Adèle Henriette Nigrin wurde 1877 in Fontainebleau geboren und lernte Anfang des 900. Jahrhunderts in Paris Mariano Fortuny kennen. Er ist ein bereits bekannter Künstler, der sich mit dem Experimentieren eines komplexen Beleuchtungssystems beschäftigt, das von seinen ersten Anwendungen an die Theaterszenografie revolutionieren wird.
Die spärlichen biografischen Angaben sagen uns nichts anderes, aber sicher ist, dass Henriette ab 1902 für 47 Jahre an Fortunys Seite stehen und entscheidend zum Erfolg seiner außergewöhnlichen Textilkreationen beitragen wird. Tatsächlich verdanken wir ihr die Idee des Delphos, des Kleides aus sehr feiner, plissierter Seide, Ikone eines weltweit anerkannten Stils und Symbol zeitloser Eleganz. Im Laborhaus des Palazzo Pesaro degli Orfei unterstützt Henriette ihren Mann bei der Herstellung fein bedruckter Stoffe und Seidenlampen und koordiniert die zahlreichen Arbeiter, die mit ihnen zusammenarbeiten.
Er kümmert sich auch um die heiklen Beziehungen zu einer immer zahlreicher werdenden und internationalen Klientel und überlässt dem Maestro die Möglichkeit, sich ganz dem Studium, der Forschung und dem Experimentieren in den verschiedenen künstlerischen Disziplinen zu widmen. Nach dem Tod ihres Mannes (1949) und dem Verkauf der Fortuny Anonymous Company an ihre Freundin Elsie McNeill widmete Henriette den Rest ihres Lebens der Erfüllung von Marianos testamentarischen Verfügungen – Schenkung zahlreicher Werke an italienische und spanische Museen – und der Inventarisierung des Vermögens von den Palast, den er nach seinem Verschwinden der Stadt Venedig anvertraute.
Die von Daniela Ferretti und Cristina Da Roit kuratierte Ausstellung ist das Ergebnis der im Jahr 2015 durchgeführten Forschungs-, Umstrukturierungs- und Wartungsarbeiten an den Sammlungen des Fortuny-Museums, durch die aus einem Bestand von über zwölftausend ausgewählt werden konnte Originale zwischen Gelatineglasplatten und Zelluloidfilmen, zweihundert Fotografien aus dem Fotoarchiv von Fortuny, die Gegenstand einer wichtigen konservatorischen und archivarischen Intervention waren, zu der die Reorganisation und Computerisierung der Sammlung von Matrizen für den Druck auf Stoff hinzugefügt wurde.
Anlässlich der Ausstellung werden erstmals auch einige Amateurfilme, die Mariano in den 35er Jahren gedreht hat, der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Dies sind kürzlich entdeckte Filmmaterialien, bestehend aus Filmen im Pathè Baby- und XNUMX-mm-Format, an denen dank des Beitrags des Maison Vuitton eine technische Restaurierung und digitale Übertragung durch die National Cinema Archive Company von Ivrea und durchgeführt wurde der Laboratorien La Camera Ottica und Crea der Universität Udine.
