বেকন এবং জিয়াকোমেটি, আধুনিক শিল্পে বিমূর্ততা এবং বাস্তববাদ

সব অনুরাগী বেইলার নিবেদিত একটি প্রদর্শনী আলবার্তো জিয়াকোমেটি এবং ফ্রান্সিস বেকন: আধুনিক শিল্পের দুই মহান নায়ক একযোগে বন্ধু এবং প্রতিদ্বন্দ্বী, যাদের সৃজনশীল দৃষ্টিভঙ্গি একটি শক্তিশালী প্রভাব ফেলে যা আজও টিকে আছে।

এটি গিয়াকোমেটি এবং বেকনের সাথে জড়িত প্রথম যৌথ জাদুঘর প্রদর্শনী, যা দুটি শৈল্পিক ব্যক্তিত্বের মধ্যে সম্পর্ককে আলোকিত করে।

তাদের শিল্প প্রথম নজরে যতটা প্রদর্শিত হতে পারে, তাদের কাজের দ্বৈত উপস্থাপনা অনেক আকর্ষণীয় মিল প্রকাশ করে। প্রদর্শনীতে উভয় শিল্পীর সুপরিচিত মূল কাজগুলিকে একত্রিত করা হয়েছে অন্যান্য কাজের সাথে যা খুব কমই দেখানো হয়, যার মধ্যে উল্লেখযোগ্যভাবে, জিয়াকোমেট্টির এস্টেটের মূল প্লাস্টার ফিগারের একটি পূর্বে প্রকাশিত সিরিজ এবং বেকনের চারটি ট্রিপটাইক সহ। একটি মিডিয়া রুম শিল্পীদের স্টুডিওতে দর্শনীয় অন্তর্দৃষ্টি প্রদান করে। প্রদর্শনীটি প্যারিসের গিয়াকোমেটি ফাউন্ডেশনের সহযোগিতায় ফান্ডেশন বেইলার দ্বারা আয়োজিত হয়েছিল।

ব্রিটিশ চিত্রশিল্পী বেকন এবং সুইস ভাস্কর জিয়াকোমেটি 60 এর দশকের প্রথম দিকে একজন পারস্পরিক বন্ধু, চিত্রশিল্পী ইসাবেল রসথর্নের দ্বারা একে অপরের সাথে পরিচয় হয়েছিল। 1965 সাল নাগাদ, তাদের বন্ধুত্ব বেকনের জন্য যথেষ্ট ঘনিষ্ঠ হয়ে উঠেছিল, যেখানে তিনি লন্ডনের টেট গ্যালারিতে জিয়াকোমেট্টির সাথে দেখা করতে পারেন, যেখানে তিনি একটি রেট্রোস্পেকটিভ তৈরি করছিলেন। এই এনকাউন্টারটি ব্রিটিশ ফটোগ্রাফার গ্রাহাম কিনের তোলা ছবিগুলির একটি সিরিজে নথিভুক্ত করা হয়েছে, যা দেখায় যে দুই শিল্পী অ্যানিমেটেড কথোপকথনে নিযুক্ত। পঞ্চাশ বছর পর, তারা আবার ফন্ডেশন বেইলারে দেখা করে, যেখানে গ্রাহাম কিনের ফটোগ্রাফিতে তাদের দ্বৈত প্রতিকৃতি প্রদর্শনীর শুরুতে পাওয়া যায়।

বেকন এবং গিয়াকোমেটি মানব চিত্রের গুরুত্বে অটল বিশ্বাস দ্বারা একত্রিত হয়েছিল। তারা ঐতিহ্য এবং পুরানো মাস্টারদের ভূমিকায় গভীরভাবে আগ্রহী ছিল, যাদের তারা অধ্যয়ন করেছে, অনুলিপি করেছে এবং ব্যাখ্যা করেছে। উভয়ই স্থানের দ্বি-মাত্রিক প্রতিনিধিত্বের সমস্যা মোকাবেলা করেছিল, তাদের পরিবেশে পরিসংখ্যানকে বিচ্ছিন্ন করার উপায় হিসাবে তাদের কাজের মধ্যে খাঁচার মতো কাঠামোকে একীভূত করেছিল। উভয়ই খণ্ডিত এবং বিকৃত দেহের সাথে উদ্বিগ্ন ছিল এবং প্রতিকৃতি এবং মানব ব্যক্তিত্বের চিত্রণ নিয়ে একটি আবেশ ভাগ করে নিয়েছে। উভয়েই "বাস্তববাদী" বলে দাবি করেছিলেন, মানব চিত্রকে তাদের মূল বিষয় হিসাবে গ্রহণ করেছিলেন, কিন্তু অন্বেষণ করেছিলেন - প্রত্যেকটি নিজস্ব উপায়ে - বিমূর্ততার নতুন চরম, এবং এইভাবে চিত্রায়ন এবং বিমূর্ততার বিপরীতে চ্যালেঞ্জ করে যা একটি কেন্দ্রীয় ভূমিকা পালন করেছিল। আধুনিক শিল্পের ইতিহাস।

