سٹریمنگ: نیٹ فلکس، ایمیزون، ایپل اسکرین پر لانے کے لیے مواد کی تلاش

اسٹریمنگ میٹیورائٹ

نیٹ فلکس کے صارفین ہر روز نیا مواد، فلمیں، ٹی وی سیریز، دستاویزی فلمیں وغیرہ تلاش کرتے ہیں۔ ایمیزون پرائم کے ساتھ بھی تقریباً ایسا ہی ہوتا ہے، زیادہ سستی انداز میں۔ اب ایپل نے بھی آغاز کر دیا ہے۔ اور ایپل بڑا ہو رہا ہے، جیسا کہ یہ عام طور پر کرتا ہے، بنیادی طور پر اس لیے کہ اسے دنیا کو یہ باور کرانا ہے کہ اس کا بنیادی کاروبار اب آئی فون نہیں ہے۔

پہلے سے ہی HBO، Sky، Lulu موجود ہیں جو مذاق نہیں کر رہے ہیں۔ پہلے گیم آف تھرونز اور ہٹ فلموں کا ایک خوفناک سلسلہ ہے۔ دوسرا، اسکائی، ایک منیسیریز، چرنوبل کے ساتھ سامنے آیا، جسے اب تک کی سب سے بہترین پیداوار قرار دیا گیا۔ لولو نے ایک مدت کے ٹکڑے، دی ہینڈ میڈز ٹیل کے ساتھ پہچان اور ایک شاندار تجارتی اور تنقیدی کامیابی حاصل کی۔ یہ سیریز مارگریٹ ایٹ ووڈ کے ایک ڈسٹوپین ناول پر مبنی ہے اور اس نے 9 ایمی ایوارڈز اور دو گولڈن گلوب حاصل کیے ہیں۔

ڈزنی بھی جلد ہی پہنچے گا اور آتش بازی کے ساتھ ایک داخلی راستہ تیار کرے گا۔ اس نے اسٹریمنگ میں $20 بلین کی سرمایہ کاری کی ہے اور اسے ہٹ میں تبدیل کرنے کے لیے اپنے تمام پیارے کرداروں (بشمول مارولز) کو استعمال کرے گا۔

ایک زمانے میں اسٹریمنگ سروس تھی، خاص طور پر تکنیکی نوعیت اور ترتیب کی، اور ایسے پروڈکشن ہاؤسز تھے جو اس سروس کے لیے اپنا مواد کرائے پر دیتے تھے۔ مؤخر الذکر نے ہر سال ایک بڑا چیک لکھا تاکہ انہیں انٹرنیٹ پر دوبارہ منتقل کیا جا سکے۔ اسٹریمنگ کا مقابلہ، اس وقت، کیبل ٹی وی تھا، ایک ایسی ہی سروس جس نے، تاہم، اپنے مخصوص مواصلاتی چینل پر سفر کیا اور ایک تہائی امریکی گھرانوں میں داخل ہوا۔ خاندانوں نے کلب میں شامل ہونے کے لیے ہر ماہ ایک سو ڈالر کی وائرنگ کی۔ دس ڈالر ماہانہ پر، سٹریمنگ نے آخر کار کیبل ٹی وی کو پھاڑ دیا۔ اور کیبل آپریٹرز پھر سٹریمنگ میں کود پڑے،

اس طرح یہ سب گزر گیا۔ یہ اس وقت بھی ٹوٹ گیا جب اسٹوڈیوز کو احساس ہوا کہ اسٹریمنگ سروسز ان کا لنچ کھا رہی ہیں۔ وہ خود پروڈکشن ہاؤس بن رہے تھے جو ایک اچھی طرح سے تیل سے بھرے تکنیکی انفراسٹرکچر پر محیط تھے اور سب سے بڑھ کر ناظرین کے رویے سے متعلق خصوصی اعداد و شمار کے ذہن کو حیران کرنے والے بڑے پیمانے پر بیٹھے تھے۔ وہ وسیلہ جسے ہمیشہ تفریحی صنعت کا مقدس مقام سمجھا جاتا ہے۔ اس کے بعد سے، سٹریمنگ ثقافت کی صنعت میں کسی کا بھی واچ ورڈ بن گیا ہے، یہاں تک کہ بیت الخلاء میں بھی مہر لگا دی گئی ہے۔

