ماتيس "القلق ، القلق بجنون" - كما يصفه أحد أصدقائه التنقيطيين - يهيمن على فن النصف الأول من القرن العشرين ويعتبر أحد أروع الضمائر الفنية في القرن العشرين. كان دائمًا في قلب المناقشات ، طوال حياته المهنية ، كان قائدًا لـ Fauves ، مراقبًا نقديًا للتكعيبية ، تلميذ Signac و Renoir و Bonnard ، منافس Picasso ، سيد الأكاديمية وأخيراً رائدًا لفن يتوقع التعبيرية التجريدية نيويورك .
مع 50 عملاً لماتيس و 47 لفنانين معاصرين مثل بيكاسو ، رينوار ، بونارد ، موديلياني ، ميرو ، ديرين ، براك ، ماركيه ، ليجر - كلها من مركز بومبيدو - يهدف معرض "ماتيس ووقته" إلى إظهار أعمال ماتيس من خلال السياق الدقيق لصداقاته وتبادله الفني مع الرسامين الآخرين. وهكذا ، من خلال المقارنات البصرية مع أعمال الفنانين المعاصرين ، سيكون من الممكن فهم ليس فقط التأثيرات المتبادلة الدقيقة أو مصادر الإلهام المشتركة ، ولكن أيضًا نوع من "روح العصر" ، التي توحد ماتيس و فنانون آخرون والتي تتضمن لحظات لم تدرس حتى الآن ، مثل حداثة الأربعينيات والخمسينيات. أعمال ماتيس مثل إيكاروس (من سلسلة الجاز عام 1947) ، الداخلية الحمراء الكبيرة (1948) ، فتاة ترتدي الأبيض على خلفية حمراء (1946) تمت مقارنتها بلوحات بيكاسو ، مثل عارية مع قبعة تركية (1955) ، بواسطة Braque ، مثل مرحاض أمام النافذة (1942) ، من قبل ليجر ، مثل ليجر - تحية إلى لويس ديفيد (1948-1949)
توضح عشرة أقسام معروضة ، وفقًا لمسار زمني يتخللها رؤى موضوعية ، أشكال ماتيس للأودياليسك - كما في Odalisque مع بنطلون أحمر من عام 1921 - ؛ تصوير الأتيليه ، وهو موضوع متكرر في أعمال ماتيس ، لكنه أدى ، في السنوات المظلمة من الحرب العالمية الثانية ، إلى ظهور لوحات مذهلة موقعة من قبل Braque (L'Atelier IX ، 1952-56) وبيكاسو (الاستوديو ، 1955 ) ؛ عمل ورحلة ماتيس منذ بداياته مع غوستاف مورو (1897-99) حتى وفاته في الستينيات وآخر أوراقه المرسومة والمقصوصة.
