वथा अपमानजनक है, अगर कोई यह मानता है कि अकेले इटली में, बच्चों के लिए पूर्ण और संक्षिप्त संस्करणों के बीच, हम 10 मिलियन प्रतियों के विवेकपूर्ण अनुमान से शुरू करते हैं, तीन गुना अधिक तक पहुँचने के लिए, और शायद इससे भी अधिक। और केवल इटली में! फिर यदि हम विश्व स्तर पर सोचें कि लेखक की कुल कमाई कितनी हो सकती थी, यदि उसने एक प्रतिशत के आधार पर अनुबंध किया होता, न कि एकमुश्त राशि के आधार पर, तो चक्कर आ जाता है।

इसमें डी एमिसिस उसे एक यादगार सबक सिखा सकता था, अगर, जैसा कि हमने देखा है, वह भी अपने दिल की भविष्यवाणियों में बहुतायत से गलत नहीं हुआ होता।

सालगारी का दुखद मामला

एक और दयनीय मामला, लेकिन हम असीम रूप से अधिक नाटकीय भी जोड़ेंगे, एमिलियो सालगारी का था, एक लेखक जिसने अपनी उत्कट कल्पना के साथ बनाए गए असाधारण भाग्य का केवल टुकड़ा प्राप्त किया। वास्तव में, यह ज्ञात है कि उनकी कलम से सौ उपन्यास निकले, जिनमें से कई असाधारण सफलता के थे, जिनका भुगतान एक अलग सूत्र के साथ किया गया था, पहले प्रति उपन्यास 300-350 लीयर की एकमुश्त राशि के साथ, फिर मासिक वेतन के साथ, एक वर्ष में तीन या चार उपन्यास लिखने के साथ-साथ कुछ लघु कथाएँ और एक पत्रिका का प्रबंधन।

यह एक बहुत ही कठिन प्रतिबद्धता थी जिसने उन्हें लेखन के एक सच्चे गुलाम की तरह उन्मत्त होकर काम करने के लिए मजबूर किया। बदले में, उन्हें एक वेतन मिला, जो जेनोआ के प्रकाशक डोनथ के साथ एक वर्ष में 4000 लीयर था। तब सालगारी डबल, 8000 लीयर प्रति वर्ष के लिए फ्लोरेंस के बेमपोराड गए, अब तक का सबसे अधिक आंकड़ा प्राप्त हुआ, लेकिन यह केवल उनके जीवन के अंतिम वर्षों में हुआ, और शुरू में फ्लोरेंटाइन प्रकाशक ने प्रकाशक जेनोइस टुकड़ी को मुआवजा देने के लिए आधी राशि वापस ले ली: एक हमारे समय का एक तरह का रिलीज क्लॉज। यह कोई छोटी बात नहीं थी: हम पहले ही याद कर चुके हैं कि एक शिक्षक का सामान्य वेतन एक वर्ष में 1000 लीयर था और एक वर्ष में 8000 लीयर का यह आंकड़ा राज्य के शीर्ष अधिकारियों के बराबर था। लेकिन अगर कोई उनकी किताबों की महान सफलता के बारे में सोचता है, तो यह कहा जाना चाहिए कि वे केवल पैसे थे।

उनके पुत्र उमर के अनुमान के अनुसार, सालगारी ने अपने 28 वर्षों के करियर में कुल 87.000 लीयर कमाए। 1963 में पत्रिका "क्वाट्रोसोल्डी" ने अनुमान लगाया कि केवल उसी वर्ष सालगारी 100 मिलियन लीयर रॉयल्टी की हकदार होगी। और वे साठ के दशक के गीत थे। और इसके बजाय सालगारी हमेशा बिल पर रहते थे, उनके कंधों पर एक बोझिल परिवार, चार बच्चे, उनकी पत्नी की मानसिक बीमारी का इलाज और परिवार के बजट का हमेशा चतुर प्रबंधन नहीं था। इन सबने उन्हें महज 49 साल की उम्र में आत्महत्या के लिए प्रेरित किया। उन्होंने अपने उपन्यासों में एक चरित्र के रूप में एक क्रिश के साथ हरकिरी करते हुए खुद को मार डाला, अपने प्रकाशकों के खिलाफ एक भयानक आरोप लगाने से पहले नहीं: "तुम्हारे लिए जिन्होंने खुद को मेरी त्वचा से समृद्ध किया है, मुझे और मेरे परिवार को निरंतर अर्ध-दुख में रखते हुए या इससे भी अधिक, मैं केवल इतना ही माँगता हूँ कि मैंने तुम्हें जो कमाई दी है, उसके बदले में तुम मेरे अंतिम संस्कार के बारे में सोचो। मैं कलम तोड़कर आपको नमस्कार करता हूं”।