اصل اور خصوصی مواد کا معاملہ

ایسا ہوتا ہے کہ اصل اور خصوصی مواد تیار کرنے کی دوڑ فائنل فارمولا ون گراں پری کی طرح لگتی ہے جہاں ڈرائیور اور کنسٹرکٹرز سب کے ایک جیسے پوائنٹس ہوتے ہیں۔ اور بڑی بات یہ ہے کہ یہ یونائیٹڈ سٹیٹس گراں پری نہیں بلکہ تمام ممالک کی گراں پری ہے۔ لیکن وہ یہ سارا مواد کہاں سے حاصل کرتے ہیں تاکہ اسے اسٹریمنگ سبسکرائبرز کو پیش کیا جا سکے۔ کچھ اصل اسکرپٹ ہیں، جبکہ دیگر ادبی، صحافتی، مضمون کے ذرائع، مواد سے لیے گئے ہیں جو پہلے ہی اپنے مخصوص میدان میں ایک خاص راستہ طے کر چکے ہیں۔

کچھ بھی جاتا ہے. اور اس کی خوبصورتی یہ ہے کہ دوڑنا صرف بصری مواد کے بارے میں نہیں ہے، یہ کسی ایسی چیز کے بارے میں بھی ہے جو خطرے سے دوچار نظر آتی ہے، یعنی ریڈیو یا پائپ براڈکاسٹ کی قسم کا آوازی مواد، یعنی آڈیو بکس اور پوڈ کاسٹ۔

اس طرح مرحوم ادیبوں کی ادبی جاگیریں دوہرے ہندسے کی مہنگائی کے دور میں سونے کی قدر ہونے لگتی ہیں۔ اگاتھا کرسٹی کی ادبی جائیداد، جو 1976 میں مر گئی تھی، اب بھی 1,8 ملین پاؤنڈ کے ورثاء کے لیے سالانہ آمدنی حاصل کرتی ہے۔

جب جان اپڈائیک کا دس سال قبل انتقال ہوا تو ادبی ایجنٹ اینڈریو وائلی نے عظیم امریکی ناول نگار کے ورثاء کو قائل کیا کہ وہ اسے مصنف کے کام کا انتظام کرنے دیں۔ یہ خود ایجنٹ تھا جس نے تسلیم کیا کہ، اس وقت، اس سے بڑی اقتصادی توقعات نہیں تھیں۔ یہاں تک کہ پھانسی دینے والوں کو بھی بہت سے شبہات تھے، لیکن انہوں نے اسے کوشش کرنے دیا۔

اس میں سے ایک سینہ نکلا۔ اپڈائیک کے لکھے ہوئے خرگوش کے ناولز کو برطانیہ کے معروف اسکرین رائٹرز میں سے ایک اینڈریو ڈیوس نے ٹیلی ویژن کے لیے ڈھالا ہے۔ موافقت کے حقوق کی قدر کافی تھی۔ پروڈکشن کمپنیاں دوسری جائیدادوں کو حاصل کرنے کی دوڑ میں لگ گئی ہیں جن کی وائلی نمائندگی کرتی ہے۔

وائلی کے ایک کلائنٹ فلپ روتھ جو پچھلے سال غائب ہو گئے تھے، اس کی نگاہیں HBO پر ہیں، جو روتھ کے ناول The Plot Against America (2004) کو ونونا رائڈر اور Zoe Kazan اداکاری والی چھ حصوں کی سیریز میں تبدیل کر رہا ہے۔ یہ کروڑ پتی معاہدے ہیں۔

پبلشرز کے بجٹ کے لیے زندہ سے بہتر مردہ لکھاری

اگرچہ اشاعت کا زیادہ تر حصہ نئے مصنفین اور زندہ مصنفین پر مرکوز ہے، لیکن 70 سے 100 سال سے بھی کم عرصے سے مر چکے مصنفین کی ادبی ہولڈنگ غیر معمولی اہمیت حاصل کر رہی ہے۔ یہ اس قسم کے مواد کے لیے، ٹیلی ویژن سٹریمنگ فراہم کرنے والوں کی بھوک ہے جسے ہم ڈھیلے طریقے سے "کلاسک" کے طور پر بیان کر سکتے ہیں۔ اسٹریمنگ کے ساتھ ساتھ، آڈیو، ای کتابوں کی بحالی اور اشاعتی صنعت کی عالمگیریت بھی ڈرائیور کے طور پر کام کر رہی ہے۔ یہ تمام مظاہر، 10 سال سے کم عمر کے، ادب کے دیرینہ کاموں کی اپیل کو تقویت دیتے ہیں۔

