يرتبط اختيار مساحة المعرض هذه في بولونيا بدقة بحجم هذا المعرض. الكارتون ، كما هو معروف ، هو رسم كبير مثل العمل أو جزء من العمل الذي ينوي الفنان إنشاءه. إذا كانت هذه لوحة ، أو لوحة جصية ، أو نافذة زجاجية ملونة ، أو فسيفساء ، أو نسيج ، فإن الورق المقوى يعد إدراكًا ضروريًا للعمل ليتم الانتهاء منه بواسطة الفنان نفسه أو بواسطة العمال المتخصصين الذين يجب أن يكملوه ماديًا. ونظرًا لأن هذه الرسوم الكاريكاتورية غالبًا ما تشير إلى مشاريع كبيرة وكبيرة جدًا ، فإنها تتطلب مساحة عرض كبيرة بنفس القدر.
ما يتم الكشف عنه هنا هو المجموعة الثمينة للغاية - وهي مجموعة متحف كبيرة حقيقية - جمعتها غاليريا ديل لاوكون في روما ، بحثًا عن هذه الأعمال إما في سوق الفن أو من ورثة الفنانين. لتشكيل نوع من المعارض الفنية من "الرسومات الضخمة" التي تسلط الضوء على المستوى العالي للرسم في النصف الأول من القرن الماضي.
وهي تتراوح من Adolfo De Carolis بواسطة D'Annunzio ، الذي تُعرض ورقته التحضيرية الكبيرة للوحة Primavera (1903) ، إلى شخصية ضخمة لماريو سيروني الذي يبدو أنه قد تم نحته في الصخر بضربات من الجرافيت. يتم عرض الورق المقوى للنافذة الوردية المصنوعة من الزجاج الملون لكاتدرائية تيرامو من قبل Duilio Cambellotti متعدد الاستخدامات ، بالإضافة إلى رسمين تحضيريين لملصقات فيلم Fabiola ، وهو فيلم كريستيان peplum الذي كان من أوائل الأفلام الإيطالية الرائجة في فترة ما بعد الحرب مباشرة. رسمان كرتونيان مهيبان للجداريات في درج مبنى INA في روما - الآن ملك للسفارة الأمريكية - هما عمل جوليو بارجيليني المنسي تقريبًا (فلورنسا 1875- روما 1936) ، رسام جصي لا يكل للمنتجعات الصحية والبنوك والمنتجعات. الوزارات حيث قام بإيطاليا بعلم الآثار الحية لألما تاديما والجمالات الأنثوية التي حولها كليمت إلى ورق حائط فخم. تستعد Galleria del Laocoon لمعرض كبير لهذا الفنان وكتالوج عام للأعمال. لم يكن Achille Funi (Ferrara 1890 - Appiano Gentile ، Como 1972) رسامًا جصيًا رائعًا فحسب ، بل كان مرممًا حديثًا لفن Giotto و Piero della Francesca بهدف إحياء التاريخ القديم في إيطاليا المعاصرة والعصور الوسطى وعصر النهضة ، روايتها للمعاصرين كحكاية أسطورية. من الطبيعي أن يكون له نصيب الأسد هنا ، حيث تم رسم صفين من الجنود الرومان لاستشهاد القديس جورج للكنيسة التي تحمل الاسم نفسه في ميلانو في فيا تورينو ، وشخصيات ديدو وأختها آنا للغرفة. Aeneid ، لوحة جدارية سريعة الزوال تم تنفيذها لترينالي مونزا في عام 1930 ، معركة فرسان في "معركة" ليجنانو لغرفة المجلس بقاعة مدينة بيرغامو وأخيراً أعلنت السيدة العذراء ، ورق مقوى بألوان الباستيل لرسم كنيسة سان فرانشيسكو في طرابلس ، حيث صور تلميذه وعشيقته فيليسيتا فراي.
