سيكون أحد أعمال جاكسون بولوك هو أبرز ما في البيع المسائي لفن القرنين العشرين والحادي والعشرين ، والذي تم الإعلان عنه في كريستيز نيويورك في 21 أكتوبر 6.
"التركيب الأحمر" يقدر بـ 12-18 مليون دولار وهو عمل مهم مبكر للفنان الأمريكي الشهير الذي أحدثت تقنيته في الرسم بالتنقيط ثورة في فن القرن العشرين. تم رسم هذا العمل المعقد والمتعدد الأوجه مباشرة بعد سلسلة Sounds in Grass الخاصة به ، وهو من بين اللوحات الأولى التي حرر فيها بولوك الطلاء من تداخل الفرشاة ، مما سمح له بأخذ شكله الخاص وأصبح في هذه العملية مظهرًا من مظاهر التجريد الحقيقي.
اللوحة معروضة للبيع في متحف إيفرسون في سيراكيوز ، نيويورك، كجزء من جهد المتحف الأكبر لتحسين وتنويع مجموعته وإنشاء صندوق لعمليات الاستحواذ المستقبلية للأعمال الفنية من قبل فنانين ملونين وفنانات وفنانين ناشئين متوسطي العمر وممثلين تمثيلاً ناقصًا. سيذهب جزء من العائدات إلى صندوق للعناية المباشرة ببقية المجموعة. يتماشى قرار البيع مع المبادئ التوجيهية التي وضعها التحالف الأمريكي للمتاحف ويحظى بدعم مجلس أمناء المتحف ، بالإضافة إلى المؤسسة التي أنشأتها دوروثي ومارشال إم. متحف إيفرسون.
قال روبرت فالتر ، أمين مؤسسة دوروثي ومارشال إم. وتأثيره على المجتمع ".
كانت التركيبة الحمراء في البداية ملكًا للموزع الأسطوري ومالك المعرض بيجي غوغنهايم، أحد رعاة جاكسون بولوك الأوائل والأكثر حماسًا. ثم أعطى غوغنهايم اللوحة لجيمس [جيمي] إرنست ، نجل الرسام السريالي ماكس إرنست في عام 1947. كان إرنست سينيور أحد أكثر الأصوات نفوذاً في الطليعة الأوروبية ، وبعد مغازلة مضطربة تزوج غوغنهايم بين عامي 1941 و 1941. 1946. في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي ، حصل على اللوحة رجل أعمال نيويورك مارشال ريزمان و زوجته دوروثي ، في الأصل من سيراكيوز. بقيت في مجموعتهم الشخصية لأكثر من أربعين عامًا حتى تم التبرع بها في عام 50 لمتحف إيفرسون للفنون.
أصبح هذا العمل ، جنبًا إلى جنب مع لوحات ويليم دي كونينغ للنساء ، وحقول الألوان التجاوزية لمارك روثكو ، وعلب الحساء كامبل لآندي وارهول ، ولوحات جاكسون بولوك "بالتنقيط" بعضًا من أهم اللوحات في الجزء الأخير من القرن العشرين. تم رسم التكوين الأحمر في لحظة محورية عندما كان الفنان يحول تركيزه بعيدًا عن العناصر الأكثر رمزية لممارسته السابقة. إنه يمثل الفترة التي حرر فيها الرسم نفسه من فرشاته ، وهو تطور من شأنه أن يحدث ثورة في ممارسة الرسم إلى الأبد. مع التأليف الأحمر ، اتخذ بولوك خطوة مهمة في تحرير نفسه من تأثيرات اهتمامه بالسريالية ، وفي أن يصبح ، على حد تعبير بيغي غوغنهايم ، "أعظم رسام منذ بيكاسو".
بالإضافة إلى لعب دور مهم في تطوره الفني ، يجسد Red Composition أيضًا بعض العلاقات المهمة في حياة بولوك الشخصية ، بعد أن كان مملوكًا لصديقه ومعلمه العظيم ، بيجي غوغنهايم. تم تنفيذ أي جزء من اللوحة في بداية فترة من الإبداع المكثف للفنان ، ولم يتأثر أي جزء من اللوحة بهبوطات بولوك ودوامات Impasto السميكة ، مما يجعلها لوحة ذات بصيرة ملحوظة تنبأت بالتغييرات الزلزالية القادمة.
ظهرت أصول أسلوب بولوك الذي لا لبس فيه في عام 1946 ، في ما كان يعتبر أهم عام للفنان. كان هذا هو العام الذي أنتج فيه بولوك ، جنبًا إلى جنب مع Red Composition ، سلسلة Sounds in Grass الخاصة به ؛ تمثل هذه اللوحات السبعة المرة الأولى التي تخلى فيها بولوك عن تطبيق ألوانه بمساعدة الفرشاة وبدلاً من ذلك بدأ في نشر الصبغة مباشرة من الأنبوب. تتضمن هذه السلسلة الهامة من اللوحات "Eyes in the Heat" (مجموعة Solomon R.
مباشرة بعد لوحات الأصوات في العشب هي لوحتان متصلتان ؛ الأول هو Free Form (متحف الفن الحديث ، نيويورك) ، وهي لوحة غنائية ذات مسارات متدفقة باللونين الأبيض والأسود من الطلاء السائل تعبر أرضية حمراء مألوفة يزعم المتحف أنها "على الأرجح أول" لوحة بالتنقيط "لبولوك. يتبع "الشكل الحر" مباشرة "التركيب الأحمر" ، مما يجعله أكثر فاعلية في المسار الذي دفع بولوك إلى أن يصبح واحدًا من أكثر الفنانين إبداعًا وأهمية من أجياله والأجيال اللاحقة.