"نئی کتابوں کا سراسر حجم صنعت کو غیر محفوظ بنا دیتا ہے، لیکن بہت سے لوگ ادبی وراثت کی قدر کو محسوس کر رہے ہیں۔" یہ وہ یقین ہے جس کا اظہار برطانوی ایجنسی پیٹرز، فریزر اور ڈنلوپ کے ’’لٹریری اسٹیٹ‘‘ کے سربراہ ڈین فینٹن نے ’’فنانشل ٹائمز‘‘ سے کیا۔

اس سال کے شروع میں، وائلی نے ارجنٹائن کے ناول نگار جارج لوئس بورجیس کی تخلیقات کے لیے چینی زبان کے اشاعتی حقوق، اپنے وارثوں کی جانب سے، سات عدد کی رقم میں فروخت کر دیے۔ 10 گنا رقم جو "اب تک 2010" میں آخری نیلامی میں حاصل کی گئی تھی، جب اسٹریمنگ گرج رہی تھی۔ یوکے اور یورپ کے زیادہ تر حصے میں، ایک مصنف کی موت سے شروع ہونے والی 70 سال کی کاپی پروٹیکشن پر بھروسہ کیا جا سکتا ہے، تاکہ ان کے ورثاء کے فائدے کے لیے کام کو مالی طور پر منافع بخش بنایا جا سکے۔

سونے کی کانیں

"وہ سونے کی کانیں ہیں،" وائلی کہتے ہیں، جو ساؤل بیلو اور وی ایس نائپال سمیت مصنفین کی ادبی جائیدادوں کی نمائندگی کرتے ہیں۔ ادب کے کاموں کو ڈیڑھ گھنٹے سے لے کر دو گھنٹے کی فلم میں ڈھالنا مشکل ہے، لیکن یہ Netflix جیسی خدمات پر ایپیسوڈک سیریز کے لیے مثالی ہیں۔ "فیچر فلم دراصل پلاٹ اور کرداروں میں کسی خاص پیچیدگی کے کاموں کے لیے بہترین گاڑی نہیں ہے۔ ان کی ادبی قدر دیرپا شکل میں بہترین طور پر ظاہر ہوتی ہے،‘‘ وائلی نے نتیجہ اخذ کیا۔

برطانیہ میں 1842 کے کاپی رائٹ ایکٹ کے بعد سے موت کسی مصنف کی تجارتی قدر کا خاتمہ نہیں ہوا ہے - اور دوسرے یورپی ممالک میں اسی طرح کے قوانین - نے مصنف کی موت کے بعد سات سال تک اور 42 سال تک کسی کام کو کاپی کیے جانے سے تحفظ فراہم کیا ہے۔ اس کی اشاعت. کاپی رائٹ کی ڈیڈ لائنز میں مسلسل طوالت ہو رہی ہے۔

ریاستہائے متحدہ میں، 1978 سے پہلے شائع ہونے والی کتابیں 95 سال تک محفوظ رہتی ہیں، جس کی وجہ سے کچھ ادبی اثاثے تنگ خاندانی حلقے کو چھوڑ کر حقیقی مالیاتی فرنچائز بن جاتے ہیں۔

بہت سے وکٹورین اور XNUMX ویں صدی کے اوائل کے ادبی اسٹیٹس کی پہلی جبلت مصنفین کی ساکھ کی حفاظت کرنا تھی، بجائے اس کے کہ ان کے کاموں کا فائدہ اٹھایا جائے۔ مصنفین کے شریک حیات، رشتہ داروں یا دوستوں جیسے کہ الفریڈ لارڈ ٹینیسن اور ٹی ایس ایلیٹ نے دستاویزات کو تباہ کر دیا یا آرکائیوز تک رسائی کو محدود کر دیا تاکہ عوام کو یہ جاننے سے روکا جا سکے کہ وہ اپنے شریک حیات کی زندگی کے نجی پہلوؤں کو کیا سمجھتے تھے۔

