من 26 أغسطس 2017 إلى 7 يناير 2018 ، مجموعة Peggy Guggenheiيعرض م ، في مساحات العرض بغرف المشروع ، معرض - ملف بيكاسو. على الشاطئ ، حرره لوكا ماسيمو باربيرو. تم افتتاح "غرف المشروع" في فبراير الماضي ، وهي غرفتان جديدتان مخصصتان لاستيعاب مشاريع المعارض المجمعة والمستهدفة ، والتي تهدف إلى تعميق عمل فنان ، أو موضوعات محددة تتعلق بالإنتاج الفني لمترجم معين من القرن العشرين ، مرتبط بالمجموعة. بواسطة Peggy
من خلال مجموعة فريدة ومُحسّنة للغاية من الأعمال ، وثلاث لوحات ، وعشرة رسومات رسمها بابلو بيكاسو بين فبراير وديسمبر 1937 ، ومنحوتة عُرضت معًا لأول مرة بمناسبة المعرض ، يسعى باربيرو إلى إلقاء ضوء جديد على أعمال الفنان. العمل باللغة الإسبانية ، مع إبراز صلاته بالبحر الأبيض المتوسط التي لعبت دورًا مهمًا في مسيرته الفنية: من جذوره في إسبانيا ، إلى الحياة في فرنسا ، إلى العلاقات مع الفنانين والأشكال الفنية التي كانت لها نقطة مرجعية في البحر الأبيض المتوسط. ولد من التعاون مع Musée National Picasso-Paris ، المعرض ، الذي تم تجميعه وتركيزه ، يتكشف حول واحدة من أكثر لوحات Peggy Guggenheim المحبوبة ، لوحة Picasso On the beach (La Baignade) ، والتي تنتمي اليوم إلى متحف Venetian.
خلال الأشهر الأولى من عام 1937 ، استجاب بيكاسو بقوة للحرب الأهلية الإسبانية بنقوش The Dream and the Lie of Franco (Sueño y mentira de Franco) ، والتي يتم الاحتفاظ بمثال منها اليوم في مجموعة Peggy Guggenheim ، وسيتم عرضها ، وبالرسومات التمهيدية لغرنيكا ، بلدة الباسك التي دمرت في 26 أبريل من نفس العام من قبل القوات النازية الفاشية بهدف دعم الجنرال فرانسيسكو فرانكو والإطاحة بالحكومة الشرعية للجمهورية الإسبانية. تم الانتهاء من Guernica في يونيو من نفس العام للجناح الإسباني في معرض باريس الدولي. ومع ذلك ، في نفس الفترة ، نفذ بيكاسو أعمالًا لم تكشف ، على الأقل على ما يبدو ، عن قلقه من الأحداث السياسية التي كانت تجري في إسبانيا. موضوع اللوحة على الشاطئ ، الموقعة والمؤرخة في 12 فبراير 1937 ، تذكر على وجه التحديد ببعض اللوحات من عشرينيات القرن الماضي ، إحداها محفوظة في متحف Solomon R. Guggenheim في نيويورك ، بعنوان Three Bathers ، 20. رسمت في Le Trem - blay-sur-Mauldre ، وهي بلدة صغيرة ليست بعيدة عن فرساي ، يستدعي العمل شخصيات مجسمة بأحجام بارزة بشكل مبالغ فيه ، مع تناسق نحتي تقريبًا ومدرج في المناظر البحرية ، وهو نموذجي لبعض أعماله المنفذة بين نهاية عشرينيات القرن الماضي وأوائل الثلاثينيات. السباحان ، اللذان ينصب اهتمامهما بشكل أساسي على اللعبة مع القارب ، يتسمان برشاقة وفي نفس الوقت بشخصيات وحشية ، والتكوين من ناحية هادئ ومريح ، معلق في غنائه الخفي ، ومن ناحية أخرى ينقل شعور مستتر بالتهديد للوجود الشرير للشخصية التي تبرز في الأفق. إن الشعور بالعجز الجنسي المتلصص ، الذي اقترحه الرجل الذي يراقب الفتيات المزهرات ، يعيد إلى الأذهان بعض الأساطير الكلاسيكية مثل حمام ديانا وبعض حلقات الكتاب المقدس مثل سوزانا وكبار السن من الرجال. الرسم التحضيري لـ On the Beach ، القادم من متحف بيكاسو باريس الوطني ويبدو أنه تم تنفيذه في نفس يوم اللوحة ، سيتم عرضه في البندقية لأول مرة مع رسم تحضيري آخر ، والذي يبدو أنه لم يتم نشره بالكامل تقريبًا. تاريخ. تبرع بيكاسو إلى Dora Maar ، ويرتبط هذا العمل الأخير على الورق بالمرحلة الأولى من إنشاء On the beach وشخصية Femme assise sur la plage ، وهي تحفة تنتمي إلى مجموعات Musée des Beaux Arts de Lyon ، بتاريخ ١٠ فبراير ١٩٣٧ ، معروض أيضًا.
