السينما 2015: عام جيد آخر
من الصين بغضب
كان عام 2015 عامًا رائعًا للسينما. ال المبالغ المستلمة في شباك التذاكر هم كبار مقارنة بعام 2014 ، i الأرباح من الاستوديوهات جيد, غير ci sono stati تقلبات كارثية وقبل كل شيء بدأ في ذلك سحب. شد، مثل قطة الثلج ، فإن السوق الصيني التي بدأت في أن تصبح الأكثر أهمية في العالم. ربما سيكون هناك الصين a الكتابة il الفصل التالي في صناعة الترفيه والتسلية والثقافة. سيحدث أيضًا أن ملف عاصمة من السينما سينتقل إلى الصين. يمكنك تسميته الشرق فيلم متروبوليس، هيكل ضخم بمساحة 10 آلاف متر مربع من استوديوهات (واحد تحت الماء) منتزهات ترفيهية أغنى رجل في الصين ، وانغ جيان لين، يقوم ببناء تشينغداو على الساحل الشرقي للصين. أدرك هذا الدور أنا الصينية لقد بدأوا بالفعل التسوق a هوليوود. التكتل الصيني داليان واندا برئاسة وانغ جيان لين ، الذي يمتلك بالفعل أكبر سلسلة سينمائية في العالم في الصين والولايات المتحدة مؤخرًا مكتسبة مقابل 3,5 مليار دولار صور الأسطوري، و مكان تصوير سينمائي من بربانك التي شاركت-نتاج الرائد الفائق العالم الجوراسي, التي حطمت 29 من سجلات شباك التذاكر ، وكذلك ، من بين العديد من السجلات الأخرى ، الأقل حظًا أيضًا ستيف جوبز والتي ، مع ذلك ، فازت بجائزتي غولدن غلوب.
ربما يكون هذا أيضًا من أجل هذا (لكن الصين حاليًا هي El Dorado للاستوديوهات ، والأفلام الأمريكية مثل iPhone) ، لكنها في المقام الأول من أجلوصول di منافس كيف لا يرحم نت فلیکس ed أمازون الذين بدأوا المنتجات المحتوى الأصلي مخصصة للتوزيع في جميع أنحاء العالم في منافسة مباشرة مع تلك التي تم شراؤها من قبل الاستوديوهات والقنوات التلفزيونية التقليدية ، والتي الجرأة في هوليوود ممتازة.
وراء هوس الامتياز
هناك آخرون أيضا إشارات أن الصحة من هذاصناعة غير è così فلوريدا كما يبدو أن ننظر إلى بعض المؤشرات. هذه الإشارات هي تقليل الأفلام المنتجة، L 'هوس الامتياز (على سبيل المثال ، يُفضل إنشاء سلسلة من التتابعات إلى ما لا نهاية) و دور على نحو متزايد مقرر من تسويق في تحديد il نجاح لمنتج ثقافي مثل أ فيلم. قال شون ليفي ، المنتج الكندي الذي يعمل مع أكبر ستة استوديوهات في العاصمة السينمائية ، إن 90% من 'اهتمام آلهة هؤلاء استوديوهات يذهب إلى المشاريع التي تشمل أ خارقة أو الصوت سهل التسلسل. الآن لم نعد نناقش الفيلم نفسه ، ولكن احتمالات بدء سلسلة أفلام. صرح آدم فوجيلسون ، الرئيس السابق لشركة يونيفرسال ستوديوز ، بأن 75% من نجاح من فيلم غير انحراف بجودته ، ولكن من خلال تسويق e دالا سوا قابلية التسويق الأولية. لذلك ليس من قبيل المصادفة أنه في عام 2014 كان هناك تتمة 29، يعتمد الكثير منها على شخصيات الكتاب الهزلي. هذا أزمة إبداعية تبدأ ل يقلق الناس الأذكياء في رؤية هوليوود في مبدأ لإنتاج الأفلام "ضخمة جدا لتجاهلها"A صيغة محفوفة بالمخاطر.
هناك أيضًا من يبحث عن مثل STX الترفيهل نموذج عمل جديد هذا ليس من الامتيازات والأبطال الخارقين الذين خرجوا من القصص المصورة ، ولكن شيء أقل اختراعًا من وضع الصورةالتجربة الإنسانية في مركزها ويمكنها ذلك حدق، بما في ذلك نجمة واحدة أو أكثر من بين 20 و 80 الملايين من استثمار. ذكرت STX أن هذا النوع من الأفلام يمكن المنتجات الأرباح أعلى من 30٪ مقارنة بنموذج هوليوود السائد. من الطبيعي أن يختلف حجم الأرباح.
أيضا في هذا المشروع هناك كف من الصينية: دار الإنتاج الصينية Huayi بروس. مغلق أ اتفاقية مع STX إلى المالية اعتبارًا من 2016 الإنتاج di فيلم 18 التي تمت إضافتها إلى 15 فيلمًا خططت لها بالفعل STX في فترة السنتين 2016-2017. هذا هو نفس القدر من الإنتاج من الاستوديوهات الكبيرة.
