رمزا للقدرة فنغ زينججي لوصف الأشكال والوجوه والنظرات والأفكار. تبدو لوحاته الأولى وكأنها دراسات تشريحية حيث تصبح مجموعات العضلات والأعصاب من الأشكال العشوائية الجزء الرئيسي من اللوحة ، في التسعينيات. يركز بحثه الفني على جسدية المجلدات وأيضًا التركيب. ثم يتم وضع كل شيء على وجوه مستديرة كما هو الحال في الملصقات الصينية في القرن السادس عشر ، مع المشاهد الشعبية والتمنيات بعام جديد سعيد.
تذكرنا مشاهير الشاشة المطبوعة من وارهولتعكس لوحات فنغ رؤية مستقبلية للبوب. تتأثر صوره العامة للنساء بالصور الترويجية ذات الجمالية الساحرة للرغبة السلعية. لا غربي ولا صيني في المظهر ، جنيه المرأة القاتلة بواسطة Feng هي مزيج من الجمال التجاري ، منتج خيال علمي للعولمة.
إن قدرته على وصف الأشكال والوجوه والنظرات والأفكار لها معنى رمزي. تبدو لوحاته الأولى وكأنها دراسات تشريحية حيث تصبح مجموعات العضلات والأعصاب من الأشكال العشوائية الجزء الرئيسي من اللوحة ، في التسعينيات. يركز بحثه الفني على جسدية المجلدات وأيضًا التركيب. ثم يتم وضع كل شيء على وجوه مستديرة كما هو الحال في الملصقات الصينية في القرن السادس عشر ، مع المشاهد الشعبية والتمنيات بعام جديد سعيد.
وهكذا تصبح الماوية "فرقعة"بالنسبة إلى Zhengjie ، قام بتغيير بحثه لإنشاء صور ثنائية الأبعاد ، كما لو كانت للدلالة على سطحية المجتمع الرأسمالي الجديد ، حيث يكون التعالى هو المظهر فقط ، وهو بالضرورة جميل وكمال. ومع ذلك ، في وجوهه ، ما وراء اللدونة ، يبرز خواء المشاعر والمثل والغياب المطلق للشخصية. تغيرت موضوعاته على مر السنين ، وأصبحت أكثر رومانسية وواقعية مثل "رحلة رومانسية رقم 01" لعام 1996 ، وهي صورة لعروس ترتدي حجابًا وعقدًا من اللؤلؤ.
السلسلة "رومانسي"غالبًا ما تتكون أيضًا من شخصية الرجل ، دائمًا في يوم سعيد يراهم متحدون في الزواج. في الخلفية ، زهور وكروب تتحول تدريجياً إلى شخصيات كرتونية تقريبًا. في عام 1998 بدأ مسلسله "الأزياء"، عارضات الأزياء ذات العلاقة بين الوجه والجسم في غياب التناسب ، حيث يبدأ الوجه في أن يكون بطلًا هائلاً. يتميز العقد الأول من القرن الحادي والعشرين بمسلسل "رباطة جأش"، مجسمات دقيقة وعارية موضوعة على طائرات مثل الطاولات ، بشفاه خضراء ومسامير ونظارات وألعاب بلاستيكية. وأخيراً المسلسل "الصين لا."تقريبًا جميع المواضيع من الإناث ، حيث يتم رفع الشفتين فقط ، كبيرة وحسية ، ولكن أيضًا العيون بنظراتها الحوراء أو المشوهة أو الفارغة ، والتي يبدو أنها لا تنظر إلى أي شيء. النساء اللواتي لديهن أغرب قصات شعر ، من الثلاثينيات إلى أشكال أخرى عالية التقنية ، شعر مموج يحيط بالوجه أو يسحب للخلف كما لو كان مبللاً.
الشفتان هي مفتاح الشهوانية ، وأداة للإغواء ، وأيضًا للتواصل. حيث يتلامس الفرد الذي يراقبها مع مادة مادية معينة. شفاه حمراء على وجوه صريحة شبه شفافة ، كقانون للجمال الصيني. التباين اللوني قوي للغاية ، وقد أصبح أكثر وضوحًا من خلال المقارنة بين اللونين الأحمر والأخضر ، وهما اللونان المفضلان لـ Feng Zhengjie ، وألوان التقاليد الصينية ، والأيديولوجية "الحمراء" واليشم "الأخضر". باختصار ، بلد ذو لونين بالثقافة.
ارتباط بالموضة؟ لا ينقص الإلهام ، بل إن الإشارة إلى عالم "الموضة" واضحة. لكنهن لسن نساء عارضات أزياء ، إنهن يبدن كنماذج للحلم والحلم الاجتماعي والسياسي.