প্রদর্শনীটি থিম্যাটিকভাবে সংগঠিত, নয়টি কক্ষের ধারাবাহিকতায় গিয়াকোমেটি এবং বেকনের কাজগুলিকে গ্রুপিং করা হয়েছে। পার্থক্য এবং সাদৃশ্যগুলি হাইলাইট করা হয়, বিশেষ বৈশিষ্ট্যগুলিতে মনোযোগ দেওয়া, যেমন বেকনের প্রায়শই প্রাণবন্ত রঙ এবং ধূসর বিভিন্ন ধরণের যা গিয়াকোমেত্তির কাজকে চিহ্নিত করে। ভ্রমণসূচীটি চিত্রশিল্পী ইসাবেল রসথর্নের প্রতিকৃতি দিয়ে শুরু হয়, যিনি জিয়াকোমেটি এবং বেকনের ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন এবং কিছু সময়ের জন্য তাদের প্রাক্তন প্রেমিক ছিলেন। তিনি উভয় শিল্পীর জন্য পোজ দিয়েছেন এবং তাদের মিউজিক হিসেবেও অভিনয় করেছেন। তারা তাকে বিভিন্ন উপায়ে স্টাইলাইজ করেছে: গিয়াকোমেটি তাকে দূর থেকে এঁকেছেন (আক্ষরিকভাবে এবং রূপকভাবে), যখন বেকন তাকে গ্রীক ট্র্যাজেডির ফিউরিস-এর স্মরণ করিয়ে দেয় এমন একজন নারীর জীবনী হিসেবে আঁকেন।

তাদের ছোট, ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা স্টুডিওগুলি ছিল বেকন এবং জিয়াকোমেটির জন্য বিশেষ স্থান: বিশৃঙ্খল স্থান যেখান থেকে মহান শিল্পের উদ্ভব হয়েছিল। উভয় শিল্পীর স্টুডিও ঐতিহাসিক ছবি থেকে পুনর্গঠন করা হয়েছে। আমস্টারডাম ডিজাইন স্টুডিওর প্রধান ক্রিশ্চিয়ান বোর্স্টল্যাপের দুটি বৃহৎ আকারের অনুমান একটি বৃহত্তর পরিকল্পনার অংশ, দর্শকদের সাক্ষ্য দেওয়ার অনুমতি দেয়, যেন প্রথম হাতে, এই অত্যন্ত ব্যক্তিগত স্থানগুলির দেয়াল এবং মেঝে জুড়ে সৃজনশীলতা প্রকাশ পায় - বেকন অস্বীকার করেছিলেন তার স্টুডিওতে দর্শকদের ভর্তি করা। অনুমানগুলি বেকন এবং গিয়াকোমেটির কণ্ঠের উপর চাপানো হয়, যারা তাদের কাজ এবং তাদের পড়াশোনা সম্পর্কে কথা বলে। অডিওভিজ্যুয়াল পুনর্গঠন শিল্পীদের কাজের পদ্ধতির একটি প্রত্যক্ষ অন্তর্দৃষ্টি প্রদান করে, তাদের কাজের আরও একটি আকর্ষণীয় মাত্রা খুলে দেয়। সেখানে বিএনপি পরিবাস সুইস ফাউন্ডেশন, মাল্টিমিডিয়া মধ্যস্থতার জন্য Fondation Beyeler-এর অংশীদার হিসাবে, প্রদর্শনীর এই দিকটিকে উদারভাবে সমর্থন করেছে৷

প্রদর্শনীটি 2 সেপ্টেম্বর পর্যন্ত খোলা থাকবে - ফাউন্ডেশন বেইলার
বাসেলস্ট্রাস 101 – CH-4125 রিহেন/বাসেল

ছবি ফ্রান্সিস বেকন, জর্জ ডায়ারের স্মৃতিতে, 1971 ক্যানভাসে তেল এবং শুকনো স্থানান্তর অক্ষর
প্রতিটি 198 x 147.5 সেমি
Fondation Beyeler, Riehen/Basel, Beyeler সংগ্রহ
© ফ্রান্সিস বেকনের এস্টেট। সর্বস্বত্ব সংরক্ষিত / 2018, ProLitteris, Zurich
ছবি: রবার্ট বেয়ার