फोगाज़ारो, डी'अन्नुंजियो और वेरगा

अपनी चर्चा के सूत्र को आगे बढ़ाते हुए, हम बेस्टसेलर के जटिल इतिहास के एक और पहलू को रेखांकित करना चाहेंगे, अर्थात् यह तथ्य कि उन्नीसवीं शताब्दी के अंत में उन वर्षों में, विभिन्न सफल पुस्तकों में, कुछ निर्विवाद साहित्यिक पुस्तकें भी थीं। कीमत। हम फोगाज़ारो और डी'अन्नुंजियो जैसे लेखकों का उल्लेख कर रहे हैं, जिनके लिए कई दसियों हज़ार प्रतियों के प्रसार को उनके मुख्य बेस्टसेलर के लिए जिम्मेदार ठहराया जाना चाहिए, जो क्रमशः पिकोलो मोंडो एंटिको और इल पियासेरे थे।

हालांकि, गियोवन्नी वर्गा के लिए मामला अभी भी अलग था। वास्तव में, उन्होंने उन कार्यों के लिए सफलता प्राप्त नहीं की, जिन्होंने उन्हें अमर बना दिया, जैसे कि मैं मालवोग्लिया और मास्ट्रो डॉन गेसुल्डो, क्योंकि, संपादकीय रूप से बोलते हुए, ये दो उपन्यास दो सनसनीखेज उपद्रव थे, लेकिन उनके पहले उत्पादन के आधार पर, प्री-वेरिस्ट एक, विशेष रूप से एक ब्लैककैप की कहानी। यह उपन्यास था, और विकल्प में, लेकिन कम बिक्री के साथ, ईवा, इरोस और रॉयल टाइगर, जिसने उन्हें उस बिक्री की सफलता के लिए प्रेरित किया, जो दो सत्य कृतियों के साथ थोड़ी सी भी दोहराई नहीं जाएगी।

लेकिन यहां बेस्टसेलर की विविधतापूर्ण श्रृंखला का एक और पहलू तुरंत आंख को पकड़ लेता है: वह यह है कि मालवोग्लिया और मास्ट्रो डॉन गेसुआल्डो, अपने समय में पूरी तरह से फ्लॉप हो गए, कुछ दशकों के बाद बहुतायत से ठीक हो गए और आज दोनों अल्ट्रा-मिलियन डॉलर के सर्कुलेशन का दावा करते हैं, साथ ही संस्करण स्कूल के आधार पर। विलंबित बेस्टसेलर, हम उन्हें परिभाषित कर सकते हैं, एक नई टाइपोलॉजी जिसके साथ हमें बेस्टसेलर के जटिल मामले के इतिहास को बेहतर ढंग से स्पष्ट करने के लिए भविष्य में कई बार शर्तों पर आना होगा।

ल 'Artusi

एक बार फिर, पेलेग्रिनो आर्टुसी का मामला अलग था, जिन्होंने 1891 में जारी किचन में विज्ञान और अच्छी तरह से खाने की कला के साथ, खाना पकाने और पोषण पर पुस्तकों की उस पंक्ति को शुरू किया जो आज न केवल प्रकाशन के हर खंड में प्रमुख है, बल्कि जनसंचार माध्यमों का सामान्य रूप से और संपूर्ण सामाजिक जीवन का।

किताबों और सांस्कृतिक उत्पादों के संदर्भ में जनता के स्वाद और प्रवृत्ति को समझने में कठिनाई के एक और सबूत के रूप में आर्टुसी एक निश्चित रूप से खराब शुरुआत के लिए उतर गया।