من خلال اللعب الخفي للرؤى والمراجع التبادلية ، تستمر إعادة بناء العملية الإبداعية التي قادت بيكاسو لرسم On the Beach بدقة من خلال Femme assise sur la plage. يعود تاريخ هذه التقنية الرائعة المختلطة بالزيت على القماش إلى أيام قليلة قبل اللوحة الفينيسية ، ويمكن اعتبارها أول نتيجة حقيقية للبحث الرسمي المستمر الذي كان بيكاسو يجربه والذي سيتجسد تمامًا بعد بضعة أيام في On the Beach. تصور اللوحة مستحمًا عارياً على الشاطئ ، متفاجئًا بإيماءة عادية. امتد منحنى الجسم إلى الفضاء ، والعلاج الحجمي البلاستيكي للعظم الضخم المفرط والأشكال المبسطة تشريحياً ، جنبًا إلى جنب مع جو من الغنائية الصامتة ، يعيدنا بشكل صريح تقريبًا إلى المستحم على يمين اللوحة الرائعة من Peggy مجموعة غوغنهايم.
يختتم مسار المعرض باختبار ثالث مرتفع للغاية قدمه بيكاسو في فبراير من نفس العام ، وهو Grande Baigneuse au livre ، والذي تم الاحتفاظ به أيضًا في مساحات Musée National Picasso-Paris. إنه عمل تم رسمه بعد أسبوع من كتابه On the Beach ، وبالتحديد في 18 فبراير 1937 ، في Le-Tremblay sur Mauldre ، حيث اشترى الفنان منزلًا ريفيًا قديمًا. يتحول Grande Baigneuse هنا إلى تمثال كبير ، لونه أبيض مائل للرمادي ، مع أرجل متقاطعة ، ورأسه منحني فوق الكتاب ومدعوم بالمرفقين. مرة أخرى ، هو شخصية صلبة ، منغمس في بيئة من السكون والصمت ، مع وجه غامض قليل الدلالة. ومع ذلك ، يبدو أن شيئًا ما قد تغير في بحث الفنان الإسباني الذي لا يمكن إيقافه: مع ظهور Grande Bagneuse Picasso الثالث ، يبدو أنه يتخلى ، جزئيًا على الأقل ، عن الرقة الرسمية للسباحين السابقين لصالح بناء أكثر ثباتًا للأشكال بالطائرات وبعناد. نمط الزاوي ، تكعيبي تقريبا.
من خلال تمثيلاته العديدة للشواطئ والسباحين ، لم يكتشف بيكاسو بالتأكيد موضوعًا جديدًا ولكنه حدد وكشف "السيناريو الخارجي" الحقيقي الوحيد لأعماله بأكملها. مثل معظم موضوعاته ، يتم تناول مفهوم العري بطريقة تقليدية وحديثة بشكل أكثر ملاءمة. جورجوني ، تيتيان ، إنجرس ، بوفيس دي شافان ، مانيه ، سيزان ، ماتيس ، رينوار هم جميعًا فنانين أظهر لهم بيكاسو أنه كان ينظر إليهم كمصدر للإلهام لتماثيله وتركيباته. موضوع العري المتحرك هو موضوع متكرر ذو أهمية قصوى لجميع الفنانين المهتمين بالرسم التصويري. ومع ذلك ، فإن الخطوة إلى الأمام التي قدمها الفنان لم يتم تقديمها من خلال الموضوع بل بالأحرى من خلال الطريقة التي خلقت بها العبقرية الإسبانية ، من خلال ربط التجربة الفردية بالأشكال التقليدية ، ليس فقط شيئًا جديدًا بل ثوريًا تمامًا.
بيكاسو ف: ماتيو دي فينا
