Il ऑरेंजरी संग्रहालय (पेरिस) 15 सितंबर 2021 से 10 जनवरी 2022 तक प्रदर्शनी प्रस्तुत करता है "
Chaïm Soutine / Willem de Kooning, पेंटिंग का अवतार ” Chaïm Soutine (1893-1943), रूसी मूल के पेरिस चित्रकार (अब बेलारूस) के एक स्कूल और डच मूल के एक अमेरिकी अमूर्त अभिव्यक्तिवादी विलेम डी कूनिंग (1904-1997) द्वारा काम के साथ। विशेष रूप से, प्रदर्शनी महान अमेरिकी कलाकार की सचित्र दृष्टि पर साउथाइन की पेंटिंग के प्रभाव का पता लगाएगी।
साउथाइन ने वास्तव में युद्ध के बाद के चित्रकारों की पीढ़ी को चिह्नित किया, दोनों अपने ब्रश की अभिव्यंजक शक्ति के माध्यम से और एक "शापित कलाकार" के रूप में पेरिस के बोहेम के उलटफेर और ज्यादतियों से जूझ रहे थे। 30 और 50 के दशक के बीच उनके काम को विशेष रूप से संयुक्त राज्य अमेरिका में प्रदर्शित किया गया था, जब यूरोपीय परंपरा के आलंकारिक कलाकार को नए कलात्मक सिद्धांतों के प्रकाश में पुनर्व्याख्या की गई थी। सांकेतिक पेंटिंग और साउथाइन के कैनवस के स्पष्ट इम्पैस्टो ने आलोचकों और क्यूरेटरों को उन्हें "पैगंबर" घोषित करने के लिए प्रेरित किया, जो अमेरिकी अमूर्त अभिव्यक्तिवाद के अग्रदूत थे।
यह 50 के दशक की शुरुआत में ठीक था कि विलेम डी कूनिंग ने वुमन की सचित्र परियोजना शुरू की, कैनवस की एक श्रृंखला जिसमें एक विलक्षण अभिव्यक्तिवाद को परिभाषित किया गया है, जो कल्पना और अमूर्तता के बीच में है। इस नई भाषा का विस्तार उस क्षण से मेल खाता है जिसमें चित्रकार चैम साउथाइन के कलात्मक ब्रह्मांड को बुलाता है और उसका सामना करता है। डी कूनिंग ने 30 के दशक की शुरुआत में अपने पूर्ववर्ती के चित्रों की खोज की, फिर पूर्वव्यापी में 1950 में न्यूयॉर्क में म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट में चित्रकार का अभिषेक किया। वह बाद में बार्न्स फ़ाउंडेशन के संग्रह में साउथाइन के कैनवस की प्रस्तुति से विशेष रूप से प्रभावित हुए। फिलाडेल्फिया में, जहां वे जून 1952 में अपनी पत्नी इलेन के साथ गए थे।
अपनी पीढ़ी के किसी भी अन्य कलाकार से बेहतर, डी कूनिंग साउथाइन के काम के दो स्पष्ट रूप से विपरीत ध्रुवों के बीच तनाव को समझने में सक्षम थे: कला के इतिहास के साथ एक भावुक रिश्ते के साथ संयुक्त संरचना की खोज, और एक चिह्नित अनौपचारिक प्रवृत्ति। सौटीन का काम तब अमेरिकी कलाकार के लिए एक स्थायी संदर्भ बन गया। डी कूनिंग, जो एक मूल 'तीसरे तरीके' का उद्घाटन करके अपनी खुद की पेंटिंग को आलंकारिक कला / अमूर्त कला विरोध से मुक्त करने की कोशिश करता है, साउथाइन की कला में अपने स्वयं के अभ्यास का एक वैधीकरण पाता है।
स्रोत मूसी डी'ऑर्से (पेरिस)
