الخياطون والقبعات وعمال صيانة الجوارب ، جنبًا إلى جنب مع نافخي الزجاج ومحركي الدمى والموسيقيين. لكن أيضًا الخدم ذوو الحدب الذين يقدمون عرضًا رائعًا إلى جانب شخصيات من عيار البابا بنديكتوس الرابع عشر والكاردينال سيلفيو فالنتي غونزاغا ، الذين تم تخليدهم في اللوحة الشهيرة لجيوفاني باولو بانيني.
تأتي الأعمال المعروضة من مؤسسات ثقافية مختلفة (Palazzo Chigi in Ariccia ، والأكاديمية الوطنية لسان لوكا ، وأرشيف Capitoline التاريخي ، والمعرض الوطني للفن القديم في Palazzo Barberini ، والمعهد المركزي للرسومات في روما ، ومتحف Risorgimento في روما وفن مؤسسة Cassa di Risparmio di Lucca) بالإضافة إلى قسم المطبوعات في Palazzo Braschi.
يعتبر الكاريكاتير منذ فترة طويلة نوعًا ثانويًا ، ومع ذلك فهو حاضر في إنتاج العديد من الفنانين العظماء ، من ليوناردو إلى أنيبال كاراتشي ، إلى جيان لورينزو بيرنيني الذي يعتبر في كثير من النواحي البادئ الحقيقي لهذا النوع الغريب من الصور غير الموقرة. لكن في القرن الثامن عشر فقط بدأ فن الكاريكاتير ، وهو شكل فني مكلف بشكل حصري تقريبًا بالرسم ، في ترسيخ نفسه ، واكتسب منهجًا فكريًا بشكل متزايد.
كما هو الحال بالفعل في القرن الماضي ، كان الهدف من الرسوم الكاريكاتورية في روما في القرن الثامن عشر "ضرب" ليس المجتمع ولكن الشخصية الفردية ، كما يتضح من الإنتاج الغزير لبيير ليون غيزي (1674-1755) ، بطل الرواية بلا منازع من هذا النوع الملقب بـ "فارس الكاريكاتير" لقدرته على تصوير طبيعة وعادات الرجال من جميع مناحي الحياة ببراعة.
المترجم الرائع الآخر هو المهندس البابوي كارلو مارشيوني (1702-1786) الذي كرس نفسه بقلمه اللطيف للرسوم الكاريكاتورية من أجل التسلية والمتعة ولكن بجودة رسومية رائعة وعمق البصيرة النفسية. حتى أحد تلاميذه ، جوزيبي باربيري (1746-1809) ، كان يعمل بجد على زراعة هذا النوع بالتوازي مع نشاطه اليومي كمهندس معماري ، حيث يصور ، بالإضافة إلى أفراد عائلته ، شخصيات متعددة بما في ذلك النبلاء والمثقفين والدبلوماسيين ، جامعي ، الأساقفة ، الحرفيين والباعة الجائلين.
مع أنماط مختلفة ، يقدم لنا الفنانون الثلاثة تاريخًا شعريًا ودهاءًا لعصرهم ليس فقط من خلال الرسوم الكاريكاتورية ولكن أيضًا ، وقبل كل شيء ، مع التعليقات التوضيحية المكتوبة بخط اليد الموضوعة على هوامش الرسومات ، المتعلقة بالحياة العامة والخاصة للمصور. الشخصيات. نوع من "اليوميات التصويرية" التي ، بقصصها الدقيقة ، تعطينا مقطعًا عرضيًا اجتماعيًا غير عادي ورائع على الإطلاق.
انتهى موسم الكاريكاتير الناجح في روما بنهاية القرن الثامن عشر ، وحل محله الرسوم الكاريكاتورية الساخرة تدريجيًا كتوضيح للصحافة السياسية وأداة للنقد الاجتماعي. اقتداءًا بمثال أول مجلتين فرنسيتين ساخرتين La Caricature (1830-35) و Le Chiarivari (1832-93) - كلاهما أسسها تشارلز فيليبون في باريس ومفتوحان للتعاون بين الرسامين مثل Honoré Daumier و Grandville و Paul Gavarni - في روما وُلد العديد من الأشخاص المشابهين ، من بينهم دون بيرلون المشهور. إنها اشتراكية ومناهضة لرجال الدين بطبيعتها ، وتتخلى نهائياً عن النغمة المتساهلة في كاريكاتير القرن الثامن عشر من أجل صورة أكثر إلحاحًا وحسمًا ، مع التزام مدني قوي.
