النحت ، كما نعلم جيدًا ، يدخل في المرتبة الثانية بعد الرسم وهذا لعدة أسباب: الأول ، الأبعاد التي قد تتطلب أحيانًا مساحة كبيرة ، والأفضل إذا تمشي حولها ؛ والثاني ، حساسية مختلفة للأبعاد الثلاثية التي تميز التمثال مما يجعله أكثر للاستخدام العام.
في القرون الماضية ، استخدم النحاتون فقط المواد التي يمكن تشكيلها ، مثل الطين. أو المواد الأكثر صلابة مثل الحجر أو الرخام والتي ، مع ذلك ، يمكن تحويلها إلى أشكال متناغمة تحت الأيدي الماهرة للحجارة. بينما اليوم ، توسع النحاتون الحديثون في استخدام المواد ، مثل الفولاذ أو الراتنجات حتى المواد البيولوجية القابلة للتلف بمرور الوقت.
في العصور القديمة ، كان مصطلح "أرتيفكس" يشير إلى كل من الفنان والنحات ، بينما كان مصطلح "أوبيراريوس" موجهًا إلى العامل. لكن في كثير من الأحيان ، تم صياغتهم في شخصية واحدة قادرة على نمذجة وتشكيل المادة. وهكذا كان أيضًا النحاتون القشتاليون والنحاتون الفرنسيون ينتمون إلى نفس الفئة ، وكانوا على قدم المساواة جديرين بالتمثيل.
في عصر النهضة الكامل ، دوناتيلو كان يُدعى "المخرّب" أو الحجري ، بينما وضع ليوناردو ، في مقارنته بين الفنون ، دون تردد ، "الرسم فوق النحت". وبينما تأمل دافنشي في المبادئ التي تحكم نشاط النحت ، ابتكر مايكل أنجلو ، الأصغر بثلاث وعشرين عامًا ، أجمل أعماله النحتية. لنتذكر إذن تشيليني ، فاساري ، بيغال ، بوشاردون، أو ل برنيني. لاحقاً، باز صغير e كانوفاللوصول إلى القرن التاسع عشر رودان e هيلدبراند. في القرن التالي ، القرن العشرين ، تأثرت الأشكال بالفترة التاريخية. يجب أن تتراوح الأعمال بمرور الوقت والمساحة ويجب أن تتخلص من أي زيادات حتى تصبح مدركة ونقية في شكل معقد شامل مثل شكل مور, قيثار, بوكيوني. وهكذا أصبح الفضاء إحدى السمات الأساسية للنحت في القرن الماضي.
اليوم ، النحت يخطط ويرسم في الفضاء بمساعدة الأساليب الجديدة ، باستخدام هذا الفضاء والبناء معه ، كما لو كان مادة من الجيل الجديد. ومن هنا تأتي الأشكال الأدائية الجديدة في بعض الأحيان مثل تلك أنيش كابور أو وضع سياق الرموز التي دخلت عالمنا الجديد ، كما ترى جيف كونزبقلوبها الكبيرة من المعدن الملحوم والملون الذي يشبه البالونات المنتفخة والمعلقة في الهواء.
من ناحية أخرى ، فإن الشغف مختلف جياكوميتي (10 أكتوبر 1901-11 يناير 1966) شارك فيها جامعون من جميع أنحاء العالم. أعماله هي من بين الأعمال المفضلة لديه اليوم ، فهي ليست ضخمة في الحجم ولكنها هائلة في الأهمية.
جياكوميتي ، مستوحى أيضًا من أوجست رودان ومثال على ذلك هو عمل "رجل يمشي": منحوتة تم تصورها كنموذج أولي للرجل الذي من خلال عاصفة الرجل الذي عرف الجحيم يعيد الجلد والعظام فقط ، مثل الطيف حيث يوجد خلل مزعج.
الفيلسوف سارتر يعرّف النحات بأنه الفنان الأساسي بامتياز ويعتبره مؤلف ثورة كوبرنيكية في مجال الفن ، ووضع جياكوميتي في مركز سياق فلسفي جديد.
اليوم ، يتم وضع شخصياته النحيلة في أكبر المتاحف ويزداد البحث عنها من قبل جامعي الأعمال وعشاق الأعمال "التي تشكلها المادة".
تم بيع تمثال "غراندي فام XNUMX" في مزاد فني أوروبي طليعي بواسطة كريستيز في باريس مقابل 25 مليون يورو. المشتري هو جامع خاص طلب عدم الكشف عن هويته. توضح دار المزاد ، في بيان صحفي ، أن منحوتة جياكوميتي قد فازت بالرقم القياسي لعمل فني بيع في فرنسا في مزاد علني.
