1792 में स्कॉटिश चित्रकार रॉबर्ट रिवाल्वर एक नए लोकप्रिय मनोरंजन का आविष्कार किया - द "चित्रमाला". Il शब्द प्रतीत होता है, वास्तव में, पहले, द्वारा पोस्ट किए गए एक विज्ञापन मेंजो उसी बेकर पर टाइम्स di लंदन उस वर्ष का विज्ञापित करने के लिए un नया शो प्रकार: lशहर का विहंगम दृश्य, प्रदर्शन किया इतने सटीक और विस्तृत तरीके से कि दर्शक उस गली या उस इमारत की भी पहचान कर सकते थे जिसमें वे रहते थे।
यह एक नया विचार है कि इसके यथार्थवाद और भागीदारी के लिए s 'तुरंत लगाओ - से शुरू उन्नीसवीं सदी - एक की तरह के बीच में मनोरंजन के रूप उभरते नेलe प्रमुख यूरोपीय और अमेरिकी शहर. शहरों को प्रभावित करने वाले आर्थिक और सामाजिक परिवर्तन की दिशा औद्योगीकरण, परिणामी शहरीकरण, प्रौद्योगिकी की जीत और उपभोग करने के लिए नए अमीर वर्गों की प्रवृत्ति का परिणाम है। सभी कारक जो नए रूपों को प्रोत्साहित करते हैं spectacularity लोकप्रिय दृश्य प्रतिनिधित्व के आधार पर।
और इन नए और तेजी से बढ़ती आबादी वाले शो-सिटीज में, वे लूम - यह कहा जाना चाहिए - मैं "पैनोरमा": बहुत बड़ा यथार्थवादी पेंटिंग स्थापित करना दोनों in दर्शक को घेरने में सक्षम 360° दृश्यों के साथ गोलाकार वातावरण दोनों su मेगा बोर्ड ओरिज़ोंटलमेंटे मनोरम, लेकिन असाधारण रूप से बड़ा कभी-कभी भी उससे ऊँचा 6 हजार मी2.
जनता की प्रतिक्रिया उत्साही है, "पैनोरमा" की सफलता है विशाल। स्टीफ़न ओटरमान - साहित्य और मनोरंजन संस्कृति के जर्मन विद्वान - जिसे उन्होंने 70 के दशक में समर्पित किया था पिछली शताब्दी का एकमात्र खोज तमाशे के इस प्राचीन रूप पर विद्यमान: पैनोरमा: एक जन माध्यम का इतिहास, अनुमान है कि 400वीं शताब्दी के दौरान यूरोपीय और अमेरिकी शहरों में कम से कम XNUMX "भूदृश्य" प्रदर्शित किए गए थे वे आकर्षित करने में सक्षम थे कुल मिलाकर की अविश्वसनीय संख्या लगभग 100 मिलियन आगंतुक।
प्रारंभ में, "पैनोरमा" दस्तकारी वाले उत्पाद हैं, जो रोगी के काम का परिणाम हैंro जो बहुत लंबे समय तक चल सकता है समय। लेकिन, जीत के आलोक में लोकप्रिय और बड़े लाभ के लिए संबंधित अवसर, बेशक, सब कुछ बदलें। जन्म एक वास्तविक उद्योग. La उपवास विपणन "परिदृश्य" के फलस्वरूप होता है एक तर्कसंगत और संगठित निर्माण: वे बड़े शहरों में पैदा हुए हैं - जैसे लंदन और पेरिस - की "असेंबली लाइन्स" जो आपको अनुमति देती हैं मंथन महान "परिदृश्य" कुछ महीनों के भीतर।
इस नए के मद्देनजर "व्यापार", वो आ का गठन करने के लिए a मिलान "इतालवी गुमनाम कंपनी डेल पैनोरमा” उद्देश्य के साथ भी शुरू करें नेलa लोम्बार्ड राजधानी la नया उद्योग d 'मनोरंजन. जबकि ऐसा होता है, यह कहा गया है, a अंतरराष्ट्रीय स्तर पर, एक नया बड़ा मॉडल-कंटेनर-उत्प्रेरक d 'लोकप्रिय मनोरंजन: सार्वभौमिक प्रदर्शनी। अर्थात्, जीबड़े प्रदर्शन अंतरराष्ट्रीय - थोड़ा सा व्यापार मेलों थोड़ा सा तकनीकी-वैज्ञानिक-सांस्कृतिक प्रदर्शनियाँ - जो वे पकड़ना शुरू करते हैं दुनिया की सबसे महत्वपूर्ण राजधानियों में, और जो दोहरी आवश्यकता का जवाब देती हैं राष्ट्रवादी: राष्ट्रीय प्रस्तुतियों का उत्थान करना और संगठित देश को एक शक्ति के रूप में गौरवान्वित करना उच्च पद का।
इटली के लिए,अवसर ऍक्स्प हैधारण करने की सार्वभौम स्थिति 1884 में ट्यूरिन में। और “इतालवी गुमनाम कंपनी डेल पैनोरमा” समय बर्बाद मत करो, ई PROPOne कैसे आकर्षण एक "पैनोरमा" जो राष्ट्रीय पहचान और गौरव के लिए एक ऐतिहासिक लड़ाई की भावना का प्रतिनिधित्व करता है और जीवन में लाता है: 1849 के वसंत के दौरान फ्रांसीसी के हमले से रोमन गणराज्य के गैरीबाल्डियंस की रक्षा। काम है बेल्जियम के चित्रकार लियोन फिलिप, "परिदृश्य" के प्रमुख कलाकारों में से एक के रूप में माना जाता है.