ایان فلیمنگ پراپرٹی

یہ رویہ 60 کی دہائی کے بعد سے ہالی ووڈ اسٹوڈیوز کے دباؤ اور اس خیال کے تحت آہستہ آہستہ تبدیل ہوا کہ کہانیوں کے کچھ کردار حقیقی تجارتی برانڈز تھے۔ ایان فلیمنگ کا انتقال 1964 میں، جیمز بانڈ کی پہلی فلم ڈاکٹر نمبر (007 لائسنس ٹو کِل) کی ریلیز کے دو سال بعد ہوا۔ فلیمنگ کے ورثاء نے لندن کے ایک آزاد اشاعتی ادارے ایان فلیمنگ پبلی کیشنز کو لندن کے مصنف کے ادبی ورثے اور خاص طور پر فلیمنگ، جیمز بانڈ، ایجنٹ 007 کے تخلیق کردہ کردار کا انتظام سونپا۔

ایان فلیمنگ پبلی کیشنز، جو 007 پر مبنی کسی بھی قسم کے کاموں کے تمام ادبی حقوق کا مالک ہے، نے پہلا "تسلسل ناول" 1968 میں شائع کیا۔ فلیمنگ کا چار سال قبل 56 سال کی عمر میں انتقال ہو گیا تھا۔ یہ کام کنگسلے ایمس کو سونپا گیا تھا، جس میں واضح اشارہ دیا گیا تھا کہ فلیمنگ کے انداز سے ہٹنا نہیں۔ اس طرح کرنل سن کو رابرٹ مارخم، ایمیس کا تخلص آیا۔

ایک بالکل موزوں تجارتی آپریشن فلیمنگ کلون کے ساتھ جاری رکھنا ہے۔ جدید ثقافتی صنعت کی ایک بڑی فرنچائز جیمز بانڈ، ایجنٹ 007 پیدا ہوئی۔ ایان فلیمنگ نے 12 ناول اور دو مختصر کہانی کے مجموعے لکھے۔ یہ سب بلاک بسٹر بن چکے ہیں۔ رابرٹ مارکھم اور ولیم بوائیڈ نے ایک، کرسٹوفر ووڈ، جیفری ڈیور اور انتھونی ہورووٹز نے دو، جان ایڈمنڈ گارڈنر نے 16، ریمنڈ بینسن نے 12، چارلی ہگسن نے 8، اسٹیو کول اور کیٹ ویسٹ بروک نے 4،16۔ اگر آپ اکیلے فلمی موافقت کو شامل کریں، اور فوربس نے کیا، تو بانڈ فرنچائز نے صرف اپنی 24 سرکاری فلموں میں $200 بلین سے زیادہ کی کمائی کی ہے۔ اسکائی فال نے 900 ملین ڈالر کے منافع کے ساتھ XNUMX بلین ڈالر کا ہندسہ عبور کیا۔

ادبی ورثے کو کیسے محفوظ اور جاری رکھا جائے۔

تمام ادبی اثاثوں کا مخمصہ یہ ہے کہ کیا ہم اپنے آباؤ اجداد کے کام کو بڑھا کر اس کی قدر کریں گے؟ حقیقت میں، مقصد لوگوں کو لازوال کتابوں کی تعریف کرنے کے لیے واپس لانا ہے،" برطانوی ادبی ایجنسی کرٹس براؤن کے صدر، جونی گیلر، جو ایان فلیمنگ کی میراث کی نمائندگی کرتے ہیں، نے "فنانشل ٹائمز" کو بتایا۔ "کوئی بھی نہیں چاہتا کہ کوئی مداح سیکوئل ناول پڑھے اور یہ محسوس کرے کہ یہ اصل سے لاجواب ہے۔" اس لیے آپریشن بہت نازک ہے۔

اس مخمصے کے دو طریقے ہیں۔ پہلا قدامت پسند ہے اور دوسرا وسیع ہے۔ پہلا مقصد صرف تجارتی مقاصد کے لیے apocryphal توسیعات کے ساتھ مصنف کے کام کو مسخ کرنا نہیں ہے، دوسرا اس کے بجائے مصنف کی ساکھ اور شہرت کو نئے اقدامات کے لیے استعمال کرنے کا رجحان رکھتا ہے جو اس کے اسٹائلسٹک بستر کے اندر قریب سے چلتے ہیں۔

کسی ادبی ورثے کو ثقافتی طور پر بڑھانے اور اسے پھل دینے کا سب سے آسان طریقہ یہ ہے کہ اصل کاموں کو نئے فارمیٹس جیسے ای بک اور آڈیو بکس دونوں میں دوبارہ شائع کیا جائے اور غیر ملکی حقوق کی فروخت کے ذریعے۔ زیادہ تر ادبی املاک کے لیے، سب سے زیادہ مقبول اور تجارتی مصنفین کے علاوہ، یہ واحد حقیقی آپشن دستیاب ہے۔ "اہم کام - ڈین فینٹن کا کہنا ہے کہ - کلاسیکی کاموں کو پبلشرز کے ذہنوں میں تازہ رکھنا ہے، جب وہ ادارتی منصوبے بنانے جاتے ہیں"۔

