حدث ذات يوم أن أ تيزيانو سقطت الفرشاة أثناء وجوده في بافاريا لتصوير تشارلز الخامس ، الإمبراطور الروماني المقدس وملك إسبانيا. ما حدث كان يمكن أن يمر دون أن يلاحظه أحد باستثناء أن الإمبراطور انحنى لالتقاط الفرشاة لدهشة الجميع. مرة أخرى ، طلب تشارلز الخامس من تيتيان تنقيح لوحة وضعت في مكان مرتفع جدًا وكان الإمبراطور نفسه مع سلسلة من الحاشية هو الذي حرك طاولة حتى يتمكن الفنان من تسلقها ، وبينما اشتكى رجال البلاط ، أسكتهم الإمبراطور قائلاً "الأمراء ليس لديهم نهاية ، لكن لدينا تيتيان واحد فقط". كان إعجاب تشارلز الخامس بتيتيان لانهائيًا إلى حد أنه منحه لقب الكونت وأطلق عليه لقب فارس ذا جولدن سبير ، وجعل أبناؤه نبلاء الإمبراطورية.
كان لتيتيان منافسان فقط ، رافايللو e مايكل أنجلو، الذي عاش أقل منه ، وتركه سيد عصرهم بلا منازع. عبقري متعدد الأوجه يتذكره صفة صاغها باسمه تشير إلى تلك النغمة الخاصة للشقراء الحمراء التي فضلها في نماذجه ، وهي سلسلة لانهائية من الزهرة. قام بتأليف مشاهد حرب ، عمل ، مقدسة بأموال تنسب إلى وطنه ، كادور. مولود في بيفي دي كادوري حوالي عام 1477 ، تيتيان فيسيليو جاء من عائلة فلاحين وجنود. تقول التقاليد أنه في سن السابعة رسم الصبي مادونا والطفل على جدار المنزل ، مستخدماً - كما يقال - عصير الزهور المضغوطة. قرر الأب ، الذي أدرك موهبة ابنه ، إرساله إلى البندقية لرؤية عمه ، حتى يتمكن من تعلم الفن.
لقد كان وقتًا رائعًا ، كان وقتًا ذهبيًا وأرجوانيًا. في تلك الفترة التاريخية ، كان هنري الثامن سيصعد عرش إنجلترا ، وكان بورجياس قد وصلوا إلى ذروة قوتهم الشريرة ، وكان مارتن لوثر قد بدأ الإصلاح البروتستانتي. و البندقية كانت لا تزال ملكة البحر وحاكمة الشرق ، وجذبت الزائرين من كل أنحاء العالم بشهرة جمالها ، وسعة اطلاع علماءها ، وتميز فنانيها.
بدأ تيتيان تدريبه كعازف فسيفساء ، لكنه سرعان ما دخل بوتيغا دي جون بيليني ، حيث تعلم طحن الألوان ومزجها ، وسرعان ما تعلم تقنيات استخراج الأصباغ. أحب تيتيان اللون والأشكال المهملة في البداية ، ولكن مع الالتزام - وليس قليلاً - تمكن من رسم مادونا تسمى الغجر، عمل استثنائي.
ولكن لحماية نقطة التحول في فنه ، كان جورجيو بارباريللي ، كما قال جورجونيه، أيضا تلميذ بيليني. في الواقع ، بفضل اقتراحات الرسام الشاب من Castelfranco Veneto ، ترك كلاهما أسلوب مدرسة بيليني ، ليرسموا ما رأوه بنوع من الغنائية.
كانت طريقتهم في الرسم في تلك الفترة متشابهة تمامًا وعندما كان بعض العملاء يبحثون عن رسامين لرسم مبنى جديد ، Fondanco dei Tedeschi ، حصل الاثنان على العقد. قام Giorgione بتزيين الواجهة على Grand Canal ، بينما Titian في الخلف ، يواجه طريقًا ثانويًا. لكن عمل فيسيليو كان هو الذي نال أكبر قدر من الثناء ، لدرجة أن الخلاف حوله بين الرسامين الشابين كان بمثابة نهاية صداقتهما.
توفي جورجوني عن عمر يناهز الثلاثين عامًا فقط ، حيث أصبح بيليني قديمًا جدًا ، وأصبح تيتيان الرسام الرسمي لسيرينيسيما وحصل على أول عمولة مهمة له ، افتراض لكنيسة سانتا ماريا دي فراري. كانت اللوحة كبيرة ، 6,9 × 3,60 مع شخصيات مرتبة على ثلاثة طوابق ، العذراء والملائكة الذين ، مع ذلك ، لم يرضوا العميل بسبب المنظور الذي جعل الأرقام كبيرة جدًا. ولكن بمجرد وضع العمل في مكانته العالية ، بدأ الفنانون من جميع أنحاء العالم في الوصول إلى البندقية. كان وصول الرسول من البلاط الإمبراطوري الذي عرض شراء اللوحة من خلال تقديم العديد من الدروع الذهبية ، مقنعًا أكثر من النجاح. .
ثم بدأ تيتيان سلسلة طويلة من الرحلات من قصر إلى آخر ، رسم الجدران الجدارية ، وتصوير الملوك والأباطرة ، الأرشيدوق والكاردينالات. أراد أبي نفسه أن يصوره. عندما جاء هنري الثالث ملك فرنسا إلى البندقية ، رافقه مع مرتبة الشرف الكاملة في سفينة أبحر بها 400 مجدف وضع عليها عرشًا ملفوفًا بالديباج الذهبي. كان الجميع على استعداد لتلبية كل أمنياته ، لكن الملك كان لديه واحدة فقط ، لرؤية تيتيان وهو يعمل في الاستوديو الخاص به.
المجد لم يجعله ينسى منزله في الجبال ، في لوحاته لا ترى القنوات والجندول ، ولكن مشاعر السلالم الريفية وأشجار جبال الألب الخاصة به.من بيفي دي كادوري ، جاء ابنة الحلاق إلى البندقية لأن احتفظ بمنزل وطفلين غير شرعيين.
مع تقدمه في السن ، اعتاد على تنميق لوحاته في كثير من الأحيان مما يؤدي إلى تدميرها ، كما قال تلاميذه.
في التسعين من عمره ، كان لا يزال يُرى في جميع أنحاء البندقية ، مستقيمًا وله لحية بيضاء طويلة جعلته يبدو كبطريرك العهد القديم ، وفقًا لبعض العلماء ، فقد عاش حتى 90 عامًا في صحة ممتازة مما سمح له بمواصلة الرسم. رُسمت إحدى لوحاته الأكثر حسية "الحورية والراعي" عن عمر يناهز 99 عامًا. إذا لم يكن الطاعون قد وصل إلى البندقية ، فربما كان قد مر قرن من الزمان.
بحسب الناقد جورج Agnew ، كتب عنه في The Listener of London: قام تيتيان بإصلاح اللغة التصويرية وفن الرسم.
الآن الأمر متروك لنا لنعجب بجمالها من خلال استعادة تاريخها من Cadore إلى البندقية.