Il फ़िलिपेट कड़ी मेहनत करेंगे। सबसे पहले रोम में, जहां यू1/10 के अनुपात का उपयोग करते हुए और अवलोकन बिंदु के रूप में विला सवोरेल का दृष्टिकोणमैं - जनीकुलम हिल पर वह स्थान जहाँ गैरीबाल्डी के सैनिक के दिनों में रहते थेघेराबंदी – बंदरगाहपूरा 1882 की गर्मियों में प्रारंभिक कार्य। फिर मिलान में, कबूतर - नौकरी के आधार पर पहले से ही किया है रोमा - प्रदर्शन परम चित्रमाला पेंटिंग। स्पष्टः नहीं da अकेले। के लिए समर्थन कार्य का वृहद स्वरूप – 1800 मीटर2 लंबाई में 120 से - फ़िलिपेट è एक दर्जन से घिरा हुआ है सहयोगियों. पूरा है पुरा होना 1883 की गर्मियों में।
दृश्य" फिलिपेट के पास होगा मगर छोटा जीवन। अभी खत्म किया, होगा एक इमारत में प्रदर्शित - विशेष रूप से निर्मित - मिलान में फ़ोरो बोनापार्ट में, इसलिए यूनिवर्सल एक्सपोज़िशन के लिए ट्यूरिन में स्थानांतरित किया गया। बाद में, ए के बाद यूरोपीय दौरा जो उन्हें वियना, ब्रुसेल्स और लंदन ले जाएगा, जीबड़ा कैनवास निष्कर्ष निकालेगा जहाज की पकड़ में उसके दिन उसे ले गया ब्यूनस आयर्स, की ओर एक विदेशी प्रदर्शनी जो कभी नहीं हुआ. पेरो,उत्सुकता से - दूसरे रूप में - बच जाएगा, बिल्कुल है धन्यवाद a प्रतिनिधित्व की एक और तकनीक - भी पैदा हुई XNUMX वीं सदी में - कि proprio उसके साथ उपस्थित होना वह था योगदानuito (और बहुत कुछ) "परिदृश्य" के सूर्यास्त और गायब होने में तेजी लाने के लिए: आलोक चित्र विद्या।
हालांकि, के बावजूद छोटी अवधि उसके दृष्टान्त का e एल 'अंतर्निहित नाजुकता डेल सामग्रीविधान,"पैनोरमा" शैली - उदाहरण की घटनाओं के माध्यम सेlपुनर्निर्माण के लिएरोमवासी फिलिपेट द्वारा - प्रतिनिधित्व कर सकता है, मास मीडिया/मनोरंजन के इतिहास में, un दिलचस्प अग्रदूत। निश्चित भी कौन उदाहरण di "पुरातत्व" e "पुरातत्व-आभासी" तकनीकी विकास के संबंध मेंडिजिटल की वर्तमान आकार d 'लोकप्रिय मनोरंजन।
रिश्तेदारी की दृष्टि द्वारा शिक्षित बिल्कुल नहींमैंने पहले ही उल्लेख किया है स्टीफ़न ओटरमैन, aवह पहली बार "पैनोरमा" शैली के महत्व को समझने के लिए श्रेय के हकदार हैं, लेकिन हालांकि इसे मास मीडिया के इतिहास के संदर्भ में एक "विलक्षणता" की अभिव्यक्ति के रूप में सीमित रूप से परिभाषित किया गया है: एक प्रकार से अप्राप्य घटना का जन्म XNUMXवीं शताब्दी के कुछ महानगरीय सांस्कृतिक संदर्भ।
बिल्कुल अलग राय के, बजाय, अन्य विद्वान जिन्होंने बाद में इससे निपटा - अधिकतर संयोग से - डेल पैनोरमा प्रारूप। नज़र रखनाvi एक चियारा समय रेखा कि lo शामिल होंगे दोनों अतीत में और भविष्य के लिए दृश्य प्रतिनिधित्व के रूप. सी परआरंभ करना दाल रेनेसां, के उदाहरण के साथ के बलदासारे पेरुज़ी द्वारा अहसास "हॉल ऑफ पर्सपेक्टिव्स" di विला फरनेसिना रोम में, लेकिन यह भी di अन्य तांती महलों, कमरों, विला आदि में भित्तिचित्र।