维瓦尔第对低音弦乐器的发展做出的贡献是巨大的：他丰富了大提琴的曲目，这是他那个时代的其他作曲家所无法比拟的，提供了低音提琴前所未有的角色和新的音色功能，并使中提琴从遗忘中恢复过来。
维瓦尔第完全掌握了这些乐器，并且还是圣母怜子音乐学院的一名教师。 他的音乐完美地符合惯用要求，对我们来说成为宝贵信息的来源，这些信息澄清了关于巴洛克低音的器官学、执行技术和调音等各种仍然悬而未决的问题。 正如他散布在数百份手稿中的一丝不苟的指示一样，启发我们了解通奏低音的乐器，有时会产生令人惊讶的结果。 因此，维瓦尔第也是这个领域的巨人，但不是沙漠中的巨人：这项研究是一个机会，可以将范围扩大到维瓦尔第时代的意大利低音弦乐器演奏家的整个全景，发现他们的事迹和作品, 并着重于他们中的一些人与维瓦尔第的交流关系。 结果是一幅非常丰富且在许多方面都是新的音乐壁画。
它在“Antonio Vivaldi 的低音提琴”一书中。 大提琴、低音提琴和中提琴在他的时代和作品中”，我们可以找到这一切。 出版社 Leo S. olSchki。
贝蒂娜 霍夫曼 她是德国人，住在佛罗伦萨，在那里她以中提琴手、巴洛克大提琴手和乐器历史学者的身份从事着活跃的活动。 作为一名独奏家，他与 Modo Antiquo（一个因维瓦尔第的演绎而受到特别赞赏的合奏团）一起出现在欧洲主要的音乐节和剧院中。 在音乐学方面，我们注意到他的中提琴音乐目录和以意大利语、德语和英语出版的 La viola da gamba 卷。 他是维琴察音乐学院和菲耶索莱音乐学院的教授。
Giorgio Cini 基金会 – 威尼斯音乐研究。 维瓦尔第安笔记本，卷。 19 – 2020. Leo S. olSchki 出版社
