उनकी दृश्य कला और साहित्यिक कार्यों में एडमंड डी वाल वह वस्तुओं का उपयोग करती है - अपनी खुद की रचना और मिली कलाकृतियों दोनों - कथा, भावना और कहानी के लिए वाहनों के रूप में। न्यूनतम संरचनाओं में निहित चीनी मिट्टी के बरतन फूलदानों की उनकी स्थापना उन तरीकों को प्रकट करती है जिनमें सरल रूप मानव अनुभव के भंडार के रूप में काम करते हैं।
डी वाल का चीनी मिट्टी के बरतन, या 'सफेद सोने' के साथ आजीवन आकर्षण, उनकी काव्य कल्पना के साथ गहराई से जुड़ा हुआ है। समूहों और विभिन्न आकारों और रंगों में व्यवस्थित, उनके चीनी मिट्टी के बरतन फूलदान डोनाल्ड जुड या वाल्टर डी मारिया के क्रमिक दोहराव, रेखाओं और स्थानों को याद करते हैं। हालांकि, चीनी मिट्टी के बरतन परंपराओं के साथ उनके गहन अध्ययन और जुड़ाव पर चित्रण करते हुए, डी वाल की कृतियों में उनके काम और वस्तु बनाने के जटिल निशान हैं, उनकी रचनाएं संगीतमय लय या चीनी मिट्टी के बरतन कैबिनेट के आदेश की अंतरंग भावना को दर्शाती हैं।
बेलनाकार आकृतियों को अंतराल पर व्यवस्थित किया जाता है, जो स्थलाकृतियों का निर्माण करता है जो किसी पृष्ठ पर रेखाओं या स्कोर में संगीत के समान होता है। काले या सफेद रंग में निर्मित, कुछ खिड़कियां काज़िमिर मालेविच के ब्लैक स्क्वायर (1915) को याद करती हैं, जिसमें शुद्ध सार रूप के लिए वास्तविकता का सचित्र प्रतिनिधित्व छोड़ दिया गया था। हालांकि, डी वाल के आयामी प्रदर्शन मामले परिवेश प्रकाश के अधीन हो जाते हैं क्योंकि छाया और प्रतिबिंब उनके भीतर की वस्तुओं द्वारा डाले जाते हैं।
डी वाल की स्थापनाओं ने लंबे समय तक कविता की पंक्तियों और टुकड़ों को उनके शीर्षकों में शामिल किया है, जो साहित्यिक रूप से समानता, प्रेरणा और कनेक्शन का संकेत देते हैं। "द पोयम्स ऑफ अवर क्लाइमेट" वालेस स्टीवंस की 1942 की एक कविता पर आधारित है, जिसमें भाषा को बुनियादी कार्यों तक सीमित कर दिया गया है, जिससे कविता के भीतर एक वायुमंडलीय शांति पैदा होती है। मिनट शार्ड्स और चीनी मिट्टी के बरतन टाइलों पर, डी वाल ने कविता की पंक्तियाँ उकेरीं जो उनके जीवन के माध्यम से प्रतिध्वनित हुईं और उनके बर्तनों और फूलदानों के निर्माण का मार्गदर्शन किया। एक लिखित वस्तु के रूप में टाइल की शाब्दिक क्षमता पर जोर देकर, वह चीनी मिट्टी के बरतन की स्पर्श प्रकृति को कविता की ठोस और प्रतीकात्मक प्रकृति से जोड़ता है, एक लिखित माध्यम जो श्रवण और सहयोगी रूप से कार्य करता है। डी वाल के आध्यात्मिक अनुवाद कविता की क्षणभंगुर छवियों और पाठ की अपरिवर्तनीयता को पकड़ते हैं, एक पृष्ठ पर एक कविता के आकार को एक खंडित और मूर्त रूप देते हैं, दो पंक्तियों के बीच की गति, झिझक, सीसुरस या अंतराल।
एडमंड डी वाल का जन्म 1964 में नॉटिंघम, इंग्लैंड में हुआ था और वह लंदन में रहते और काम करते हैं। संग्रह में एशमोलियन संग्रहालय, ऑक्सफोर्ड, इंग्लैंड शामिल हैं; ट्रिनिटी हॉल, कैम्ब्रिज, इंग्लैंड; एंग्लो-जापानी दाईवा फाउंडेशन, लंदन; विक्टोरिया और अल्बर्ट संग्रहालय, लंदन; कला के लॉस एंजिल्स काउंटी संग्रहालय; शिकागो का कला संस्थान; और ललित कला संग्रहालय, ह्यूस्टन। संस्थागत प्रदर्शनियों में साइन्स एंड वंडर्स, विक्टोरिया एंड अल्बर्ट म्यूजियम, लंदन (2009); वैडेसन मैनर, आयल्सबरी, इंग्लैंड (2012); सफेद पर: फिट्ज़विलियम, फिट्ज़विलियम संग्रहालय, कैम्ब्रिज विश्वविद्यालय, इंग्लैंड (2013) से पोर्सिलेन कहानियां; वायुमंडल, टर्नर समकालीन, मार्गेट, इंग्लैंड (2014); लिच्ज़वांग, थिसियस का मंदिर, कुन्थ्हिस्टेरिस्चेस संग्रहालय, वियना (2014); और सफेद: एडमंड डी वाल, रॉयल एकेडमी ऑफ आर्ट्स, लंदन (2015) द्वारा एक डिजाइन। 2016 में, डी वाल को वियना में कुन्थ्हिस्टेरिस्चेस संग्रहालय में रात के दौरान क्यूरेट किया गया था। उनका पहला सेट डिजाइन युगेन में दिखाई दिया, कोरियोग्राफर वेन मैकग्रेगर द्वारा एक नया बैले इस साल लियोनार्ड बर्नस्टीन के जन्म के अंतरराष्ट्रीय शताब्दी समारोह के हिस्से के रूप में लंदन के रॉयल ओपेरा हाउस में प्रस्तुत किया गया। डी वाल अपने परिवार के संस्मरण, द हरे विद एम्बर आइज़ (2010) के लिए भी प्रसिद्ध हैं, जिसने दूसरों के बीच आरएसएल ओन्डैटजे पुरस्कार और कोस्टा जीवनी पुरस्कार जीता, और इसका तीस से अधिक भाषाओं में अनुवाद किया गया है।
इबिज़ा, स्पेन में म्यूज़ू डी आर्ट कंटेम्पोरानी डी इविसा में डी वाल की व्हाइट आइलैंड प्रदर्शनी 16 सितंबर, 2018 को बंद हो गई। इस सितंबर में, अमेरिका में डी वाल का पहला वास्तुशिल्प हस्तक्षेप शिंडलर हाउस में होगा, जो वेस्ट कोस्ट मॉडर्निस्ट लैंडमार्क है। लॉस एंजिल्स।
