ثلاثة مستويات من الحياة الواقعية ، وثلاثة أحداث بشرية معقدة ، وثلاث قصص من الألم والمعاناة الحميمة والخاصة. هذا ، باختصار ، هو حبكة Tre Piani ، أحدث أفلام Nanni Moretti، مقتبس من رواية إشكول نيفو ، في المسارح لبضعة أيام وتوزيعها بواسطة 01 Distribution (RaiCinema). صُنع في عام 2019 وتم تعليق التوزيع بسبب Covid ، وكان في منافسة على الإصدار الأخير مهرجان كان السينمائي حيث لا يبدو أنه تلقى استقبالًا إيجابيًا للغاية.
كل شيء يحدث داخل نفس المبنى المكون من ثلاثة طوابق في منطقة الطبقة المتوسطة في روما. الأبطال هم القضاة (نفس الشيء ناني موريتي و زوجته مارغريتا شراء) ، المهندسين المعماريين (بعيد الاحتمال ومرتدي ريكاردو سكامارسيو) ، غامضة وغير مؤكدة ألبا روهرواخر في شركة أدريانو جيانيني، زوج في المشهد.
تتقاطع مصائر المستويات الثلاثة للقصة ، للشقق الثلاثة ، بشكل قاتل على طريق الشر ، والتوعك ، والتافه والعادي ، والتي ، مهما بدت متناقضة ، أقرب إلى وجودنا مما يبدو في كثير من الأحيان. كل واحد من المساكن الثلاثة يختبئ ماض وحاضر حيث لا يوجد أمل. كل شيء يحدث في ظل الظلام والتهديد بالحوادث والأخطاء والإغفالات والنبضات المكبوتة أو المعبر عنها بشكل سيء. هنا إذًا أن حادث طريق عرضي ومؤسف يكشف عن وجود خطأضد الأب / الابن بدون حل ، وكذلك المشي البريء من قبل جار مسن يُدعى لمجالسة أطفال جار صغير يثير دوامة عنيفة ووحشية وأخيراً ، فإن الوحدة التي تعاني منها الأم الشابة التي تركها زوج بعيد مع أم قريبة من التدهور العقلي يقودها إلى تختفي بدون سبب ولم يتم الرد عليها. كل المشاعر تعامل مع عرموش وطائرة ، بدون أي فارق بسيط وبدون أي اختصار ، كما في أنقى وأشدها تماسكًا "أسلوب موريتي".
يدعي المخرج أنه "تكيف بحرية" مع الرواية ، لكن يبدو واضحًا تمامًا أنه وضع "العلامة التجارية" التي ميزت أعماله السينمائية لسنوات عديدة حتى الآن ، وكلها تتوقف على العلاقة الحميمة ، وحتى الشخصية الغاضبة ، من التفكير في الألم والمعاناة ولكن دائمًا ما كان يركز عليهما مجموعات صغيرة ومحدودة التي تدور حول الأسرة.
يمكن أن تصمد قصة Tre Piani أيضًا ، والسرد مفهوم والأحداث التي يتم سردها معقولة. الحسابات لا تتراكم عندما يبحث Moretti عن الرموز والإشارات إلى "الاجتماعية" التي يرغبون في ربط أنفسهم بها بالحاضر والجمهور والعالم المعاصر الذي يحيط بالمبنى. لا تصمد الغراب الأسود من Rohrwacher الذي يجبر المشاهد على التساؤل عبثًا عما يشير إليه ؛ مشهد اعتداء المتطرفين اليمينيين على المركز الذي يتم فيه الترحيب بالمهاجرين لا يصمد ، ولا يصمد أمام مقارنة فليني بمشهد رقصة التانغو في الشارع. يبدو كلها مجبرة كم تعليمي.
تبدو الكاميرا نفسها بعينها غير مؤكدة وقاسية في الصور البالية وغير القاطعة. أصبح جمهور الشاشة الكبيرة الآن أكثر من أي وقت مضى مفطوم وترعرع على لغة سينمائية جديدة وأكثر دقة بينما يبدو أن موريتي بقي في العصر الذهبي للنجاحات التي جعلت منه مخرجًا عظيمًا للماضي. ليس هناك شك ، في الواقع ، أن مؤلف Ecce Bombo و Caro diario و Bianca وما إلى ذلك ينتمي بالكامل إلى تاريخ السينما الإيطالية كواحد من أفضل قراء ورواة البلاد في السنوات الأربعين الماضية. لكن السينما ، رواية القصص من خلال الصور ، تتطلب شيئًا أكثر ليس فقط من حيث الخيال الوصفي ولكن أيضًا من حيث القدرة على التوجيه واختيار النصوص والشخصيات بطريقة أكثر حداثة وملاءمة مما يطلبه المشاهدون بعد ذلك. مقارنة بعقود من الخيال فيلم وتليفزيون بجودة أعلى بكثير.
في نهاية رؤية تري بياني تذكرنا عندما قالت ناني موريتي منذ بعض الوقت في ساحة نافونا في اجتماع لشجرة الزيتون العبارة الشهيرة "... مع هؤلاء التنفيذيين لن نفوز أبدًا". إعادة صياغة ومحاولة فهم لماذا لم يحظ الفيلم في مهرجان كان بالاستقبال الذي توقعه المخرج أن "التصوير السينمائي الإيطالي لن يفوز أبدًا بهذه الأفلام!" ومع ذلك ، بالنسبة لمحبي هذا الموضوع ، وهم ليسوا قليلين وبالتأكيد ليسوا ساذجين ، فإن الفيلم يستحق تكلفة التذكرة أكثر من أمسية في المنزل على كرسي بذراعين: السينما في القاعة الكبيرة هي دائمًا شيء آخر.
