کی طرف سے سپانسر ایک تقریب روما کیپیٹل، ثقافتی پالیسیوں کا محکمہ اور تاریخی مرکز - ثقافتی ورثے کی نگران اور باسانو ڈیل گراپا کی میونسپلٹی باسانو ڈیل گراپا کے میوزیم لائبریری آرکائیو کی ڈائریکٹر جیولیانا ایریانی کی دیکھ بھال سے، جو کینووا کی ڈرائنگ کے اظہار کو دو نقطہ نظر سے پیش کرتی ہے، پہلی اسٹائلسٹک اور پہلی لائن۔
نمائش میں شیٹس کی نمائش کی گئی ہے جو اس کے نشان کی مختلف قسم کو بالکل ٹھیک بتاتی ہے اور اس نے کام کو انجام دینے کے منصوبے تک کیسے پہنچا اور پھر کینووا کے کام کی تشریح کے دو اہم راستوں پر جاری ہے: قدیم مجسمہ کے ساتھ تعلق رومن مجموعوں کا اور تاریخی اور ثقافتی شخصیات کے ساتھ اپنے وقت کا
کی یادگاروں اور مجسموں کے ڈیزائن کی تعریف کرنا بھی ممکن ہو گا۔کلیمنٹ XIV، نپولین بوناپارٹ، ہیبسبرگ کی ماریا لوئیسا، آسٹریا کی ماریا کرسٹینا، چارلس III اور بوربن کے فرڈینینڈ اول، جارج واشنگٹن، وٹوریو الفیری، اورازیو نیلسن، اور پاولینا بورگیس بوناپارٹ اور جارج چہارم، انگلینڈ کے بادشاہ اور جوزفین ڈی کے ذریعے کام کیا۔ Beauharnais Bonaparte. اس کے آگے ہمیں کندہ کاری، پلاسٹر اور ٹیراکوٹا کے خاکے اور دو پینٹنگز ملتی ہیں۔ لیکن سب سے بڑھ کر یہ تین اہم کاموں کے لیے ڈرائنگ کو دیکھنا اور ان کی تعریف کرنا ممکن ہو گا۔ اطالوی وینس، کریوگانٹے اور ڈیموسینو Pius VII e کے لیے ہرکیولس اور لائکا بینکر ٹورلونیا کے لیے۔
"ایک نمائش - کونسلر برائے ثقافتی پالیسیاں اور روم کیپیٹل کے تاریخی مرکز کا کہنا ہے۔ ڈینو گیسپرینی - جو معمول سے مختلف نقطہ نظر پیش کرتا ہے، جس سے عوام کو یہ سمجھنے کی اجازت ملتی ہے کہ فنکار کے عظیم کاموں کے پیچھے کیا ہے۔ الہام سے کام تک۔ خیال کی پگڈنڈی پر ایک سفر، ایک دلچسپ سفر جو ڈرائنگ میں ایک ذہین کی کہانی کا سراغ لگاتا ہے۔ معمول سے مختلف نقطہ نظر، جو نہ صرف کم از کم، بلکہ عوام کو یہ سمجھنے کی اجازت دیتا ہے کہ فنکار کے عظیم کاموں کے پیچھے کیا چھپا ہوا ہے۔ یہاں ہم مطالعہ کرتے ہیں، مزید یہاں ہم کینووا "مطالعہ" کا مشاہدہ کرتے ہیں۔ ڈرائنگ سے لے کر ڈرائنگ تک، اس کی سوچ ابھرتی ہے، جس کا خلاصہ چند سادہ اسٹروک میں ہوتا ہے جس میں کئی بار ترمیم اور دوبارہ ٹچ کیا جانا تھا۔ ذاتی نشانیاں، جو الہام سے، یہاں تک کہ اچانک، کہ کینووا نے اپنے لیے کاغذ پر لکھی ہیں، جس پر بعد میں کام کرنا ہے، مضبوط جذبات اور روشن سوچ کے ساتھ۔".
کے علم کے قریب جانے کا یہ ایک نادر موقع ہے۔ کینووا مجسمہ ساز ڈرائنگ کے ذریعے - اس طرح روم کے میئر کی مداخلت جان الیمانو - جو سب سے پہلے ہمیں کلاسیکی آرٹ پر اس کے گہرے مراقبے کو سمجھنے اور اس کے شاہکاروں کی فنکارانہ ابتدا کا پہلا مرحلہ بنانے کی اجازت دیتا ہے۔ اس فنکار کی عظمت کو اجاگر کرنے کی ضرورت نہیں جو پہلے ہی اپنی زندگی میں اپنے ہم عصروں نے پہچان لیا تھا اور نہ ہی بے مثال کیریئر کی شدت۔ روم شہر کے ساتھ کینووا کے تعلق کی انفرادیت کو یاد رکھنا ضروری ہے، جو کہ 1802ویں اور 1815ویں صدی کے درمیان ایک حقیقی ثقافتی دارالحکومت تھا، جہاں وینیٹو کے علاقے سے منتقل ہونے کے بعد، وہ قدیم کاموں کے مطالعہ کی بدولت اس قابل ہوا اور اس کی پرتیبھا کو وہ فنکار بننے کی ہدایت کرتا ہے جسے ہم آج جانتے ہیں۔ ایک "مثالی قرض"، جس نے روم کے ساتھ معاہدہ کیا، جو فوری طور پر اس شہر کے فائدے میں واپس آیا جس نے اس کے سب سے قیمتی کاموں کی تکمیل کو دیکھا۔ ہمیں یہ نہیں بھولنا چاہیے کہ، Pius VII کی XNUMX میں تقرری کی بدولت، کینووا نوادرات اور فنون لطیفہ کے انسپکٹر جنرل تھے - ایک ایسا عہدہ جو رافیل کے پاس تھا۔ خود پوپ نے XNUMX میں اسے پوپل ریاست کے ایک مندوب کے طور پر پیرس بھیجا تاکہ نپولین کی فوجوں کے ذریعے چوری کیے گئے فن کے کچھ کاموں کو بازیافت کیا جا سکے۔ مشکل اور نازک اسائنمنٹ جس نے ہمیں کینووا کی پیچیدہ اور کثیر جہتی شخصیت سے روشناس کرایا، جو سیاسی ذہانت اور سفارتی صلاحیت کے معیار کو ظاہر کرتا ہے اور اسے ہمارے فن کا سفیر بناتا ہے۔
ایک فنڈ، باسانی ایک، 10 بڑے البمز اور 8 نوٹ بکوں سے بنا ہے جو ساخت میں یکساں نہیں ہیں، بشمول مختلف سائز کی شیٹس، 500 سے تقریباً دس ملی میٹر، اکیڈمی کی تیار شدہ ڈرائنگ اور ابتدائی خاکے، مکمل اور جزوی پلاسٹر میں بیس ریلیف کے منصوبے اور راؤنڈ میں بڑے مجسمے... سب دیکھا جانا ہے۔
