400 多件作品讲述了一位取之不尽、用之不竭的实验者的原创创作之路，他从绘画到雕塑，从现成品到平面设计、摄影、视觉诗歌的未来主义污染。
从 18月22日至XNUMX月XNUMX日 lo 皮亚琴察和维杰瓦诺基金会的展览空间 在皮亚琴察 (Piacenza) 举办了一场大型回顾展，纪念 Osvaldo Barbieri（1895-1958）的天才，他在艺术界以首字母缩写词 BOT 闻名，这是他在接近未来主义时自己选择的笔名 Barbieri Oswaldo Terribile 的综合。
该展览由皮亚琴察和维杰瓦诺基金会在皮亚琴察市政府的赞助下构思和组织，由 Elena Pontiggia 策划，展出了约 400 件来自重要公共收藏的作品（皮亚琴察的 Galleria Ricci Oddi、罗韦雷托的 MART、San 的 MIM） Pietro in Cerro）和私人收藏，以及皮亚琴察地区各个地方当局的收藏。 自 1980 年以来，BOT 的作品从未成为如此准时调查的主题，旨在恢复艺术家作为第二未来主义和随后实验范围内的领军人物的角色。
“BOT 展览——马西莫托斯卡尼基金会主席强调——是我们在艺术领域的第一个重大项目。 一个完全“我们的”项目，从设计到举办它的空间，我们的展厅。 首先，因为这个事件将在 2016 年被其他人效仿：未来，基金会的作用将越来越多地转化为创造文化的能力，而不仅仅是支持它”。
展览路线详尽地描述了 BOT 的丰富和不拘一格的生产，在破坏性的创造性能量中建立秩序，根据标准和语言下降，在许多情况下如此创新以至于几乎是预言。 正如债券的情况一样，展览中记录了大量印刷和文学作品，这些作品从对 Fortunato Depero 的宣称迷恋和对未来主义诗歌的热情开始，期待现代平面设计的解决方案，提出视觉之间前所未有的联系诗歌、书法和实际的广告技巧。 签名的选择证实了这一点，首字母缩略词 BOT 以类似于商业徽标的图形格式呈现。
至关重要的是，在 BOT 的经历中，1929 年与 Filippo Tommaso Marinetti 的会面：在整个三十年代，来自皮亚琴察的艺术家是米兰佩萨罗美术馆举办的著名未来主义展览的主角（与各种 Fillia， Diulgheroff、Prampolini 和年轻的 Bruno Munari）参加了 1930 年和 1932 年的两届威尼斯双年展。BOT 表达了一些最具创新性的概念，这标志着未来主义信条的个人愿景：从球体画到卡图画，再到铁塑，绘画与雕塑的综合； 由于与 Gianni Croce 的合作，推动自己使用摄影和蒙太奇，这使他在当时获得了非常创新的解决方案。
皮亚琴察展览涉及的基本主题之一是景观，这是贯穿整个 BOT 制作的主旋律。 从 1928 年他在皮亚琴察的第一次个展期间提出的纯学术矩阵的毫无疑问的绘画开始，到非凡的航空绘画——沿着一条理想地将我们从 Balla 带到 Tullio Crali 的道路——更新景观本身的视野从飞行员、驾驶者、电车司机、发动机司机的角度来看。
该展览首次以有机的方式处理 BOT 与非洲之间的关系，提供了一个罕见的 XNUMX 年代意大利“殖民艺术”核心。 伊塔洛·巴尔博 (Italo Balbo) 的保护使艺术家在利比亚逗留并前往阿比西尼亚旅行，这被证明是他诗学发展的基础：从当地艺术中推导出的元素丰富了对 objet trouvé 的兴趣，达到了作品的创作具有图腾形象； 还有 Naham Ben Abilàdi 的诞生，这是 BOT 隐藏在其后的另一个化名，用于签署绘画和诗歌，这些绘画和诗歌不无讽刺地玩弄东方主义和殖民艺术的陈词滥调。
在皮亚琴察和维杰瓦诺基金会举办的展览将伴随着由该市和该地区的十家美术馆构思和组织的 BOT 致敬：Biffi Arte、Borgo delle Arti di Vigoleno、Galleria Il Lepre、Galleria Mazzoni、Placentia Arte , Spazi Art, Studio Baldini Art Gallery, Studio Jelmoni, MV Tirelli Antiquario。
在展览的前几周，有一个会议和会外活动的日历，让我们能够进入未来主义氛围的中心，这要归功于 BOT 的经验。
星期五25九月，21.00小时
Scotti da Vigoleno 市政厅的 BOT 室
