تم رسم شخصيتين في باريس في منتصف السبعينيات ، وهي صورة ذاتية ملتصقة بشخصية جورج داير وتقف بمثابة تكريم لإلهام بيكون الكبير وعشيقه الذي غير حياته.
أدت وفاة داير المأساوية في عام 1971 إلى ظهور بعض أقوى مؤلفات بيكون. بما في ذلك "الثلاثيات السوداء" المشهورة جدًا. رقمان حصل عليها مايكل بيبيات من بيكون مباشرة ، وهو صديق مقرب ومقرب للفنان ، وكاتب سيرة رائد وأمين أعماله. نقطة محورية في القرن العشرين في دار كريستيز ، وهي سلسلة مبيعات تجري في الفترة من 20 إلى 2 فبراير في لندن ، رقمان سيتم عرضه في كريستيز ، مركز روكفلر ، نيويورك في 14 يناير جنبًا إلى جنب مع مقتطفات من مزاد ما بعد الحرب والفن المعاصر المسائي.
'قد تقول أن هذه هي اللوحة حيث بدأ جرح فقد جورج في الشفاء - إنها صورة مؤثرة لأن بيكون ينظر إلى ماضيه - أي السعادة المفقودة -. هذا هو بيكون في الأكثر خصوصية والأكثر رقة. كان الرسام الذي أنتج مثل هذه الصور العنيفة والصادمة ، ربما قبل كل شيء ، شاعر حب عظيم". (مايكل بيبيات في محادثة مع فرانسيس أوتريد ، لندن ، 10 ديسمبر 2015).
رقمان يستهلك واحدة من أحلك فترات التأمل الذاتي في حياة بيكون: وهي فترة محددة ليس فقط من خلال تيار مكثف وتحليلي للغاية من التصوير الذاتي ، ولكن أيضًا من خلال السلسلة التاريخية المكونة من أربع لوحات ثلاثية `` سوداء '' ، والتي سعى فيها إلى طرد الأرواح الشريرة. ذكريات مؤلمة عن انتحار داير. اليوم ، توجد "بلاك تريبتيتشس" في بعض المجموعات والمتاحف الرائدة في العالم بما في ذلك تيت ، لندن ومؤسسة فونداسيون بيلر ، بازل.
ضمن مجموعة الشخصيات الجذابة التي أثرت في حياة بيكون ، لم يكن لأي منها تأثير أكثر عمقًا من داير. التقى الاثنان لأول مرة في حانة في سوهو في خريف عام 1963 ، وأدت علاقتهما إلى ظهور سلسلة رائعة من اللوحات واللوحات الثلاثية. رقمان وداعًا نهائيًا مؤثرًا بعمق لـ Dyer: تم تقديمه بضربات فرشاة لمسية وشبه منحوتة ، وتتشابك شخصيات بيكون بشكل وثيق في حالة من الالتواء السامي ، يتم التقاطها في حالة من التحول النشوة والسقوط الحر.
رقمان كانت في الأصل جزءًا من لوحة قماشية أكبر قام الفنان بتقسيمها عمدًا إلى لوحتين منفصلتين. تم لاحقًا تسمية الجزء الأيمن من العمل الأولي صورة لقزم، ويتميز بشخصية مختصرة مسبقًا على كرسي ، تم عرضه لأول مرة في Galerie Claude Bernard في باريس في عام 1977 ثم في وقت لاحق في معرض بيكون بأثر رجعي في Tate في عام 1985. لعبت العلاقة المتلصصة بين الزوجين والشخصية دورًا مباشرًا في افتتان بيكون بالإثارة الجنسية قوة المشاهدة والمراقبة. محرر لا يرحم لعمله ، سيئ السمعة بسبب خدوشه ومحوه وفنائه ، حرّر تقسيم بيكون للقماش الزوجين من نظرة المراقب.
قال فرانسيس أوتريد ، رئيس مجلس الإدارة ورئيس قسم ما بعد الحرب والفن المعاصر ، EMERI at Christie's:هذا العمل ليس فقط تذكارًا لحب بيكون الكبير ، ولكنه أيضًا دليل على العلاقة بين الفنان والكاتب. القصة غير العادية لتطور اللوحة وكيف دخلت مجموعة مايكل لا مثيل لها. تعد الصداقة الطويلة الأمد بين Peppiatt و Bacon واحدة من العمق النادر ، وتسمح ذكريات مايكل عن هذه الفترة بإلقاء نظرة رائعة على حياة وعمل أحد أعظم الرسامين في القرن العشرين".
أقيم في مجموعة Peppiatt المتميزة منذ أكثر من 40 عامًا ، وقد ظهر العمل في المعارض الكبرى بما في ذلك فرانسيس بيكون في الخمسينيات، 2006 (مركز سينسبري للفنون البصرية، نورويتش)؛ كارافاجيو بيكون، 2010 (معرض بورغيزي ، روما) و فرانسيس بيكون / هنري مور: لحم وعظام، 2014 (متحف أشموليان ، أكسفورد) ، وكان معروضًا بشكل دائم في معرض Pallant House في تشيتشيستر منذ عام 2009. كاتب وباحث مرموق ، ساهم Peppiatt بانتظام في العالمأطلقت حملة نيويورك تايمزأطلقت حملةفاينانشال تايمز, اخبار الفن و الفن الدولي المجلة ، التي أعاد إطلاقها كناشرها الجديد ومحررها من باريس عام 1985. وهو مؤلف أكثر من 20 كتابًا ، بما في ذلك فرانسيس بيكون: تشريح لغز (1997) و فرانسيس بيكون: دراسات من أجل صورة (2008). آخر أعماله ، فرانسيس بيكون في دمك: مذكرات (2015) ، في كريستيز ، مركز روكفلر ، نيويورك في 19 يناير.
