یہ ایک "خصوصی" والیوم ہے جو Netflix اور اس سے آگے کے لیے وقف ہے۔ کیونکہ یہ "روایتی" سنیما کے خلاف ویڈیو سٹریمنگ کی آمد سے پیدا ہونے والے لامحدود مسائل کی تمام پیچیدگیوں کا مکمل خلاصہ کرتا ہے۔ پروڈکشن ماڈلز، زبانیں، بیانیہ ڈھانچہ، تقسیم اور عوام کی طرف سے آڈیو ویژول مصنوعات کے استعمال میں انقلاب برپا ہو گیا ہے۔ مختصراً: سنیما بنانے اور استعمال کرنے والوں کے لیے اب سب کچھ یکساں نہیں ہے، چاہے وہ ٹیلی ویژن ہو، سٹریمنگ ہو یا روایتی سنیما۔
حجم (مکمل جسم والا اور دو زبانوں میں) - Edizioni Sabinae - ڈیجیٹل انقلاب کے پورے دائرے کو مخاطب کرتا ہے اور حیرت کی بات نہیں کہ عنوان بالکل "Netflix اور اس سے آگے" ہے۔ سب سے پہلے، پہلے حصے میں، "آڈیو وژوئل پروڈکٹ" کے نئے تصورات اور ان خصوصیات پر توجہ دی گئی ہے جو اس نے عالمگیر معیشت میں اختیار کی ہیں۔ یہ ایک نئی قسم کی "اجناس" ہے اور اس کے لیے فن اور تخلیقی صلاحیتوں کے بجائے معاشیات اور ریاضی کی دنیا کے قریب دیگر نمونوں کی ضرورت ہے۔ لہذا، سب سے پہلے یہ OTTs (اوور دی ٹاپ) کے میکانزم اور معاشی معیار، ان کی ترقی کی حکمت عملی، ان کی اصلیت اور مارکیٹ میں کارروائی کی مخصوصیت کو اچھی طرح سے سمجھنے کا معاملہ ہے۔ بڑے پلیٹ فارمز، وہ جو اب غالب ہیں اور مارکیٹ کے سب سے بڑے ٹکڑوں کا اشتراک کرتے ہیں (نیٹ فلکس، ایمیزون، ڈزنی، ایپل، وارنر) کے پاس ایسے کاروباری ماڈل ہیں جو ایک ہی وقت میں انفرادی مارکیٹوں کے لیے مخصوص ہیں اور باقی دنیا کے لیے عالمی۔ ان میکانزم کو گہرائی سے سمجھنا شاید ان لوگوں کے لیے دستیاب واحد ذریعہ ہے جو کسی نہ کسی طریقے سے ان کا حصہ بننے کا ارادہ رکھتے ہیں۔ درحقیقت، آج کسی فلم کی تیاری اور تقسیم کے بارے میں قیاس کرنا مشکل ہے اگر اسے پہلے سے ایسے سیاق و سباق میں نہ رکھا جائے جو ڈیجیٹل بہاؤ کے تناظر میں اس کے اندراج کی پیش گوئی کرتا ہو۔ بصورت دیگر، جو کہ مطلق وقار اور درستگی کا انتخاب ہو سکتا ہے، اس کا تصور کریں جیسا کہ شوقیہ افراد کے ذریعے مخصوص شعبوں یا بازاروں کے لیے ہے۔
"مواد بادشاہ ہے" اسٹیو جابز نے اس بارے میں کہا کہ اس نے آڈیو وژوئل دنیا کے مستقبل کا کیسے تصور کیا اور یہ بالکل اس قابل ہے کہ وہ نشریاتی حقوق کے "ہمیشہ اور پوری دنیا کے لئے" پیدا کرنے یا اس کے مالک بننے کی صلاحیت میں ہے جو اس فرق کی نشاندہی کرتا ہے۔ Netflix سے پہلے سنیما کی دنیا اور موجودہ۔
اس کے بعد والیوم میں بہت دلچسپی کے تین دیگر شعبوں پر توجہ دی گئی ہے: اسٹریمنگ کے "نئے ناظرین" اور روایتی سینما گھروں کے "پرانے" جانے والے۔ سابقہ کے لیے، باکس آفس پر بکنے والے ٹکٹوں کو شمار نہیں کیا جاتا ہے لیکن سبسکرائبرز کی تعداد (ایک عدد جسے عام طور پر اور حسد سے خفیہ رکھا جاتا ہے)۔ اسی طرح، جہاں تک ٹیلی ویژن کے ذریعے فلموں کی تقسیم کا تعلق ہے، "سامعین" کا تصور کم سے کم اہمیت رکھتا ہے کیونکہ ایک ہی فلم کو "آف لائن" دیکھا جا سکتا ہے اور اس لیے کسی بھی عددی کنٹرول منطق سے بچ جاتا ہے۔ ناظرین کس طرح تبدیل یا ارتقاء کرتے ہیں، وہ کس محرک پر ردعمل ظاہر کرتے ہیں؟ یہاں ایک "عفریت" مداخلت کرتا ہے جس نے ابھی تک اپنی تمام مطابقت کو مکمل طور پر تعینات نہیں کیا ہے: الگورتھم۔ بالکل اسی سلسلے میں ہم OTT ٹیکنالوجیز کے بارے میں بات کر رہے ہیں: ریموٹ کنٹرول پر پلے بٹن دبانے کے بعد سے کیا ہوتا ہے؟ بڑے ڈیٹا ٹریفک کو سپورٹ کرنے کے لیے درکار نیٹ ورک انفراسٹرکچر کے ساتھ کیا مسائل پیدا ہوتے ہیں؟ آخر میں، قانونی اور قانون سازی کے پہلوؤں سے متعلق پیچیدہ مسائل کو حل کیا جاتا ہے - کاپی رائٹ کا پورا مسئلہ دیکھیں - دوسرے یورپی ممالک میں کیا ہوتا ہے اس سے ایک دلچسپ موازنہ کے ساتھ۔
آخر میں، دو مختصر غور و فکر: پہلا سینٹرو اسپریمینٹل دی سنیماٹوگرافیا کا تعلق ہے۔ یہ قومی فضیلت کا مقام ہے، ایک جنگی مشین جو نوجوان پیشہ ور افراد کو نکالنے کی صلاحیت رکھتی ہے جو روزگار تلاش کرنے کے لیے جدوجہد نہیں کرتے، جیسا کہ بہت سے دوسرے شعبوں میں نہیں ہے۔ یہ حمایت اور توجہ کا مستحق ہے: اس سے مراد قومی معیشت اور ثقافت کا وہ حصہ ہے جس کا وزن ہے اور تھوڑا بھی نہیں۔ دوسرا روم میں کاسا ڈیل سنیما سے متعلق ہے: یہ ثقافتی فروغ کا ایک ماڈل ہے جو کام کرتا ہے اور آسانی سے کہیں بھی برآمد کیا جا سکتا ہے۔ شہریوں کا شکریہ۔
کیا کتاب خود لکھی، یا مصنف اور ایڈیٹر ہیں؟
یہ سی این سی کے ذریعہ شائع ہونے والا ایک میگزین ہے۔
اندر مختلف مصنفین کے دستخط شدہ مضامین ہیں۔