ایک پبلشر کے لیے ناولوں کو پرنٹ کے مقابلے ای بک فارمیٹ میں دستیاب کرانا آسان ہے۔ مزید برآں کچھ غیر ملکی بازاروں میں کلاسیکی چیزوں کی بھوک بڑھ گئی ہے۔ "کلاسک اینگلو سیکسن ادب میں بہت زیادہ دلچسپی ہے،" لیزا ڈوڈسویل نے کہا، یو کے میں مصنفین کی ادبی جائیداد کی سوسائٹی کی سربراہ۔ "ماضی میں، ہم نے ایل پی ہارٹلی کی The Go-Between (1953) فروخت کرنے کے لیے جدوجہد کی، لیکن حال ہی میں ہر کوئی اسے چاہتا ہے، خاص طور پر یورپ میں"

تسلسل کے ناول

تاہم، کچھ ادبی خصوصیات مصنف کے اسلوب کو کلون کرنے کے قابل مصنفین کے ساتھ تسلسل کے ناولوں کا راستہ منتخب کرتی ہیں۔ لیکن یہ زیادہ تر معاملات میں مضبوط تجارتی صلاحیت رکھنے والے مصنفین جیسے ایان فلیمنگ یا اگاتھا کرسٹی کے لیے ہوتا ہے۔

"زیادہ تر ادبی اسٹیٹس کے لیے جن کی ہم نمائندگی کرتے ہیں، فلیمنگ ماڈل کو نقل نہیں کیا جا سکتا۔ وائلی نے فنانشل ٹائمز کو بتایا کہ آپ دی بینڈ ان دی ریور جیسے ناول کو جاری رکھنے کے لیے نوبل انعام یافتہ نائپال کے جانشین کی خدمات حاصل نہیں کر سکتے۔ لیکن ادبی فکشن اور کمرشل فکشن کے درمیان بڑھتی ہوئی الجھن نے موسم گرما کے لیے اچھے ناول نگاروں کی خدمات حاصل کرنا آسان بنا دیا ہے جو مردہ کا کام جاری رکھ سکتے ہیں۔

2018 میں، لارنس اوسبورن جیسے A-لسٹ کے مصنف نے ریمنڈ چاندلر کی جائیداد سے صرف ٹو سلیپ لکھنے کے لیے اسائنمنٹ کو قبول کیا، جو فلپ مارلو کی The Big Sleep کا تسلسل ہے۔ انتھونی ہورووٹز، ایک اور قابل مصنف، نے اپنا دوسرا ناول 007، بانڈ، فارایور اے ڈے کے ساتھ شائع کیا ہے۔ ایان فلیمنگ پبلی کیشنز کے چیف ایگزیکٹو آفیسر کورین ٹرنر نے فنانشل ٹائمز کو بتایا، "ماضی میں، ہم نے جیمز بانڈ کے سیکوئل ناول لکھنے کے لیے بڑے ناموں سے رابطہ کرنا ممکن نہیں سوچا تھا۔"

پرنٹ میڈیا کے علاوہ اچھی طرح سے تصور شدہ اور اچھی طرح سے پسند کی جانے والی کتاب کے بہت سے دوسرے آؤٹ لیٹس ہیں۔ کسی ادیب میں دلچسپی پیدا کرنے کا اس سے زیادہ طاقتور اور موثر ذریعہ ٹیلی ویژن اور سنیما سے زیادہ کوئی نہیں ہے۔ بہت سے پبلشرز Netflix جیسی مواد کی بھوکی خدمات کی دلچسپی حاصل کرنے کی کوشش کر رہے ہیں۔ تاہم، ایک فلمی ایجنٹ کا خیال ہے کہ اس طرح کی کوششیں اکثر فرضی توقعات سے بھرپور ہوتی ہیں۔ "مجھے یقین نہیں آرہا کہ اب بھی ایک ایسی ادبی جاگیر موجود ہے جس کی قدر ابھی تک کوئی نہیں سمجھ سکا۔ سچ تو یہ ہے کہ اگاتھا کرسٹی بہت قیمتی ہے، لیکن اس جیسی یا موازنہ کی قدر کے چند اور لوگ ہیں۔"

