वीनस डी मिलो और नेफ़र्टिटी की प्रतिमा के साथ द थ्री ग्रेसेस, शायद दुनिया का सबसे प्रसिद्ध मूर्तिकला समूह है। और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि हर कोई नहीं जानता कि यह एंटोनियो कैनोवा का काम है और उसके द्वारा अमर की गई तीन युवा सुंदरियां ज़्यूस की बेटियां हैं और एग्लिया, यूफ्रोसिन और तालिया के नाम पर प्रतिक्रिया करती हैं, जो शुक्र के साथी हैं, और जो प्रतीक हैं , क्रमशः, वैभव, खुशी और समृद्धि।
कैनोवा ने दो बहुत ही समान उदाहरणों में उनकी व्याख्या की। पहला, जो अब सेंट पीटर्सबर्ग में हर्मिटेज में है, उस समय नेपोलियन की पत्नी जोसफीन डी ब्यूहरैनिस द्वारा नियुक्त किया गया था; बेडफोर्ड के ड्यूक के लिए दूसरा, जिसने मूर्तिकार को अपने रोमन एटलियर में रखे प्लास्टर को देखकर, उससे संगमरमर में एक और उदाहरण बनाने के लिए विनती की। कैनोवा ने मॉडल को फिर से शुरू किया, छोटे बदलाव किए और जैसे कि काम से अलग होने के क्षण में देरी करने के लिए, व्यक्तिगत रूप से इसे नए अंग्रेजी घर में ले गए। आज उस शानदार संगमरमर को एडिनबर्ग में नेशनल गैलरी ऑफ स्कॉटलैंड और लंदन में विक्टोरिया एंड अल्बर्ट म्यूजियम द्वारा समान रूप से विभाजित किया गया है।
उन घटनाओं की शुरुआत के ठीक दो शताब्दियां बीत चुकी हैं: ग्रेस का मूल प्लास्टर मॉडल वास्तव में 1813 का है। इन दो शताब्दियों में कैनोवा की तीन सुंदरियों की प्रसिद्धि सार्वभौमिक हो गई है। स्त्री रूपों की वक्रता, नाजुकता और कोमलता के साथ-साथ संगमरमर की परिष्कृत चिकनाई प्रकाश और छाया का एक खेल निर्धारित करती है जो किसी को भी मोहित कर लेती है जो उनकी प्रशंसा करता है।
अपने हाउस-म्यूजियम में, अपने मूल पोसाग्नो में, कैनोवा ने ग्रेस के पहले संस्करण के मूल प्लास्टर को छोड़ दिया, जिस प्लास्टर पर उन्होंने अपनी उत्कृष्ट कृति बनाने के लिए काम किया था। अंतिम संगमरमर की चिकनाई यहाँ एक मोम के पेटिना द्वारा बनाई गई थी। महान मूर्तिकार की कला की बारहमासी स्मृति में रखे जाने वाले दस्तावेज़ के रूप में, इंग्लिश ग्रेस से लिया गया चाक भी पोसाग्नो में पहुंचा।
अनुग्रह और हिंसा का मिश्रण नहीं है। यह पुष्टि की जाती है, अगर प्रमाण की आवश्यकता होती है, कैनोवा की दो उत्कृष्ट कृतियों के भाग्य से।
जिप्सोटेका में संरक्षित अन्य कार्यों के साथ प्लास्टर कास्ट, प्रथम विश्व युद्ध के दौरान ऑस्ट्रो-हंगेरियन कैनोनेड के कारण मलबे के बादल से टकराया था, जब ग्रप्पा के पैर में पोसाग्नो एक युद्ध क्षेत्र था। विशेष रूप से गंभीर "अंग्रेजी" समूह द्वारा हुई क्षति थी, जिसने ग्रेस को नाटकीय रूप से घायल चेहरों और बस्ट के साथ खुद को पाया। संघर्ष के बाद, स्टेफानो और सिरो सेराफिन, देखभाल करने वाले और अत्यधिक कुशल पुनर्स्थापकों ने बहुत से नुकसान को ठीक किया। इसके बजाय, उन्होंने बेडफोड के ग्रेसेस पर कार्रवाई नहीं की, जो देश के लिए एक भयानक युद्ध के एक हड़ताली अनुस्मारक के रूप में, पोसाग्नो की नगरपालिका परिषद के हॉल में अपनी सीट को विरूपित कर पाया। बहाल किए गए ग्रेस के दूसरे समूह को जिप्सोटेका के अला स्कार्पिना में प्रदर्शित किया गया है।
