从“11年2015月20日至2016年XNUMX月XNUMX日, 在教皇弗朗西斯想要的非凡慈悲禧年期间，教区博物馆举办了安东尼奥·达·法布里亚诺 (Antonio da Fabriano) 创作的《Madonna della Misericordia》。
米兰托尼奥洛学院拥有的圣母像是一幅画，是木头上的油画和蛋彩画，由一位大师于 1470 年左右创作，最近成为卡洛塔精心干预的主题修复工作室 Beccaria & Co.
“教区博物馆 - 其馆长保罗·比斯科蒂尼 (Paolo Biscottini) 表示，随着时间的推移，他与这座城市建立了关系 - 希望在禧年期间提供一个机会来思考教皇弗朗西斯的意义和意图。 它使用了一个奇妙的 XNUMX 世纪面板，由 Istituto Toniolo 慷慨授予，这使我们能够恢复 Madonna della Misericordia 的肖像意义。 该图像邀请我们聚集在玛丽的大斗篷下，进入她的神圣空间。 我们每个人以及博物馆都可以在这里开始一个新的故事，博物馆就坐落在这个地方。
这幅作品完全符合 XNUMX 世纪在马尔凯地区广泛使用的游行横幅类型学。 在正面，出现了慈悲圣母，她在她的斗篷下聚集了一群忠实的信徒，代表着享受餐桌的社区。 在她的右边，从无数彩色帽子中脱颖而出的是一位主教，他从圣母的身后向外张望，一位红衣主教和一位教皇，后面跟着一位中年绅士和两名兄弟会成员，穿着白色和连帽。 在另一边，这位外行人的镜像是一位年轻的女士，可能是他的妻子，她与其他奉献者群体分离，穿着一件漂亮的红色连衣裙，袖子敞开垂下，与 XNUMX 世纪中叶后的时尚潮流保持一致.
在圣母的两侧是圣塞巴斯蒂亚诺，被十四支箭刺穿，还有一位神圣的主教，没有具体属性。
相反，直到最近，人们只知道圣贝纳迪诺达锡耶纳的图像 - 在观众的右侧 - 以及圣乔瓦尼巴蒂斯塔人物的片段，而这幅画的左半部分被遮盖以隐藏原画损失。
在这幅画的两侧，人物在蓝色背景的这一侧突出，这是金色的替代品，也许是出于经济原因而选择的； Antonio da Fabriano 的独特案例，但在 Fabriano 地区的至少另一面方济会旗帜上可见。 只有正面是装饰织物，由于四个环而钩在背景的边缘，类似于圣母坐像中覆盖宝座的荣誉布。
为此，出版了一份目录，由 Scalpendi Editore 编辑，Paolo Biscottini 编辑。
简历
法布里亚诺的安东尼，从 1447 年到 1489 年在他的家乡流行，是马尔凯早期文艺复兴时期绘画的主角之一。 他的艺术生涯的基础是在 1447-48 年在热那亚获得的经验，在那里他接触到在该地区广泛传播的佛兰芒绘画。 回到法布里亚诺后不久，他于 1451 年完成了他的杰作，即在巴尔的摩沃尔特斯艺术博物馆的工作室里与圣吉罗拉莫 (San Girolamo) 一起创作的面板，深受扬·凡·艾克 (Jan van Eyck) 画作的影响。 然后，他接触了马尔凯文艺复兴时期的其他倡导者，狂欢节之间的乌尔比诺，Camerino Giovan Angelo di Antonio 和 Giovanni Boccati； 也许他有可能通过这些艺术家了解 Piero della Francesca 的艺术。 他的作品包括 Genga 教区教堂的三联画（1474 年）、布达佩斯美术博物馆的祭坛画、法布里亚诺圣多梅尼科修道院的壁画（约 1480 年）。 安东尼奥·达·法布里亚诺的画作充满了发光的真理，充满了光泽的反射和绚丽的色彩，是十五世纪最迷人的作品之一，因为各种比喻动机的原始综合：从詹蒂莱·达·法布里亚诺的遗产到佛兰芒绘画，从托斯卡纳文艺复兴时期对他所在地区的大师们强烈的表现力的反映。