خاندانوں کی مرضی

فلم اور ٹیلی ویژن کے حقوق میں دلچسپی کی لہر کو اس وقت دھچکا لگا جب، 2011 میں، Chorion، برطانوی گروپ جس میں Agatha Christie اور Enid Blyton's Noddy جیسے کرداروں کے حقوق کا حصہ تھا، کنٹرولڈ انتظامیہ میں داخل ہوا۔ ایک ایسی کہانی جس نے اندر کے لوگوں میں ایک نشان چھوڑا ہے۔ "یہ کام نہیں کرتا اگر آپ حقوق خریدتے ہیں اور خاندان کی خواہشات کو نظر انداز کرتے ہیں یا معیار پر توجہ مرکوز کرتے ہیں،" ٹرنر نے فنانشل ٹائمز کو بتایا۔

ورجینیا وولف اور ای ایم جیسے ادیبوں کی ادبی جائیدادوں کا انتظام کرنے والی سوسائٹی آف مصنفین کے ڈوڈسویل نے فنانشل ٹائمز کو بتایا، "کچھ رشتہ دار ہر ماہ ایک بڑا چیک وصول کر کے خوش ہوتے ہیں، لیکن دوسرے خاندان مصنف کی ساکھ کی زیادہ حفاظت کرتے ہیں۔" فورسٹر وائلی کا کہنا ہے کہ ایجنٹوں کو ورثاء کی خواہشات کا بہت خیال رکھنا پڑتا ہے۔ "ہم ان لوگوں کو غور سے سنتے ہیں جنہوں نے میراث سے فائدہ اٹھایا ہے۔ ان کے پاس قانونی اور ثقافتی دونوں اختیارات ہیں۔

یہ حقیقت بھی ہے کہ بڑے ادبی اسٹیٹس آخر میں درمیانے درجے کے کاروبار ہیں، بڑے کاروبار نہیں۔ ان کے مالی معاملات عام طور پر نجی ہوتے ہیں۔ جب Chorion نے 64 میں Agatha Christie کے کاموں کے حقوق میں اپنا 2012% حصہ بیچا تو اس نے بولی لگانے والوں کو بتایا کہ کرائم رائٹر کی کتابیں تقریباً £1,8m کی سالانہ رائلٹی اور £1,6m اور 3 ​​لاکھ کے درمیان بین الاقوامی سنڈیکیشن فیس لاتی ہیں۔ پاؤنڈ Hercule Poirot امیر ہے، لیکن وہ ارب پتی نہیں ہے۔

اچھے اقدام اور برے اقدام

تاہم، اس بل کی ایک سالانہ رقم ایسے مصنفین کی اولاد کے لیے بہت پرکشش ہے۔ کرسٹی کی ادبی جائیداد اب اس کے پڑپوتے جیمز پرچارڈ کے ہاتھ میں ہے۔ یوکے میں، کاپی رائٹس کی میعاد 2046 تک ختم نہیں ہوتی۔ فیملیز ٹرنر جیسے پیشہ ور افراد کو ادبی املاک کا یومیہ انتظام سونپتے ہیں۔ پیشہ ور افراد جو مستقبل کی طرف دیکھتے ہوئے ماضی کی حفاظت کے مشن کو سمجھتے ہیں۔

کچھ لوگ یہ بھی دلیل دیتے ہیں کہ غلط اقدامات سے مصنف کی ساکھ کو برباد کرنے کا خطرہ بڑھا چڑھا کر پیش کیا جاتا ہے۔ یہ خیال کیا جاتا ہے کہ درست ہے کہ غلطیوں کو بھلا دیا جائے گا جبکہ کامیابیاں اصل کتابوں کی کشش کو مضبوط کریں گی۔

مثال کے طور پر، Roald Dahl کے وارثوں نے کتاب Matilda (1988) پر مبنی کامیاب میوزیکل کی توثیق کی۔ ایک ایسا شو جس نے ویلش مصنف کی شہرت کو مضبوط کیا ہے۔ "ایک بری فلم یا معمولی میوزیکل کو صرف اصل کی ناقص فوٹو کاپی کے طور پر یاد رکھا جائے گا، لیکن ایک اچھی طرح سے تیار کردہ میوزیکل، جیسا کہ Matilda، ذخیرے میں داخل ہو سکتا ہے،" ڈومینک گریگوری کہتے ہیں، جو ڈہل ہیئرز اسٹیٹ کے کنسلٹنٹ اور سابق مینیجنگ ڈائریکٹر ہیں۔ .