महान युद्ध के फैलने के सौ साल बाद, जबकि यूरोप उस शताब्दी को याद करने की तैयारी कर रहा है, यहां तक कि "अंग्रेज" ग्रेस फिर से जीवित हो गए हैं, उनके सभी हिस्सों को फिर से खोज रहे हैं। सेराफिन को जो करने का मन नहीं करता था उसे अब तकनीक द्वारा अनुमति दी जाती है।
बहुमूल्य संगमरमर के मालिकों, एडिनबर्ग की स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी के सहयोग के लिए धन्यवाद, काम को चित्रित करना और स्कैन करना संभव था और इलेक्ट्रॉनिक्स के लिए धन्यवाद, पोसाग्नो के प्लास्टर के साथ लापता हिस्सों को फिर से जोड़ना संभव था।
"अगर कैनोवा ने संगमरमर पर एक भी फिंगरप्रिंट छोड़ा होता, तो हम इसे बहाल किए गए प्लास्टर पर पाते"। यह एंटोनियो कैनोवा संग्रहालय के निदेशक मारियो गुडेरजो और पोसाग्नो के जिप्सोटेका द्वारा कहा गया था, जो यूगो सोराग्नी, सांस्कृतिक विरासत के क्षेत्रीय निदेशक, ट्राएस्टे विश्वविद्यालय के ग्यूसेप पावनेलो और पोसाग्नो के कैनोवियानी अध्ययन केंद्र के निदेशक, मारिका मर्कल्ली, अधीक्षक के साथ थे। वेनिस, पडुआ, बेलुनो और ट्रेविसो के प्रांतों के लिए ऐतिहासिक, कलात्मक और नृजातीय-मानवशास्त्रीय विरासत के लिए और एडिनबर्ग की स्कॉटिश नेशनल गैलरी के एडन वेस्टन लुईस, पोसाग्नो के जिप्सोटेका के गुआंकार्लो कुनियल, प्रदर्शनी की वैज्ञानिक समिति के सदस्य। इस तकनीक द्वारा हासिल की गई पूर्णता की अविश्वसनीय डिग्री के बारे में बताने के लिए, जो पहले से ही कैनोवा, डांसर द्वारा एक और प्लास्टर कास्ट के लिए खुद को साबित कर चुका था, वह भी युद्ध से विकृत हो गया था, जिसने हथियार और झांझ पाए हैं।
एक प्रदर्शनी के भीतर एक प्रदर्शनी बम विस्फोटों के बाद कैनोवा के प्लास्टर कास्ट और प्लास्टर कास्ट से अपरिष्कृत छवियों का प्रदर्शन है: दो सार्वजनिक अभिलेखागार के सौजन्य से चित्र, एक हॉरर के सटीक दस्तावेज़ीकरण का गठन करने की उनकी इच्छा में नाटकीय।
"यह प्रदर्शनी, कैनोवा फाउंडेशन के अध्यक्ष जियानकार्लो गैलन का कहना है, कैनोवा की विरासत की केंद्रीयता की पुष्टि होगी जो पोसाग्नो में ईर्ष्या से संरक्षित है और कार्यों की सुरक्षा और वृद्धि के संदर्भ में व्यक्त प्रतिबद्धता को रेखांकित करेगी। कैनोवा अपनी भूमि पर जो छोड़ना चाहता था वह कला के इतिहास के लिए मौलिक बना हुआ है, इस प्रकार यह महान मूर्तिकार की कला का विश्व केंद्र बन गया है।
एंटोनियो कैनोवा से धन्यवाद
Possagno (टीवी), एंटोनियो कैनोवा संग्रहालय और जिप्सोटेका
7 दिसंबर 2013 से 4 मई 2014 तक