खैर, अपने समय में आर्टुसी को ऐसा प्रकाशक नहीं मिला जो इसे प्रकाशित करे, जो खाना पकाने की विधि की एक किताब के लिए अपनी पूंजी को जोखिम में डालना चाहता था। और फिर लेखक ने फ्लोरेंटाइन प्रिंटर के साथ अपनी पुस्तक को अपने खर्च पर प्रकाशित किया। फिर उन्होंने इसके बुद्धिमान प्रबंधन का ध्यान रखा, हर बार इसे नए व्यंजनों के साथ समृद्ध किया और हर चरण में इसका सावधानीपूर्वक पालन किया। इस तरह, संस्करण दर संस्करण, आर्टुसी की पुस्तक प्रमुख राष्ट्रीय बेस्टसेलर में से एक बन गई है।

Artusi's एक स्व-प्रकाशित लेखक की पहली हड़ताली सफलता की कहानियों में से एक है, एक रास्ता जो हमारे समय के सबसे बड़े बेस्टसेलर, द 5th शेड्स ऑफ़ ग्रे के लेखक ने भी पूरा किया है।

"नोटरी" मामला

देश के एकीकरण से लेकर प्रथम विश्व युद्ध तक की अवधि को समाप्त करने से पहले, हम एक और मामले को याद करना चाहेंगे, जो आज पूरी तरह से भुला दिया गया है, लेकिन जो विचित्रता के साथ पाठकों का ध्यान आकर्षित करने के लिए रिपोर्ट किया जाना चाहिए: कि अम्बर्टो नोटरी के।

कहानी ट्रेन में शुरू हुई, जब एक अच्छे पुजारी ने एक अच्छे युवक की शिकायतें सुनीं, जिसे उसकी एक किताब के लिए प्रकाशक नहीं मिला। पुजारी फिर व्यस्त हो गया और आखिरकार उसे एक प्रकाशक मिल गया। इस प्रकार, उन देवियों नामक पुस्तक 1904 में 3000 प्रतियों में और पूरी गुमनामी में प्रकाशित हुई। हालांकि, दस दिनों के बाद, विनय के खिलाफ आक्रोश की शिकायत के लिए इसे संचलन से वापस ले लिया गया था, क्योंकि इसमें वेश्याओं के जीवन का वर्णन किया गया था, उनमें से एक की कहानी के माध्यम से, जिसका नाम मार्चेटा था। अगर अच्छे पुजारी को पता होता कि वह किस किताब पर काम कर रहा है तो वह निश्चित रूप से विषय बदल देता और शायद अपनी ट्रेन भी बदल देता।

लेकिन, आप जानते हैं, एक युवा को प्रकाशन की कठिन दुनिया में अपना रास्ता बनाने में मदद करना भी एक अच्छा काम है! विनय के खिलाफ आक्रोश का मुकदमा, दो साल बाद मनाया गया, नोटरी के बरी होने के साथ समाप्त हुआ। प्रकाशक ने तब मुकदमे की रिपोर्ट के साथ काम को फिर से प्रकाशित किया, और यहाँ एक दूसरी शिकायत शुरू हो गई, क्योंकि बंद दरवाजों के पीछे मुकदमे का जश्न मनाया गया था, और इस तरह इसका खुलासा नहीं किया जा सका।

इस बिंदु पर वास्तविक "नोटरी मामला" सामने आया, क्योंकि यह माना जाता था कि इस दूसरी निंदा ने प्रेस की स्वतंत्रता को सीमित करने के प्रयास को छुपाया, और वह पुस्तक रूढ़िवादियों और प्रगतिवादियों के बीच, लिपिकों और विरोधी लिपिकों के बीच लड़ाई का प्रतीक बन गई। , प्रतिक्रिया और मुक्ति की शक्तियों के बीच। इस तरह पुस्तक को असाधारण दृश्यता और प्रचार प्राप्त हुआ, जिसने इसे एक शानदार सफलता बना दिया, जो सैकड़ों हजारों प्रतियों से बना था। इस पहले उपन्यास का अनुसरण अन्य लोगों ने किया, जिसने बिक्री के सम्मानजनक परिणाम प्राप्त किए।

नोटरी बाद में प्रकाशक, संस्थापक समाचार पत्रों और प्रकाशन गृहों की भूमिका में चले गए, लेकिन फासीवाद के दौरान, सामाजिक-आर्थिक खुलासे के संस्करणों की रचना करने के लिए भी जारी रहे, जिसमें हमेशा वफादार पाठकों के अपने दर्शक थे।