چارلی اینڈ دی چاکلیٹ فیکٹری (1964) کے مصنف ڈہل کا انتقال 1990 میں ہوا اور اس کی جائیداد حقوق کے استحصال میں خاص طور پر سرگرم ہے۔ مختلف اقدامات کے درمیان مصنف کی پیدائش کی صد سالہ جشن منانے کے لیے تھیمڈ پیسٹری کی ایک لائن کے لیے روکوکو چاکلیٹ شاپ کے ساتھ ایک معاہدہ بھی تھا۔ گریگوری نے "فنانشل ٹائمز" کو بتایا، "اس طرح کے اقدامات کرنے کے لیے مصنف کے کام کی طاقت پر بہت ہمت اور یقین کی ضرورت ہوتی ہے، لیکن یہ کتابیں ہم سب کو زندہ رکھیں گی۔"

حقوق کی دوڑ کا وائلڈ ویسٹ

نہ تو ٹولکین اور نہ ہی فلیمنگ کی ادبی جائیدادیں ان دونوں مصنفین کے کاموں کے ٹیلی ویژن اور فلم کے حقوق کو کنٹرول کرتی ہیں۔ 1968 میں ٹولکین کے کام کو استعمال کرنے کے حقوق، بشمول تجارت، یونائیٹڈ آرٹسٹس کو لائسنس دیے گئے۔ 2012 میں وارنر برادرز پر کچھ آن لائن سلاٹ مشینوں میں لارڈ آف دی رنگز کے کرداروں کے استعمال پر مقدمہ چلایا گیا۔ لہذا، یہ 50 سال پرانے معاہدے میں بکتر بند حقوق ہیں۔ ورثاء کے لیے بہت کم ہے۔

بانڈ فلم سیریز اپنے طور پر ایک ادارہ ہے، یہاں تک کہ اگر یہ کتابوں کی فروخت میں زبردست مدد کرتا ہے۔

لٹریری اسٹیٹس، جنہوں نے حال ہی میں اسٹریمنگ سروسز میں دلچسپی پیدا کی ہے، ہالی ووڈ روسٹر میں پہلے سے موجود مصنفین کی جائیدادوں پر ممکنہ برتری رکھتی ہے۔ یہ پراپرٹیز، آئیے مزید غیر دریافت شدہ، اب بھی مکمل طور پر کاموں کے حقوق رکھتی ہیں اور یہ منتخب کر سکتی ہیں کہ کن منصوبوں کو پسند کیا جائے۔

گیلر نے کرٹس براؤن کے "فنانشل ٹائمز" کو بتایا، "ٹیلی ویژن کے حقوق میں ایک وائلڈ ویسٹ ہے اور ہر کوئی دانشورانہ املاک کو مناسب بنانے کی کوشش کر رہا ہے۔" "ہم یہاں 120 سالوں سے ہیں، ہمارے پاس بہت سا مواد ہے اور ہم ہر چیز کو سنجیدگی سے دیکھتے ہیں۔ ادبی املاک کا کاروبار متحرک ہے۔

لیکن کامیابی کی کوئی ضمانت نہیں ہے۔ جب ان کی شان و شوکت کا لمحہ آتا ہے تو پراپرٹیز بہت زیادہ پرجوش ہوسکتی ہیں۔ تاہم حقیقت یہ ہے کہ ہر کامیاب موافقت کے لیے کئی ناکامیاں ہوتی ہیں۔ لیکن کچھ کتابوں کے لیے اپنے مصنفین کو زندہ رہنے کا موقع پہلے سے کہیں زیادہ ہے۔

"روالڈ ڈہل چاہتا تھا کہ اس کی جائیدادوں کا اچھی طرح سے انتظام کیا جائے، تاکہ اس کا نام بھول نہ جائے۔ اور حقیقت میں اس کا کام پہلے سے کہیں زیادہ زندہ ہے،" گریگوری نے نتیجہ اخذ کیا۔

اس مضمون میں دی گئی معلومات آرٹیکل Death is not the end سے لی گئی ہیں: جان گیپر کے ذریعہ ادبی املاک کی منافع بخش دنیا جو 26 جولائی 2019 کو "فنانشل ٹائمز" میں شائع ہوئی۔