ماما میا!
جیسا کہ ہم کئی بار لکھ چکے ہیں، موسیقی کی صنعت اور موسیقی کی دنیا اگلی ثقافتی صنعت کی تجربہ گاہیں ہیں، جسے وبائی مرض نے بھی، سائبر اسپیس کے مریخ کے علاقے میں دھکیل دیا ہے۔ اور یہ، واقعی، ڈاکٹر جیکیل کی لیبارٹری ہے، وہ جگہ جہاں ہر معلوم شکل کی حقیقی تبدیلی واقع ہوتی ہے۔
مثال کے طور پر، سرمایہ دارانہ طرز پیداوار کی تاریخ میں پہلی بار، کھپت اور رسد میں حیران کن اضافہ کاروبار میں متناسب ترقی پیدا نہیں کرتا، اس کے برعکس اس رجحان میں حصہ لینے والے کھلاڑیوں کی غریبی ہے۔
آئیے اس سلسلے میں ایم آئی ٹی کے سلوان اسکول آف مینجمنٹ میں ایرک برائنجولفسن اور ان کے ساتھیوں کے مطالعے کی طرف لوٹتے ہیں۔
آج لگتا ہے کہ نئے عمل کی بدولت چیزیں بہتر ہوتی جارہی ہیں جو میوزک مارکیٹ اور اس کی صنعت کو متاثر کررہے ہیں۔ ان میں سے ایک خاص طور پر فنکاروں کا DIY (خود سے کرنا) ہے جس کی وجہ سے نئے اور انقلابی منظرنامے کھلتے ہیں۔ وبائی طوفان کی زد میں آکر مارکیٹ کے پلیٹ فارم پر ہجوم کرنے والے فنکاروں کے پرولتاریائزیشن کے ایک قسم کا تقریباً واجب جواب۔
ول پیج، Spotify کے سابق چیف اکانومسٹ اور کتاب کے مصنف ٹارزن اکنامکس جسے اپریل 2021 میں ریلیز کیا جانا چاہیے۔ اس کے عکس یہ ہیں۔
فنکاروں کا دھماکہ
1984 میں برطانیہ میں 6.000 میوزک البمز ریلیز ہوئے۔ آج، سٹریمنگ سروسز ایک جیسا حجم بناتی ہیں — 55.000 نئے گانے — ہر ایک دن دستیاب ہیں۔
نہ صرف زیادہ موسیقی ہے، بلکہ اور بھی موسیقار ہیں۔ 2009 میں Spotify کے آغاز کے بعد سے، UK کے گیت لکھنے والوں کی تعداد 140.000 ہو گئی ہے، جو کہ 115 فیصد اضافہ ہے، جبکہ گانے جاری کرنے والے فنکاروں کی تعداد میں حیران کن طور پر 145 فیصد اضافہ ہوا ہے۔ بیس سال پہلے پانچ بڑے برطانوی لیبل اور زیادہ سے زیادہ دو درجن آزاد تقسیم کار تھے۔ آج Spotify 751 فراہم کنندگان سے موسیقی کی میزبانی کرتا ہے۔
حیرت کی بات نہیں، موسیقی کے ٹکڑوں کی درجہ بندی کرنے کے لیے اور بھی بہت سی انواع ہیں۔ 2000 میں، انڈسٹری نے دنیا کی تمام موسیقی کو ڈیڑھ درجن سے زیادہ انواع میں تقسیم کیا۔ آج، Spotify کے صوتی نقشے "everynoise" میں 5.224 انواع شامل ہیں، بشمول قبطی ترانے، روسی رومانس اور یقیناً، نئے لاک ڈاؤن ہٹ، دی شانٹی۔
نیا مواد برفانی تودہ
موسیقی سائبر اسپیس کے ذریعہ متاثر ہونے والی پہلی صنعتوں میں سے ایک تھی۔ اس کا سفر ہمیں دکھاتا ہے کہ پوری ثقافتی صنعت کیا کر رہی ہے اور کرے گی۔ سائبر اسپیس میں چاند پر اترنے سے داخلے کی تمام رکاوٹیں دور ہوجاتی ہیں اور ہر چیز اور سب کچھ ہوتا ہے۔
پچھلے سال نئے مواد کا سیلاب جاری کیا (3 ملین سے زیادہ کتابیں، حالانکہ صرف پانچویں نئے عنوان تھے)، تقریباً ایک ملین پوڈکاسٹس (885.000 نئی قسطیں — ہر منٹ میں تقریباً دو نئے پوڈکاسٹ)، موبائل گیمز کی ایک بڑی تعداد (88.000، 50 سے 2019 فیصد زیادہ) اور اصل ٹی وی سیریز (493 صرف امریکہ میں، دن میں ایک سے زیادہ)۔
ابھی، سرمایہ کاروں کے وسائل نئے میڈیا میں ڈال رہے ہیں۔ پچھلے دو سالوں میں، پوڈ کاسٹنگ کمپنیوں کے سات حصولات ہوئے ہیں جن میں سے ہر ایک $100 ملین سے زیادہ ہے۔
فنکار کی پرولتاریائزیشن
تاہم، یہ سب تخلیقات کے لیے مزید وسائل میں ترجمہ نہیں ہوا ہے۔ شاید وہی لوگ ہیں جو اس عنبرین سے سب سے زیادہ کھوتے ہیں۔ اور یہی وجہ ہے کہ قائم شدہ میوزک انڈسٹری دراصل اسٹریمنگ سے اچھی رقم کما رہی ہے۔
