تقدم Pirelli HangarBicocca (ميلان) "ماس كهربائى" من 15 أكتوبر 2020 إلى 21 فبراير 2021 ، برعاية فيسنتي تودولي, معرض استعادي مخصص لتشن تشن، أحد الشخصيات الرئيسية في المشهد الفني المعاصر. احتفلت به أهم المتاحف في العالم ، تمكن الفنان من التغلب على الفجوة بين التعبيرات الشرقية والغربية ، من خلال أعمال ذات قوة بصرية كبيرة تتوقع التعقيد الاجتماعي والسياسي لعالم اليوم ، وتحليل موضوعات مثل العولمة ، والنزعة الاستهلاكية وعلاقتهم بالتقاليد.
يستمد عنوان المعرض دلالة من الأسلوب الإبداعي الذي طوره الفنان ، والمُعرَّف بـ "ظاهرة قصر الدائرة": الكشف عن المعنى الخفي للعمل الفني عندما يتم نقله من السياق الأصلي الذي كان من أجله. في مكان مختلف. عملية تقود Chen Zhen إلى التفكير في مفهوم التلوث الرمزي والثقافي كطريقة للإبداع الفني. يعكس مفهوم المعرض هذه الممارسة ، وخلق مجموعات غير مسبوقة بين الأعمال المعروضة وإبراز المراجع والصلات العديدة الموجودة في عمل الفنان في حوار مفتوح مع مواضيع مختلفة: العولمة والنزعة الاستهلاكيةوالتغلب على هيمنة القيم الغربية واللقاء بين الثقافات المختلفة.
وهكذا ، فإن مسار المعرض يبدأ من أحد أهم الأعمال التي قام بها تشين تشنJue Chang، Dancing Body - Drumming Mind (الأغنية الأخيرة) ، 2000، تركيب ضخم يتكون من العديد من الكراسي والأسرة من مختلف أنحاء العالم ومغطى بجلد البقر. يعد العمل من بين الأعمال القليلة التي لها دلالة أدائية ، وفي مناسبات معينة ، يمكن تنشيطه من قبل الراقصين من خلال حركات الجسم كأداة تأملية وبواسطة إيقاعات تستحضر تدليك الطب الصيني التقليدي. يلمح التثبيت إلى موضوعات تتعلق بالعناية بالجسد والروح ، وهي محور بحث Chen Zhen. كما يميز عدم تجانس العناصر من سياقات مختلفة طاوله دائريه الشكل 1995، عمل تم إنشاؤه لقصر الأمم المتحدة في جنيف. في هذه الحالة ، يتم تثبيت 29 كرسيًا على سطح طاولة مستديرة: الأشياء اليومية التي تصبح من ناحية رموزًا لأفعال القوة والمناقشات السياسية الدولية ، من ناحية أخرى تمثل دعوة للوحدة والوئام ، وفرصة للاجتماع و حفلة.
يعتبر تحول الصين إلى مجتمع استهلاكي ورأسمالي موضوعًا مركزيًا آخر في عمل تشين زين ، وهو ممثل جيدًا في التركيب. فو داو / فو داو ، بوذا المقلوب / الوصول إلى الحظ السعيد 1997. العنوان مبني على الأيدوجرامات الصينية لـ "الحظ السعيد" / "الحظ القادم" ، وهي إشارة يتم تعليقها عادة بالمقلوب في الأماكن العامة والتي تكون متجانسة مع عبارة "بوذا المقلوب رأسًا على عقب". يعمق Chen Zhen أفكاره حول الإنسان والطبيعة والمجتمع ، والتي يُنظر إليها على أنها بعيدة بشكل متزايد عن روح البوذية. يتكون العمل من أشياء تم العثور عليها - مثل أجهزة التلفزيون والمراوح ومكونات جسم السيارة - وتماثيل بوذا المقلوبة رأسًا على عقب ، معلقة على هيكل ، الجزء العلوي منها مغطى بفروع الخيزران. يتأمل تشين في الدوائر القصيرة الناتجة عن الانتشار السريع للسلع الاستهلاكية الجماعية في مجتمع بلده الأصلي. العلاقة مع الصين وتحديثها هي أيضا في الأساس التعاويذ اليومية 1996، التي قام بها بعد رحلة إلى مسقط رأسه ، بعد عدة سنوات قضاها في الغرب ، و الصلاة عجلة - المال يجعل البحر يذهب (العامية الصينية) 1997. يتكون التركيب الأول من 101 مبولة مرتبة في نصف دائرة ومثبتة على نظام خشبي مهيب يذكر بآلة موسيقية قديمة ، مستوحاة من ملاحظة الفنانة لبعض النساء العازمات على غسل أواني الغرف في الصباح بالقرب من فندق مرموق في شنغهاي. تعيد هذه الصورة إلى الأذهان الطقوس اليومية لطفولته: الغسل المادي لأواني الحجرة والقراءة الذهنية لكتاب ماو الأحمر. أما الثانية فهي بيئة غامرة توضع بداخلها عجلة صلاة ، مستوحاة من رحلته إلى التبت ، صنعها قبل الانتقال إلى باريس ، ومغطاة بالمعدادات والآلات الحاسبة الصينية القديمة. من المهم فهم التأثير الذي أحدثه هذا التحول الجغرافي لو ريت سوسبدو / مويلي عام 1991 ، الذي يمثل تخلي الفنان عن الرسم والانتقال نحو وعي أكبر بالطبيعة التركيبية لممارسته. كما ذكر تشين تشن ، يمثل العمل صورة ذاتية ونقدًا للذات وانعكاسًا للذات. ومع ذلك ، فهي مهمة بالنسبة للعلاقة بين العنصر الطبيعي والقطعة الأثرية الصناعية ، وهي علاقة مركزية أخرى في ممارسة الفنان مستقبل الثوران، التي تم إنشاؤها في عام 1992 وقدمت في Pirelli HangarBicocca لأول مرة منذ ذلك الحين.