, XNUMXवीं और XNUMXवीं सदी में भी बना था। परिवहन के उद्देश्य से किए गए सभी कार्य बेवकूफ एक कृत्रिम दुनिया में पर्यवेक्षक। और XNUMXवीं और XNUMXवीं सदी के तकनीकी प्रतिष्ठानों के साथ समाप्त होता है, जिसके खिलाफ इसका परिणाम होगा "विसर्जन" की सामान्य विशेषता स्पष्ट है, अर्थात तथ्य यह है कि "पैनोरमा" और दृश्य प्रतिनिधित्व के आधुनिक रूपों दोनों का उद्देश्य उस आंतरिक दूरी को तोड़ना है जो प्रेक्षक को देखी गई छवि से अलग करती है। संक्षेप में, ए"परिदृश्य" के सामने विसर्जन कि उस समय के दर्शक - कुछ प्रत्यक्षदर्शियों के अनुसार - उन्होंने प्रयोग किया भावना के साथ "जैसे कि वे एक भयानक युद्ध के बीच में खड़े हों...
केवल जो इसके बजाय विशेष रूप से पर केंद्रित था विरासत XNUMXवीं शताब्दी के लोकप्रिय मनोरंजन और आज की वीडियोकल्चर (आभासी वास्तविकता, वीडियोगेम, आदि) के बीच, एंड्रयू डार्ले, दृश्य संस्कृति के क्षेत्र में एक विद्वान और क्लासिक के लेखक हैं। मीडिया और सांस्कृतिक अध्ययन "डिजिटल वीडियोकल्चर". जिसका वह दावा करता है वह रिश्ता (और वंश का सापेक्ष संबंध) अपने आप को आधार एक गहन सामान्य लक्षण वर्णन पर: भ्रम और प्रतिनिधित्व की शक्ति।
संक्षेप में, वह निष्कर्ष निकालता है डार्ले, वर्तमान डिजिटल वीडियोकल्चर साझा करने के तरीके - अधिकांश भाग के लिए - पिछले लोकप्रिय मनोरंजन तकनीकों के समान सांस्कृतिक स्थान। विशेष रूप से, चाहे वह एक 3डी फिल्म हो या एक घमासान लड़ाई का "पैनोरमा", प्रतिनिधित्व की प्राथमिक चिंता हमेशा एक ही होती है: दर्शकों की निगाहों पर कब्जा करना और नियंत्रण बनाए रखना, उनकी इंद्रियों को उत्तेजित करना, आग्रह करना और उत्तेजित करना।
उपसंहार
1967 में, विटोरियानो आर्काइव में, वे संयोग से आए riकुछ पुरानी फोटोग्राफिक प्लेटें खोजें। जांच करने पर, यह पता चला कि उन्होंने गणतंत्र की अवधि में जियानिकोलो के एक चित्रमाला को चित्रित किया था।1849 का इका रोमाना दृश्यों के साथ एक लड़ाई का। यह अब भुला दिए गए लोगों का फोटोग्राफिक पुनरुत्पादन थासेवा मेरे "चित्रमाला" लियोन फिलिपेट द्वारा। स्लैब से वे थे छपाई प्रतियों का। एक रोम में अमेरिकन अकादमी को दान किया गया था, लड़ाई के दौरान गैरीबाल्डी के मुख्यालय के मुख्यालय, विला सावोरेली (अब विला ऑरेलिया) के मालिक। दूसरा इसके बजाय, रोम में आधुनिक और समकालीन इतिहास के पुस्तकालय में एक प्रति रखी गई थी, जहाँ è टुटोरा. मेल प्रवेश द्वार पर आगंतुकों का स्वागत करता है। और भले ही मूल "पैनोरमा" की तुलना में "छोटा" हो (लंबाई बनाम लंबाई में 5 मीटर)। फ़िलिपेट के काम का 120), भले ही छवि में थोड़ा धुंधला और थोड़ा भ्रमित हो, अभी भी सक्षम है - in sintonia लो के साथ "परिदृश्य" का उद्देश्य - जिज्ञासा और आश्चर्य जगाने के लिए।
