विडी द्वारा निर्मित और बनाई गई सिमोना बार्टोलेना द्वारा क्यूरेट की गई प्रदर्शनी - लेको की नगर पालिका और लेको अर्बन म्यूज़ियम सिस्टम के सहयोग से विभिन्न पर जाएँ, विश्लेषण, के माध्यम से 90 कार्य, कैसे महान इतालवी मास्टर्स द्वारा परिदृश्य के आइकनोग्राफिक विषय की व्याख्या की गई है, जैसे मास्सिमो डी एजग्लियो, इल पिकिओ, टेलीमेको सिग्नोरिनी, जियोवन्नी फत्तोरी, सिल्वेस्ट्रो लेगा, गेटानो प्रीवियाती, जियाकोमो बल्ला, कार्लो कारा, एन्नियो मोरलोटी, लुसियो फोंटाना और अन्य.
प्रदर्शनी लेको अर्बन म्यूज़ियम सिस्टम की विरासत के साथ जुड़ी हुई है: यदि एक ओर, पलाज़ो डेले पौरे के कमरों में लेको के संग्रहालयों के स्वामित्व वाले कुछ काम हैं, तो यात्रा कार्यक्रम आधुनिक कला की गैलरी के अंदर एक प्राकृतिक निरंतरता पाता है। विला मंज़ोनी का।
"एक महत्वपूर्ण नियुक्ति - वह घोषणा करता है सिमोन पियाज़ा, लेको की नगर पालिका की संस्कृति के लिए पार्षद - जो एक समीक्षा के साथ प्रमुख प्रदर्शनियों के कैलेंडर को बंद करता है जिसमें हमारे शहर में न केवल दो प्रदर्शनी स्थल शामिल हैं, जैसे कि पलाज़ो डेल्ले पौरे और विला मंज़ोनी, बल्कि महत्वपूर्ण कार्य भी हैं जो उन्नीसवीं और बीसवीं के बीच लेखकों द्वारा परिदृश्य के प्रतीकात्मक विषय से संबंधित हैं। सदियों। अपनी प्रदर्शनियों की गुणवत्ता और आगंतुकों की संख्या बढ़ाने के लिए पलाज़ो डेल्ले पौरे प्रदर्शनी केंद्र को फिर से शुरू करने के लिए प्रमुख परियोजना के हिस्से के रूप में, नगरपालिका प्रशासन के सहयोग से ViDi द्वारा प्रचारित एक प्रदर्शनी।
परिदृश्य के विषय की कई बार जांच की गई है, यहां तक कि प्रमुख प्रदर्शनियों और प्रकाशनों के साथ, सबसे ऊपर फ्रांसीसी दृश्य का जिक्र है, जिसमें - स्वच्छंदतावाद से लेकर बारबिजोन तक, प्रभाववादियों से लेकर पॉइंटिलिस्ट, अवांट-गार्ड्स तक - पेंटिंग में लैंडस्केप की उत्पत्ति एक रेखीय पथ का पता लगाती है।
हालाँकि, कम ज्ञात, इटली में इस विषय की स्थिति है, जहाँ इसका व्यापक रूप से प्रसार भी किया गया था और जहाँ यह समान रूप से तीव्र विकास का नायक था जिसने कला को समकालीन की ओर अग्रसर किया।
स्थानिक पर्यावरण (1948) लुसियो फोंटाना 
लैंडस्केप (1921) कार्लो कारा
संभावित परिदृश्य एक समय अवधि को कवर करता है जो रोमांटिक युग से युद्ध के बाद की अवधि तक जाता है, और परिदृश्य के विभिन्न दृष्टिकोणों को उजागर करता है - वास्तविकता की नकल के रूप में, कल्पना और सपनों की जगह के रूप में, एक प्रतीक के रूप में, स्वयं के प्रक्षेपण के रूप में, एक स्थानिक अवधारणा के रूप में - अमूर्तता की प्रगतिशील प्रवृत्ति को प्रकट करते हुए जिसने उसे अनौपचारिक और उससे आगे की दहलीज तक पहुँचाया।
यह एक ऐसी कहानी है जो के क्लासिकवाद से सामने आती है ऐतिहासिक भुगतान मैक्चियाओली की सच्चाई की जांच के लिए रोमांटिकतावाद, बीसवीं सदी की शुरुआत के अवांट-गार्ड्स के पॉइंटिलिस्ट विज़न और प्रयोगों तक पहुँचने के लिए, समकालीन की दहलीज तक, जब, मोरलोटी और फोंटाना जैसे कलाकारों के साथ, परिदृश्य भावनात्मक वृत्ति या स्थानिक अवधारणा में अनुवाद करता है। सिमोना बार्टोलेना कहती हैं, "यद्यपि परिदृश्य आज दृश्य कलाओं में एक बहुत व्यापक प्रतीकात्मक विषय है - एक स्वायत्त सचित्र शैली के रूप में इसकी स्वायत्तता बहुत हाल की है। वास्तव में, XNUMXवीं शताब्दी में ही उन्हें एक स्वायत्त भूमिका के रूप में मान्यता दी गई थी: अब और नहीं ऐतिहासिक भुगतान, अब पौराणिक, धार्मिक या ऐतिहासिक कथाओं के लिए दर्शनीय स्थल नहीं, बल्कि अपने आप में एक विषय, अवलोकन का एक क्षण सत्य से सत्य का, तकनीकी प्रयोग और काव्य अभिव्यक्ति का अवसर। रोमांटिक पीढ़ी की उदात्त प्रकृति से लेकर बारबिजोन चित्रकारों और उनके कई उत्तराधिकारियों के जीवन की झलक तक, उन्नीसवीं सदी, पूरे यूरोप में, वह सदी है जिसमें लैंडस्केप खुद को पाता है, ऐतिहासिक या साहित्यिक बाइबिल के लिए एक दर्शनीय स्थल से खुद को उत्तरोत्तर रूपान्तरित करता है। आख्यान, जगह में सच्चाई का, जगह में आत्मा की, सामूहिक स्थान से मानसिक स्थान तक ”
