من 7 يونيو إلى 20 أغسطس 2014 ، ستستقبل قاعات Palazzo Te في مانتوفا Bertozzi & Casoni ، سادة النحت الخزفي متعدد الألوان. سيقدم المعرض ، الذي يحمل عنوان Dove Come Quando ، برعاية ماركو تونيلي ، 19 عملاً نموذجيًا للغة التعبيرية لبيرتوزي وكاسوني.
كان Palazzo Te ، بغرفه الضخمة ، ولوحاته الجدارية ، وزخارفه ، وساحته الداخلية ، ومناظر حدائقه ، ولوجيا وبرك الأسماك المطلة على المياه ، مجموعة من السراب البصري منذ إنشائه ، "خدع واضحة" حقيقية مثل حددها مؤرخو الفن اللامع.
سيتسم مسار المعرض بوجود تمثالين مخصصين لشخصية مادونا ، كرسي كهربائي ، كوتشيا بريلو ، مزهريات وسلاسل مع أزهار ، تراكمات من العظام ، حيوانات بالحجم الطبيعي ، براميل ، أدراج إسعافات أولية ، بار الطاولات كلها من السيراميك. لهذه المناسبة ، سيقوم Bertozzi & Casoni بإنشاء منحوتة تشير بوضوح إلى شعارات Gonzaga الكلاسيكية ، مثل السمندل ، الحيوان الرمزي. أو سيقومون بإجراء حوار مع الأبراج الخاصة بهم مع الممثلين في Sala dei Venti of the Palazzo.
سيتم العثور على العمل الضخم "تكوين باللون الأبيض" في قاعة الخيول ، وهو دب قطبي على عبوة مسجونة بالشبكة التي تحتوي على بقايا وجبته المروعة وفضلات رحلة استكشافية قطبية.
وكنتيجة طبيعية ، سيتم إنشاء قسم تعليمي من أجل الكشف عن أسرار عملهم ، مما يؤكد إتقان المعرفة التقنية والإبداعية.
بيرتوزي وكاسوني هي شركة تأسست في عام 1980 في إيمولا من قبل جيامباولو بيرتوزي (بورجو توسينيانو ، بولونيا ، 1957) وستيفانو دال مونتي كاسوني (لوجو ، رافينا ، 1961).
تم تدريبهم الفني الأول في Istituto Statale d'Arte per la Ceramica في فاينسا في مناخ يهيمن عليه أسلوب ما بعد غير رسمي "بارد" ثم رائج. من الأمور التي تهمهم بشكل أكبر المنحوتات التصويرية لأنجيلو بيانسيني ، الذي يتعاون معه بيرتوزي في الدراسة داخل المدرسة ، والفن الزخرفي لجيانا بوسكي والراديكالية المفاهيمية لألفونسو ليوني.
بمجرد الانتهاء من دراستهما ، التحق Bertozzi و Casoni بأكاديمية الفنون الجميلة في بولونيا ، وأسسوا شركة وشاركوا في الأحداث التي حاولت التركيز على الشخصيات الرئيسية وأسباب "الخزف الجديد".
المهارة التنفيذية والمفارقة المنفصلة يميزان بالفعل إبداعاتهم الأولى في خزف متعدد الألوان. يعد التعاون (1985-1990) مع تعاونية السيراميك في إيمولا أمرًا مهمًا ، حيث يعملون كباحثين في مركز التجارب والبحوث حول السيراميك. في عامي 1987 و 1988 تعاونوا مع "K International Ceramics Magazine" والتي قاموا أيضًا بإنشاء صور الغلاف لها.
في الثمانينيات من القرن الماضي ، وصلت البراعة التنفيذية إلى قمم جديدة بين الأعمال النحتية والتقاطعات مع التصميم وخلق الأعمال من قبل فنانين إيطاليين وأوروبيين معروفين.
في عام 1990 قاموا بإنشاء نوافير ومنحوتات كبيرة للتدخل الحضري في تاما ، وهي منطقة جديدة في طوكيو.
منذ عام 1993 ، ظهرت اللوحة الكبيرة مع الزهور الموضوعة على جدار خارجي للمستشفى المدني في إيمولا.
في تسعينيات القرن الماضي ، ظهر جانب مفاهيمي وجذري في عملهم: أخذ الخزف دائمًا أبعادًا
أكبر إلى الحد من المبالغة اللغوية والإدراكية.
يهتم النقاد وأهم المعارض الفنية الوطنية والدولية بعملهم.
أصبحت منحوتاتهم - الرمزية والسخرية والتي يسودها شعور بالانجذاب نحو ما هو عابر وعابر وقابل للتلف وفي حالة تحلل - أيقونات معترف بها دوليًا ليس فقط لحالة إنسانية معاصرة.
دائمًا ما يتم موازنة المفارقة المسببة للتآكل في أعمالهم بكمال تنفيذي غير قابل للتدمير. بين السريالية التركيبية والواقعية المفرطة الشكلية ، يبحث بيرتوزي وكاسوني في رفض المجتمع المعاصر ، دون استبعاد المجتمعات الثقافية: من تلك الموجودة في الماضي إلى تلك الاتجاهات الفنية الأقرب. تجد الأيقونات مثل صندوق بريلو الذي فحصه فن البوب أو علب قرف الفنان بقلم بييرو مانزوني ، في نسخة خزفية مصقولة تبحث في تقادمها وتدهورها ، كلا من علامات الماضي الذي لا يمكن إصلاحه وتجميد الترتيبات التي ، على العكس من ذلك ، أوكلهم إلى أقدار خالدة حقًا.
منذ عام 2000 ، تخلى Bertozzi و Casoni عن استخدام الميوليكا ليفضلا ، في نوع من الملحمة من القمامة ، مجموعة واسعة من التقنيات والمواد الخزفية ذات الأصل الصناعي ، وتنويع عملياتها وتركيباتها.
إن الوجود المادي للأشياء والأشكال الممثلة يجذب تعقيدها المفاهيمي ومراجعها البيضاوية ، ويزداد الاقتراح مع اكتشاف المواد المستخدمة وتم تحقيق المحاكاة المثالية ، وأخيراً ، تظهر الآثار الشكلية ، حتى التصويرية ، للتغلب على المجازية ولكن بشكل أساسي المفاهيمية والتجريدية.
