एक निजी प्रस्तुति के लिए उनके द्वारा बनाए गए कार्य के निकाय से व्युत्पन्न कासा Malaparte के द्वीप पर काप्री, इटली, 2016 में, ये पेंटिंग्स के अभ्यास में एक पूरी तरह से नई दिशा को चिह्नित करती हैं ग्रोटजाह्नअधिक प्रायोगिक, सहज कार्य प्रक्रिया के पक्ष में फेस पेंटिंग से दूर जाते हुए।
अपने चित्रों, रेखाचित्रों और मूर्तियों में, ग्रोटजह्न अमूर्तता के विभिन्न ऐतिहासिक तरीकों को बुनता और पुनर्जीवित करता है, हावभाव और ज्यामिति, आवेग और सटीकता के बीच की सीमाओं की जांच करता है। उनके काम सटीक लेकिन परिवर्तनशील रूब्रिक के अनुसार विकसित होते हैं, दृश्य रूपांकनों की एक बड़ी शब्दावली को जीवन देते हैं जो एक श्रृंखला से दूसरी श्रृंखला में अनिवार्य और आत्म-संदर्भित क्रमपरिवर्तन में स्थानांतरित होते हैं। तलछटी क्रॉस सेक्शन या क्षितिजहीन परिदृश्य की तरह, कैपरी श्रृंखला कुल गुणवत्ता के विपरीत है इक्सप्रेस्सियुनिज़म का एस्ट्रेटो नियंत्रित, लगभग न्यूनतर तर्क के क्षणों के साथ।
Grotjahn ने 2016 में New Capri की शुरुआत की, जो Capri में एक चट्टान पर स्थित लेखक Curzio Malaparte के प्रसिद्ध घर से प्रेरित है। कार्डबोर्ड पर चित्रित और कांच के पीछे तैयार किया गया, न्यू कैपरी का काम छोटे गहने जैसी वस्तुओं के रूप में दिखाई देता है, जो भूमध्यसागरीय वातावरण के भूवैज्ञानिक और वनस्पति पैटर्न (स्वयं घर की खिड़कियों द्वारा तैयार) को प्रतिध्वनित करता है।
अपने स्वयं के प्रतिनिधि गुणों को त्यागने की कोशिश कर रहा है चेहरा चित्रों (2003) - जिसमें झुकी हुई आँखें बहुरूपदर्शक सार के भीतर फोकल बिंदु बनाती हैं - ग्रोटजह्न अपने बहुरंगी चापों को बड़ा करता है, फिर बड़े, अधिक आवरण वाले पैमाने पर कुछ वर्गों की विविधताओं की पड़ताल करता है। इस प्रकार, कैनवस पर चित्रित कैपरी (2016) के कार्यों में, वह ऊर्ध्वाधर और क्षैतिज संरचनाओं के बीच वैकल्पिक रूप से पेंटिंग की अनंत परिवर्तनशीलता का शोषण करके चेहरे के चित्रों के हर अवशेष को भ्रमित करता है: इसे फैलाना; रोल, बॉल और स्पलैश बनाएं; उसका नाम और विभिन्न तिथियाँ लिखना। कैप्री पेंटिंग दर्शकों को ग्रोटजह्न के निशान और स्ट्रोक के कालक्रम को निर्धारित करने के लिए चुनौती देती है, जो चित्र विमान से एक अभेद्य और कांटेदार ब्रश की तरह उठाए जाते हैं, जो आंखों को उनके पेचीदा मेट्रिसेस में फंसाते हैं। के चित्रों में तारा काप्री लाल, काले और सफेद रंग में, चेहरे के बादाम के आकार की युक्तियाँ लयबद्ध ज्यामिति बनाती हैं, जैसे सितारे या ग्राफिक फूल।
In मुक्त काप्री (2018), तीन श्रृंखलाओं में से अंतिम, ग्रोटजहान ने पूरी तरह से परित्यक्त चेहरों को छोड़ दिया है। कई कैनवस में "स्लग" की समानांतर पंक्तियाँ होती हैं, टैली चिह्नों के ग्रिड जो कि ग्रोटजाहन के पैलेट चाकू पर जमा होते हैं, जब वह गीले रहते हुए मोटे इम्पैस्टो में धंस जाता है। शाब्दिक रूप से पृष्ठभूमि को अग्रभूमि में खींचते हुए, ग्रोटजह्न पेंटिंग की सतह पर घोंघे को उनके माध्यम से एक पतली रेखा खींचकर संलग्न करता है, चित्रित सतह को अपने स्वयं के अपशिष्ट उत्पादों के साथ एक साथ लाता है। दोनों सिरों पर पतला, गोलियां जीवित दिखाई देती हैं, रचनाओं में रेंगती हैं और रास्ते में रंग की धारियाँ उठाती हैं।