تاد فريند على “ونيويوركر"كرس أ مقال طويل a بحث le استراتيجيات di STX وآدم فوغلسون الذي انضم مؤخرًا إلى استوديو الأفلام الجديد. من هذا المقال الطويل بعنوان قطب الشرق. بصفته مؤسسي صناعة الأفلام ، يحاول Adam Fogelson إعادة اختراع النظام رسمنا واحدة مقتطفات من يصور بشكل جيد حالة هوليوود في بداية 2016. قامت إيلاريا أموري بترجمة هذا المقطع لقرائنا.
* * *
قطار الملاهي لصناعة السينما
La قصة من 'صناعة رأى الفيلم أ صعود عظيم تليها أ انخفاض طويل. في 1927، عندما كان في أمريكا ثلث سكانها الحاليين وكانت تكلفة تذكرة السينما 25 سنتًا ، سجلت الاستوديوهات 780 مليون دولار عائدات في شباك التذاكرما يعادل اليوم 10,6 مليارأي تقريبا 300 مليون in أكثر مقارنة بالكسب 2014. في كل مرة بيت الانتاج كان لي دور السينما الخاصة به e وزعت إلى 200 فيلم في السنة، مع العلم أن الناس سيذهبون لرؤية أي شيء. في ال 2014 لقد خرجوا 178 الأفلام في الكل ولكل منها ، يجب أن يتم التسويق بعناية لجذب الأشخاص الذين بقوا في المنزل على أي حال.
ال مراهقون، أي المتفرجين على المستقبل ، يذهبون إلى السينما في وسائل الإعلام ست مرات في السنةأو أن دور السينما لم تعد أماكن نجد أنفسنا فيها ، وهذا هو سبب وجودها تلفزيون. الآن نذهب إلى هناك بنفس الروح التي ذهب بها الرومان إلى الكولوسيوم: لنضحك ونصرخ ونستمتع. هناك كوميديا، L 'رعب وانتصارإنسانية استمروا في ذلك أكثر فعالية al السينما مما كانت عليه في المنزل ، ولكن بالطبع لا يوجد شيء أفضل من إطلاق سفينة فضاء باردة عبر الشاشة. الصور المحوسبة وذات التأثير العالي هي نموذجية لهؤلاء فيلم أكشن التي هي خلق خصيصا لا تحتاج إلى "تقييمات إيجابية"، هذا ليس بالضرورة أن تكون جميلًا. وفقًا لمصنع واحد:
لم تتحسن السينما ، لكنها على الأقل أكثر إرضاءً. حتى قبل عشرين أو ثلاثين عامًا ، كان المنتجون يصنعون أفلامًا يحبونها. كرامر مقابل كرامر إنه رائع ، لكنه ليس جيدًا لجمهور عالمي ، بينما هاري بوتر أو ثلاثية دي سيد الخواتم لم يكونوا رائعين ، لكنهم اتضحوا أنهم رائعون.
المخرج بيلي راي يعيد هذه الظاهرة الأزمة الاقتصادية لعام 2008 و انخفاض من سوق من دي في دي:
منذ ذلك الحين فصاعدا الخوف تم تحويل دور الإنتاج بذعر. لقد سمعت عبارات مثل "لا تجلب لي أي شيء جيد لأنني أميل إلى شرائه ولا يمكنني تحمله".
التكنولوجيا في خدمة الروعة
ليست هذه هي المرة الأولى التي تتراجع فيها الاستوديوهات مرة أخرى روعة لكسب جمهور جائع. عندما وصل التلفزيون ، في سنوات 50، أجابوا أنا اقبال كبير في CinemaScope تأتي السترة e العواصف تحت البحار (اقترح بيلي وايلدر أن تتقنية الشاشة العريضة يمكن أن تعمل بشكل أفضل لرواية "قصة حب بين اثنين من الكلاب الألمانية"). الجديد هو أنه اليوم آخذ في الاتساع ثقة su سلسلة تتمة المكالمات "امتياز". شون ليفي ، مدير ليلة واحدة في المتحف يقول إن لديه مشاريع قيد التنفيذ "مع ست شركات إنتاج مختلفة ، ولكن 90٪ من الشركات التي تم اختيارها تتحدث عن أبطال خارقين أو من الواضح أنها تفسح المجال أمامها امتياز. كل لقاء عرضي حضرته على مدار العامين الماضيين لم يدور حول الفيلم نفسه ، بل حول إمكانية حدوثه امتياز.