卡帕内托·皮亚琴蒂诺 (PC) | Piazza XX Settembre, 1
Bot 在 Carpaneto 的展示，描绘法西斯意大利，由 Roberto Dassoni 和 Laura Bonfanti 执导的电影，致力于 BOT 为 Carpaneto 市政厅创作的绘画周期。
跟随：航空涂料导览
14 月 18.00 日，星期三，XNUMX:XNUMX
皮亚琴察和维杰瓦诺基金会礼堂
皮亚琴察 | 通过 Sant'Eufemia, 13
未来主义呢？ 进步神话的危机
会见艺术评论家和历史学家 Enrico Crispolti； 和 Roberto Tagliaferri，神学家
27 月 18.00 日，星期二，XNUMX:XNUMX
皮亚琴察和维杰瓦诺基金会礼堂
皮亚琴察 | 通过 Sant'Eufemia, 13
五种感官的未来主义挑衅。 Filippo Tommaso Marinetti 设计的厨房
会见作家Carmelo Calò Carducci； 和酒保 Michele Bia
6 月 18.00 日星期五 XNUMX:XNUMX
皮亚琴察和维杰瓦诺基金会礼堂
皮亚琴察 | 通过 Sant'Eufemia, 13
音乐中的机器人
作曲家 Daniele Lombardi 的未来主义音乐会课程； 和 Ana Spasic，女高音
Osvaldo Barbieri（后来的 Barbieri Oswaldo Terribile：BOT）于 17 年 1895 月 XNUMX 日出生于皮亚琴察。
不定期地在皮亚琴察的 Gazzola 艺术学院学习 Francesco Ghittoni 的课程。 然后在米兰的人道主义协会，然后在布雷拉，总是以同样的断断续续的方式。 第一次世界大战爆发时，他自愿参军。 1920 年，他搬到了热那亚，靠着找到的第一份工作维持生计，从油漆工到码头工人。 在利古里亚，Bot 首次尝试通过参加群展向公众展示自己。 1926 年，在短暂返回皮亚琴察期间，他爱上了恩里卡·帕加尼 (Enrica Pagani)，将她带到热那亚并与她结婚，然后永久返回他的城市，专心致志于艺术。
1928 年，他在皮亚琴察 (Piacenza) 的艺术之友 (Amici dell'Arte) 举办了一场展览，但他的画作是正统和经典的风景画。 同年 1929 月，他通过 Depero、Fillia 和 Prampolini 的作品认识了第二未来主义。 XNUMX 年，他遇到了菲利波·托马索·马里内蒂 (Filippo Tommaso Marinetti)，后者对他的作品表示赞赏，并长期支持他参加米兰的一些展览和出版活动。
重要展览开始：四次在米兰佩萨罗美术馆举办未来主义展览； 1930年和1932年参加威尼斯双年展； 然后在巴黎、慕尼黑、雅典； 32 年和 33 年在罗马的 Bragaglia 空间。 1929 年，他在皮亚琴察 (Piacenza) 创立了 Centrale del Futurismo，1930 年创立了杂志“la Fionda”，这是一本以商业品牌与艺术复制品交替出现为基础的杂志的典范。
1934 年，伊塔洛·巴尔博 (Italo Balbo) 将他的作品 Aerotratti di SE Balbo 献给了他，邀请他前往利比亚。 在非洲，他对艺术的看法受到了进一步的冲击：原始的气氛，粗犷，充满了奇妙的形式和魔力，一种与西方非常遥远的生活愿景，激发了完全出乎意料的作品。 他甚至创造了一个非洲的另一个自我，例如 Naham Ben Abiladi，他将在 1935 年与他一起作画并参加展览，隐藏他的真实身份并假装他是非洲知名的艺术家。 在 1934 年和 1937 年的两个瞬间，他画了 Carpaneto 市政厅的大厅和楼梯。 1940 年，Bot 带着许多困难回到意大利，由于战争，他退休到乡下，一位新艺术家诞生了：他回到风景画，但空灵的风景画，由破败的房屋、人物和静物构成，在一定意义上的抽象。 战后他在阿尔比索拉遇到了卢西奥·丰塔纳，开始接触陶瓷甚至诗歌。 他举办了展览，并于 1951 年参加了在罗马举行的第六届四年展。
他于 1958 年在贫困中去世。
皮亚琴察 | 18 年 22 月 2015 日至 XNUMX 月 XNUMX 日
BOT——理发师 Oswaldo Terrible
杂耍演员的未来主义
选集 1924 – 1958
埃琳娜·庞蒂吉亚编辑
皮亚琴察和维杰瓦诺基金会 - 空间展览