بقلم جينو سيفيريني هي مادونا والطفل في كاتدرائية لوزان. من فضائل جاليليو شيني التي تزينها جناح المعارض في بينالي البندقية. ظهر الورق المقوى اللامع ، المثقب لنقل الغبار ، بمظهر مخطوطة قديمة بمرور الوقت ، في حين أن الشكل ، الذي يتم تحديد معالمه بواسطة غبار الفحم المتبقي في الثقوب ، يبدو بمظهر غير واقعي.
Publio Morbiducci (1889-1963) ، مؤلف النصب التذكاري لـ Bersagliere في Porta Pia ، هو مؤلف سلسلة من الرسومات مع انتصارات الغنائم العسكرية التي اختلطت فيها أسلحة العصور الكلاسيكية القديمة مع الأسلحة الحديثة من الحرب الأخيرة . لقد كانت لألواح زجاجية بلورية كبيرة ، لكن هزيمة تلك الأسلحة نفسها جاءت قبل الإدراك النهائي. من قبل Calabrian Achille Capizzano ، مؤلف من بين أشياء أخرى لبعض الفسيفساء في Foro Italico ، يتم تقديم مشهدين من الكوميديا الإلهية المستوحاة من الرسوم الخشبية القديمة.
أخيرًا ، بقلم Ottone Rosai عبارة عن صليب شباب معلق بالحجم الطبيعي تقريبًا على ورقة واسعة ، حيث يترجم ألم الرسم لجعل تشريح الجسم إلى مظهر تعبيري للشفقة الكبيرة ، حيث تكون الصورة المقدسة أيضًا تمثيلًا مقدسًا من الشذوذ الجنسي المعذب.
"لا ينبغي أن يكون مفاجئًا - كما يقول ماركو فابيو أبولوني - أنه في القرن العشرين الإيطالي ، المرتبط بالعودة إلى تقنيات الزخرفة القديمة والتقليدية ، بقيت هذه الأوراق الكبيرة على قيد الحياة والتي استوحى منها إلهام الفنان ، الذي قضى بالفعل في الدراسات والرسومات والنماذج والرسومات ، تمكن أخيرًا من العثور على المقياس الصحيح والخطوط النهائية لشكل عمله.
بطبيعة الحال ، فإن تتبع الرسم على الجص أو القماش ما هو إلا بداية العمل عندما يكون الرسم ، في حين أن الرسوم الكاريكاتورية للفسيفساء أو النسيج غالبًا ما تكون ملونة بالفعل من قبل الرسام وبالتالي "منتهية" فيما يتعلق به.
على أي حال ، من النادر أن يشعر الفنان بالندم بعد الكارتون وبالتالي هناك اختلافات كبيرة فيما يتعلق بالنتيجة النهائية. لذلك فإن الورق المقوى هو آخر مكان من عدم اليقين ، والأفكار الثانية ، والتغيرات المفاجئة في التقدم. إن عمليات المحو والتصحيحات هي التي تجعل الكارتون نوعًا من كفن الورق لكل شغف ومعاناة الفنان أثناء ابتكار تحفته الفنية الخاصة. هذه النوعية من الورق المقوى التي يتم فيها دمج العمل الفني ووثيقة العمل هي التي تشكل أكبر جاذبية لها. إذا كانت اللوحة الجصية الجيدة ثابتة في متانتها ، فإن الفسيفساء رائعة ، والزجاج الملون متألق ، والورق المقوى من ناحية أخرى لا يُظهر فقط الحوادث التي حدثت أثناء المعالجة ، ولكن الوقت يجعلها أيضًا هشة مثل وثيقة موقعة قديمة. ومن هنا نفعها ، والوقار الذي يجب أن تُعامل به وتُعرَض به ".
كرتون. رسومات ضخمة للإيطالي 900. بولونيا ، سيمبو (كنيسة سانتا ماريا ديل بون باستوري ، فيا ديلي لام 83). الجدول الزمني: من 10 صباحًا حتى 00 مساءً ، من 19 إلى 00 يناير 25. معرض برعاية ماركو فابيو أبولوني ومونيكا كارداريلي.