في 2014 لقد خرجوا تتمة 29، العديد من العفن الكرتوني. كما يعترف مسؤول تنفيذي كبير
لست مجنونًا بكل هذه التتابعات ، لكننا مضطرون لإنصاف المساهمين ، مما يجعل الأمر أسهل من وجهة نظر التسويق: ستار وورسولكن من فضلك !. خلاصة القول هي أن الحصول على فيلم بشكل صحيح هو أمر صعب بما فيه الكفاية ، فلماذا لا تقبل صنع فيلم يحقق 500 مليون دولار للوطن؟
... وبعد ذلك كان هناك ثلاثة منهم
Il سينما أكشن هو عمل رائع، طالما أنها تعمل ، ولهذا السبب تستمر المجموعات الكبيرة في شراء شركات الإنتاج. إنه لأمر مؤسف أن متأخر , بعد فوات الوقت il الأعمال يقضي تصبح أبدا أقل إثارةولهذا السبب تبدأ المجموعات في إعادة بيع الاستوديوهات. قال أحد المنتجين بوضوح: "كلف فيلم رونالد إمريش مئات الملايين من الدولارات مقابل 500 مليون دولار في شباك التذاكر؟ ستنخفض أرباحه فقط من سنة إلى أخرى ". من المحتمل أن يكون ملف إستراتيجية di المنتجات أفلام أقل بسبب هامش التراجع غير سيا la وصفة من نجاح على المدى الطويل ، أيضًا لأن المنافسة موجودة في كل مكان. توقع مسؤول تنفيذي قديم هذا السيناريو ذات مرة:
مثل Google و Verizon و AT&T و Comcast و Hulu و YouTube و Facebook و Amazon و Netflix. المحتوى الأصلي، و استوديوهات غير سيكونون أكثر قادر على di تنافس مع التوزيع الرقمي. في غضون ثلاث سنوات ، ستختفي شركة Paramount ، وستختفي Sony ، وستشتري Fox شركة Warner Bros. وستبقى Fox و Disney و Universal فقط.. ومع ذلك ، لا يبدو أن الرؤساء التنفيذيين الذين تمت مقابلتهم خائفون للغاية. قال أحدهم بلا مبالاة:
على الرغم من عدم الاستقرار الحالي ، كانت صناعة الأفلام السينمائية هي الأقوى في تاريخ الولايات المتحدة. توجد اليوم ست استوديوهات إنتاج منذ البداية ، منذ النصف الأول من القرن الماضي. بالطبع ، يتعين على المرء التغلب على العديد من العقبات لدخول الأعمال التجارية.
إذا تمكنت هوليوود من مقاومة ذلك ، فذلك بسبب الارتباط مع المهنيين الموهوبين ، والحساسية تجاه فئات الجمهور المختلفة والقدرة على إرضاء الجميع غير يمكن أن يكون منسوخة سهل جدا da واحد بسيط بدء التشغيل.
هوليوود ليست مكانًا للشركات الناشئة
من بين العديد من الشركات الناشئة الطموحة كانت Orion و Hemdale و Artisan و Overture و Morgan Creek و Relativity Media والعديد من الشركات الأخرى. أسس المنتج جو روث استوديوهات الثورة في عام 2000 بتمويل مليار دولار وصفقة مفيدة للغاية مع شركة Sony. "كانت مهمتنا تغطية ثلث إنتاجات سوني باستخدام فيلم متوسط المستوى، المشكلة هي أن هناك حاجة إلى حد أدنى من الذوق الرفيع ". الثورة لاول مرة مع الزواحف، وهو إخفاق تام ، أطلق بعد ذلك البرنامج الهائل الحب الشديد - الحب القاسي. توقف الإنتاج في عام 2007. "بصراحة ، أفلامنا لم تكن جيدة بما فيه الكفاية ،" يعترف روث نفسه.
ومع ذلك ، يجب أن يقال إن الذوق الجيد ليس كل شيء. ستايسي سنايدر من فوكس يقول:
في يونيفرسال ، آدم فوجيلسون العثور على [الرئيس السابق لشركة Universal Pictures] أوراق رابحة في الفئة من ميزانية متوسطة، لكني أراهن أنه لم ينجح في STX Entertainment. تواجه STX تحديات كبيرة ، حيث تتعارض مع الشركات الكبرى طوال الوقت. غالبًا ما تحدث العلامة التجارية القوية فرقًا ولا تمتلكها. لا تحتوي أفلامهم أيضًا على مؤثرات خاصة رائعة ، لذا فهي ذات أهمية محلية أكثر من اهتمامها العالمي. إذا كان السوق المحلي مسطحًا وإذا لم يكن بمقدور STX تحمل تكاليف إنتاج الأفلام التي سيتم إطلاقها في الصين أيضًا ، فإن التقليب مضمون.
وفقًا لمطّلع على الصناعة:
STX تخدع نفسها بمحاولة هدم الاستوديوهات الموجودة بالفعل في الجادة المتضائلة. حتى لو كان بإمكانه تطوير ملف امتياز لا أعرف كيف ستعيش على المدى الطويل. في كل مرة أتحدث فيها مع شخص ما ، تحوم دائمًا ذكرى العصور الذهبية.
في الواقع ، الأوقات الذهبية ، التي لم تعد موجودة.