أخيرًا ، يقدم المعرض أيضًا أعمالًا تبحث في مفاهيم المرض والشفاء الجسدية والروحية. في غرفة تنقية 2000على سبيل المثال ، يتساءل الفنان عن إمكانية تطهير الإنسان والعالم بشكل عام. يتم الترحيب بالزائر في بيئة منزلية أحادية اللون وذات مظهر مروع: الأثاث والأشياء والجدران التي تتكون منها مغطاة بطبقة من الطين ، والتي من ناحية يبدو أنها تلغي أي دافع حيوي ونمو ، ولكن والتي من ناحية أخرى تسلط الضوء على العناصر الأكثر أهمية وحميمية للحياة نفسها ، مما يؤدي إلى التفكير في معناها ومفهوم المصير. حافزًا للتحرر من أكثر خصائص الوجود تافهة للوصول إلى حالة من الوعي الأكبر لروحانية الفرد وجسده واستعادة التوازن مع الطبيعة والمجتمع المعاصر. وبهذه الدعوة إلى التنفيس يتم إغلاق "الدوائر القصيرة" في فضاء المكعب مع العمل. جاردين لافوار 2000: مكونة من 11 سريراً ، تحولت إلى خزانات مياه ، كل منها يضم أشياء يومية ، مثل الملابس والأحذية والمكونات الإلكترونية والكتب ، ويعلوها نظام هيدروليكي يتدفق منه الماء باستمرار. بالنسبة للفنان ، يستحضر هذا التركيب "حديقة التطهير" للتأمل والالتقاء.
تشن تشن
من بين أبرز معارضه الفردية Le Magasin، Grenoble (1992)؛ المتحف الجديد للفن المعاصر ، نيويورك (1994) ؛ متحف تل أبيب للفنون (1998) ؛ سيميز وبورتيك ، ألبي (2000) ؛ متحف الفن المعاصر ، زغرب (2000) ؛ GAM - المعرض المدني للفن الحديث والمعاصر ، تورين (2000) ؛ معرض سربنتين ، لندن (2001) ؛ باك - جناح ميلان للفن المعاصر ، ميلان ، MoMA PS1 ، نيويورك (2003) ؛ قصر طوكيو ، باريس (2003-04) ؛ Kunsthalle Vienna (2007) ؛ MART - متحف الفن الحديث والمعاصر في ترينتو وروفيريتو (2008) ؛ Musée Guimet ، باريس (2010) ؛ متحف Rockbund للفنون ، شنغهاي (2015). تم تضمين أعماله في المعارض الجماعية ذات النطاق الدولي ، بما في ذلك Couvent des Minimes ، Pourrières ، فرنسا (1990) ؛ متحف الفن الحديث ، أكسفورد (1993) ؛ مركز Witte de With للفن المعاصر ، روتردام (1994) ؛ قصر الأمم ، جنيف (1995) ؛ ICA بوسطن (1998) ؛ متحف كارنيجي للفنون ، بيتسبرغ (1999) ؛ مركز البحوث الزراعية - متحف الفن الحديث في مدينة باريس (2000-01 ، 2009) ؛ مؤسسة ميرو (2004) ؛ مركز أولينز للفن المعاصر ، بكين (2007-08) ؛ ؛ متحف يوز ، شنغهاي (2014) ؛ متحف Solomon R.Guggenheim ، نيويورك (2017) ؛ متحف غوغنهايم ، بلباو ، ومتحف سان فرانسيسكو للفن الحديث (2018). شارك Chen Zhen أيضًا في معارض مثل بينالي شنغهاي (1996) ؛ بينالي ليون ، بينالي غوانغجو (1997) ؛ بينالي جوهانسبرج (1997) ؛ بينالي البندقية (1999 و 2007 و 2009) ؛ بينالي فالنسيا (2001 ، 2003) ؛ ترينالي آسيا والمحيط الهادئ للفن المعاصر ، بريسبان (1999-2000) ؛ يوكوهاما ترينالي (2005) ؛ ترينالي قوانغتشو (2006). حصل على العديد من الجوائز والجوائز مثل منحة مؤسسة بولوك-كراسنر (1990 و 1995) ، وجائزة غوانغجو بينالي الفن (1997) و "مؤسسة التحريض على الإبداع" من وزارة الثقافة الفرنسية (1998).
يمكن العثور على أعمال Chen Zhen في مجموعات مرموقة ، بما في ذلك: Centraal Museum، Utrecht؛ CNAP - المركز الوطني للفنون التشكيلية ، فرنسا ؛ GAM - المعرض المدني للفن الحديث والمعاصر ، تورين ؛ جوجنهايم أبو ظبي ؛ مجموعة جوميكس ، المكسيك ؛ متحف كرولر مولر ، أوتيرلو ؛ M + ، هونغ كونغ ؛ MART - متحف الفن الحديث والمعاصر في ترينتو وروفيريتو ؛ MAXXI ، المتحف الوطني لفنون القرن الحادي والعشرين ، روما ؛ MONA - متحف الفن القديم والجديد ، هوبارت (2013) ؛ Musée de l'histoire de l'immigration، Palais de la Porte Dorée، Paris؛ Musée National d'Art Moderne - Centre de Création Industrielle، Centre Pompidou، Paris؛ متحف ديل نوفيسينتو ، ميلانو ؛ مجموعة بينولت ؛ معرض كوينزلاند للفنون ، بريسبان ؛ متحف Solomon R. Guggenheim ، نيويورك ؛ تيت لندن.
