BIAF: "المناظر الطبيعية الساحلية مع برج ساراسين" التي تشبه الحلم من تأليف رويلانت سافري

المعرض الفلورنسي في غاليري تورين كاريتو وأوتشينيجرو رؤية الاستثناء المناظر الطبيعية الساحلية مع برج ساراسين بواسطة Roelant Savery ، طاولة دائرية كبيرة 50 سم من أعلى مستويات الجودة. العمل المنشور في الدراسة المرجعية هو أ مثال كبير للفن الذي حققه أحد أشهر المتخصصين في المناظر الطبيعية بين القرنين السادس عشر والسابع عشر ويشكل أ فريد من نوعه في سيناريو سوق الفن الدولي.

للحصول على نظرة تاريخية وأسلوبية ، تظل الدراسة الشاملة التي أجراها البروفيسور مولينمايستر في دراسته الأساسية حول RoelantSavery أساسية.

وفقًا للباحث البارز ، فإن العمل ، الذي ظل غائبًا عن السوق لأكثر من عشرين عامًا ، هو شهادة مهمة على العمل الجماعي لـ Roelant مع ابن أخيه Hans II (المعروف أيضًا باسم Jan) ، الذي ساهم في الأسماك وجراد البحر في في المقدمة ومع مجموعة الصيادين في المنتصف.

هذه اللوحة ، جنبًا إلى جنب مع عدد قليل من الأعمال ، توحدت جميعها بقوة من خلال الوحدة التركيبية والأسلوبية ، هو جزء من المجموعة التي تدور حولها مسألة الرحلة المفترضة إلى إيطاليا من Saveries ، التي كان من شأنها أن يكون لها نقطة ارتكاز في منطقة استريا. تم افتراض وجودهم القصير في تيرول ، لكن الأدلة المستخلصة من أنواع المناظر الطبيعية التي صورتها Saveries في السنوات 1612-1618 ، يبدو أنها تجعل وجودهم في إسترا أكثر معقولية ، بعد إقامتهم الموثقة جيدًا في براغ لرودولف الثاني وماتياس الأول.

بهذا المعنى ، فإن المقارنة الأكثر أهمية هي العمود الوزن الساحلي محفوظة في أوفيزي ومؤرخة في عام 1614 ، والتي على أساسها يضع مولنميتر عملنا أيضًا ترتيبًا زمنيًا. متطابقة في العملين هي نباتات الشوك في المقدمة على اليمين ، وكذلك أكواخ الصيادين والقوارب الموصوفة بالتفاصيل الفنية (المبنية بطريقة الألواح المتقاطعة). حتى برج Saracen المضاء بالشمس يظهر بشكل مشابه في اللوحة الفلورنسية ، تمامًا مثل ضربة الضوء التي تضيء 4/5 من المشهد من أعلى اليسار متطابقة.

علاوة على ذلك ، وبعيدًا عن الإجماع على أبوة اللوحة التي من المختارات ، فإن الجمال الهائل لهذه اللوحة الدائرية الكبيرة يتحدث عن نفسه ، سواء من حيث الإبداع أو المعرفة التقنية.

العمل ، الذي لا يزال يذكرنا في دائرته بـ "عالم المناظر الطبيعية" كما تصورها باتينير وهنري ميت دي بلز ، مشبع بنفخ كوني: الغيوم الرائعة ، المنفذة بإتقان ، تسمح لأشعة الشمس أن تخترق الأرض ، الآن أحرار في إنارة الأرض والرجال ، الذين عادوا بعد مصاعب الصيد وأخيراً في مأمن من لوياثان الرهيبة التي البحر ، قاتمة ، رديئة ومهددة ، لا يزال يختبئ. على الجانب الآخر ، تبتلع غابة من الصنوبريات الساحل على الفور ، تاركة للإنسان المساحة الحيوية الوحيدة التي تمتد ، مثل الخط الرفيع ، بين البحر والغابة. تتكاثر الحيوانات والنباتات بعيون متوازنة بين الأهمية العلمية والحكاية المثقفة ، وفقًا للنهج النموذجي لهانس سافري (لوحته الشهيرة التي تصور طائر الدودو، لا تزال غير منقرضة في القرن السابع عشر). بملحمة جديرة ببروغل الأكبر ، يتعامل الفنان مع الموضوع النموذجي للمناظر الطبيعية الفلمنكية في وقت العلاقة بين الإنسان والطبيعة التي تُفهم على أنها انعكاس وجودي على حدود الأول وعلى معنى الثاني: الصغير حجم البشر المصوَرين ، حتى في الممارسة الفاضلة لمهاراتهم التقنية (صيد الأسماك والهندسة المعمارية كإكراه وهيمنة على العالم) ، يختزلهم إلى كائنات عاجزة من الناحية الكتابية ، تخضع لدورة ميكانيكية وطبيعية لا يمكنهم تحرير أنفسهم منها ، دمى غير مدركة لتصميم أكبر منها ، ربما تلعبها قوى فيزيائية وظيفتها غير معروفة أو بواسطة كيانات ميتافيزيقية تظهر نفسها من خلال الظواهر الطبيعية ، سواء كانت عواصف أو ومضات من الضوء في الغيوم أو جمال العالم الذي لا يمكن اختراقه.

من بين الخمسة عشر عملاً المعروضة نشير أيضًا إلى عمل فضولي بشكل خاص ولكنه جميل بنفس القدر: ما يسمى ب ملابس داخلية (الكلمة التي تُرجمت حرفياً على أنها "ألعاب القرود") موقعة من قبل فرانس فرانكين واعتبرها الخبير المرجعي وثيقة نادرة ذات مستوى جودة متميز: في الواقع ، لا توجد لوحات أخرى تحمل هذا الموضوع تحمل توقيع المؤلف.