Als ich das lese, wird mir klar, dass Doku-Serie su Raffaella Carrà hätte Daniel LuchettiIch stellte mir Raffaella vor, wie sie mit ausgestreckten Beinen auf ihrem Schreibtisch saß, die allgegenwärtige Zigarette in die Hand nahm und mit kühnem Ton, aus dem jedoch eine Abwehrhaltung hervorging, befahl: „Intellektualisieren Sie mich nicht, sonst pissen Sie.“ mich weg!"
Ich vermute, dass in diesen zwei Jahren viel mit ihr passiert ist, zwischen ikonischen Hommagen und Seligsprechungen in letzter Minute, von denen Raffa am erfolgreichsten zu sein scheint. Nicht sehr erfolgreich.
Raffa präsentiert sich als ambitioniertes Biopic das verspricht, die Geschichte der internationalen Karriere durch die Lichter und Schatten einer vielseitigen Künstlerin zu erzählen, die ständig mit den beiden Essenzen kämpft, aus denen sie besteht: Raffaella Pelloni, die Frau; Raffaella Carrà die Künstlerin.
Die Doku-Serie über Raffaella Carrà: eine verpasste Chance
Raffaella, die gern sehr wenig über sich selbst sprach – also über Pelloni, besessen von der energischen Verteidigung ihrer Privatsphäre – behauptete, diese Doppelzüngigkeit sei dem zuzuschreiben Zeichen der Zwillinge. Es ist kein Zufall, dass er in seinem Haus in Rom eine lebensgroße Kopie von Giambolognas „Fliegender Merkur“ hatte, und dies wäre, wenn es jemand bemerkt hätte, ein ausgezeichneter Ausgangspunkt gewesen.
Wenn Raffas Versprechen gehalten worden wären, hätten sie uns zu Raffaellas beispielloser und origineller Entdeckung geführt; Stattdessen bleibt es eine verpasste Chance, ein diskreter, skizzenhafter Versuch aus Archivbildern (mit TecheTechetè-Einschlag), persönlichen Vorschlägen und Erinnerungen, die dem bereits Bekannten nichts mehr hinzufügen.
A Licia Turchi und Caterina Rita Die gute Absicht, Raffaella expliziter zu beschreiben, muss anerkannt werden, aber man hat das Gefühl, dass man sich zurückhalten musste. Sünde. Das Gleiche gilt auch Barbara Boncompagni die sich als Autorin der Serie möglicherweise in einer Art Interessenkonflikt befand.
Was fehlt in Raffa? Der Mut.
Luchetti versucht, Raffaella zu „intellektualisieren“, als wollte sie einen roten Faden mit ihrem schriftstellerischen Werdegang als Filmemacherin finden: Sie öffnet und schließt Türen, die, wenn sie mit Kühnheit und Entschlossenheit überschritten würden (die Granit-Entschlossenheit, die Raffaellas wahre Stärke war). hat wahrscheinlich dazu beigetragen, einen guten Teil der unergründlichen Dichotomie zwischen Pelloni und Carrà zu verstehen, wenn nicht sogar vollständig.
Dieses Biopic fliegt über das Carrà-Panorama und fotografiert es nicht.
Hinter der Bühne ein unvollständiges Porträt
Es fehlt ihr menschlicher Aspekt, der mit der Nächstenliebe verbunden ist; seine Ängste, sein Aberglaube, seine Widersprüche werden ignoriert; die konstruktiven Aspekte sowie die selbstzerstörerischen Aspekte; legte seinen Glauben beiseite und brachte seine Fans in Vergessenheit.
Obwohl Raffaella ein ambivalentes Verhältnis zu ihren Bewunderern hatte, war sie sich bewusst, dass es ohne sie kein Carrà gegeben hätte. Darüber hinaus ist es reduktiv, den Eindruck zu erwecken, dass seine Fans nur der LGBT-Community angehören.
Verblüffend ist, dass die letzten zwanzig Jahre seines künstlerischen und privaten Lebens nicht existieren. Raffa schließt hastig und banal unter Applaus Carràmba, was für eine Überraschung.
Es reicht daher nicht aus, das wie ein Mantra zu wiederholen die Verlassenheit des Vaters hat in Raffaella das Trauma der Ablehnung festgestellt, die Angst, ihre Lebenspartnerin zu sein, das pathologische Bedürfnis nach Kontrolle. Allerdings wird nicht einmal erwähnt, dass Raffaella als Kind in einem von spanischen Nonnen geführten Internat untergebracht wurde und dort erkrankte.
Eine weitere Tür, die offen ist, aber nicht durchschritten wird, ist die Beziehung zur Mutter.
Weiter gehen Luchetti und seine Drehbuchautoren nicht, sie setzen auf didaktische Fiktionseinlagen. Frau Angela Iris, die eher etwas aus „Spielzeug und Parfüm“ zu sein scheint, war zwar eine preußische Generalin, hatte aber wie viele alleinerziehende Mütter Schwierigkeiten mit der Erziehung ihrer unkonventionellen Töchter. Es ist kein Geheimnis, dass die Mutter-Tochter-Beziehung die beste ist Komplex in der Welt, aber warum der „kalte“ sizilianisch-romagnolische Elternteil offenbar in ahnungslosen Zeiten herrschte: „Meine Tochter wird allein sterben“, bleibt ein Rätsel, das einiges Nachdenken verdient.
Raffaella: eine tragische Heldin im Schatten
Wo endete das ganze Familienpsychodrama? Großmutter Andreina? Raffaellas einziger wahrer Mentor (der zweite wird der brillante Boncompagni sein). Sie, die wahre Azdora, die eine grundlegende Rolle im Leben von „Lella“ spielte.
„Intellektualisieren Sie mich nicht, lieber Luchetti“, wiederholt Raffaella derweil in meinem Kopf. Und er hat recht. Raffa strahlt zu viel Pathos aus, so sehr, dass sein Porträt selbst inmitten des Glanzes, der stratosphärischen Erfolge und des Applauses abgestumpft ist und sogar einen Eindruck hinterlässt Gefühl der Bitterkeit.
Sergio Japinos Spaziergang entlang der Küste von Porto Santo Stefano ist eher verblasst, da er an einen napoleonischen Offizier denken lässt, der seit Napoleons Tod nicht mehr im Einsatz ist und dessen glorreiche Feldzüge tot sind, von denen nur noch ein weißes Kleid flattert Wind bleibt. Es ist also besser, einen Kaffee zu trinken, um in den glorreichen Zeiten von einst zu versinken.
„Aber Leute, was für eine Belastung!“ „Raffaella platzt in meinem Kopf mitten im Rauch ihrer Zigarette heraus.“
Ich denke, was übersehen wurde, ist, dass Raffaella einer ist tragische Heldin: Sie erklimmt die höchsten Gipfel, siegt in den kühnsten Herausforderungen, erregt Bewunderung, löst heftige Streitigkeiten aus, die Welt liebt sie, vergöttert sie bis zum Fetischismus. Es scheint alles zu haben. Die tragische Ironie der Heldin besteht darin, dass die Welt während ihres Todes weiterhin Lärm macht und ihr Leiden ignoriert.
Und ich frage mich: „Warum?“