تاہم اب بھی بہت سے منہ کھلانے کو ہیں۔ بہت سے فنکار اسٹریمنگ بلٹ ٹرین کی سواری کے لیے ٹکٹ نہیں خرید سکے۔ اسنو پیئرسر کی طرح دستہ اور الگ الگ نشستیں ہیں۔
برطانیہ میں ایک پارلیمانی انکوائری کمیٹی نے اس اختلاف کو اجاگر کیا ہے۔ سیاست دانوں کو موسیقی کی صنعت کے رجحانات کے بارے میں غصے کی گواہی دی گئی۔ مرکری پرائز کی نامزد امیدوار نادین شاہ نے ایم پیز کو بتایا: 'ناقدین کی جانب سے میرا خیرمقدم کیا جا رہا ہے، لیکن میں اسٹریمنگ سے کرایہ ادا کرنے کے لیے کافی نہیں کر رہی ہوں… مجھے صرف میرے کام کے لیے مناسب معاوضہ نہیں دیا جا رہا ہے۔'
گلوکارہ گیت لکھنے والی فیونا بیون، جنہوں نے لیوس کیپلڈی اور ون ڈائریکشن کے لیے ہٹ فلمیں لکھی ہیں، مزید آگے بڑھتے ہوئے یہ بحث کرتے ہوئے کہا: "ابھی، ہٹ گانا لکھنے والے اوبر پر کام کر رہے ہیں۔
طبقاتی جدوجہد کی واپسی کا خیر مقدم کرتے ہیں۔
ٹاپ تھری میوزک لیبلز، جو اسٹریمنگ ریونیو سے فی گھنٹہ $1 ملین سے زیادہ کماتے ہیں، نے موجودہ ماڈل کا دفاع کیا، جس میں زیادہ تر فنکاروں کو سٹریمنگ پر 20-25 فیصد رائلٹی ملتی ہے۔ چونکہ کمائی سب سے پہلے کسی بھی ایڈوانس کی ادائیگی کے لیے جاتی ہے، اس کا مطلب ہے کہ ایک فنکار جو €100.000 ایڈوانس وصول کرتا ہے اسے کوئی بھی تازہ نقد رقم حاصل کرنے سے پہلے €500.000 موسیقی فروخت کرنا ہوگی۔
اسی میں کشمکش ہے۔ جب کسی میوزک لیبل نے کسی اسٹار کے لیے بہت زیادہ پیش قدمی کی ہے، تو اسے گانوں کو ہٹ میں تبدیل کرنے کے لیے ضروری پروموشن اور تشہیر میں مزید سرمایہ کاری کرنے پر مجبور کیا جاتا ہے۔ کم معروف فنکاروں کے لیے، تاہم، یہ عملی ہے کہ چھوٹی چھوٹی پیشرفت کی جائے اور صرف یہ دیکھنے کے لیے انتظار کریں کہ آیا ان میں سے کوئی وائرل ہوتا ہے۔ یہ تھوڑا سا فنانس کے طریقہ کار کی طرح ہے: اگر آپ کے پاس بینک کے 100.000 یورو واجب الادا ہیں، تو آپ کو ایک مسئلہ ہے، اگر آپ کے پاس 1 ملین واجب الادا ہیں، تو مسئلہ ان کا ہے۔
ہمیں صرف DIY کرنا ہے (خود سے کریں)
اس صورتحال پر فنکاروں کا ردعمل یہ ہے کہ "یہ آپ نے کیا ہے"۔ 30 صفحات پر مشتمل ریکارڈ ڈیل پر دستخط کرنے کے بجائے، جس کے لیے بعض اوقات کچھ نکات پر بات چیت کرنے کے لیے ایک مہنگے وکیل کی ضرورت ہوتی ہے، بہت سے موسیقار DIY سروسز جیسے Distrokid اور Emu-Bands کی طرف رجوع کر رہے ہیں۔ ان کی پیشکش تین آسان نکات کے ارد گرد بنائی گئی ہے: آپ ایک مقررہ فیس ادا کرتے ہیں، آپ اپنے تمام حقوق اپنے پاس رکھتے ہیں اور تمام آمدنی اپنے پاس رکھتے ہیں۔
DIY نے پکڑ لیا ہے۔ اگر اس نے اسے لیا تو وہ یہاں ہے۔ 2020 میں، بڑے لیبلز نے 1,2 ملین گانے جاری کیے؛ "خود سے کام کرنے والے فنکاروں" نے 9,5 ملین تک شائع کیا ہے۔ یہ 8 سے 1 کا تناسب ہے جو فنکار خود کر رہے ہیں اور لیبل ان کے لیے کر رہے ہیں۔
سلسلہ بندی کی سطح کے مواقع
یہاں تک کہ اگر فنکار جو اسے اکیلے جانے کا انتخاب کرتے ہیں ان کے پاس لیبل کی طرح پروموشنل انویسٹمنٹ تیار کرنے کی صلاحیت نہیں ہے، سٹریمنگ اختلافات کو بھی دور کرتی ہے۔ سٹریمنگ کے اندر، DIY فنکار بڑے لیبلز کی طرح ڈیٹا اور پھیلانے کے بہت سے ٹولز کو تیزی سے ٹیپ کر سکتے ہیں۔
YouTube، SoundCloud اور Spotify سے رپورٹنگ کا استعمال کرتے ہوئے، فنکار تجزیات تک رسائی حاصل کر سکتے ہیں جو یہ بتاتے ہیں کہ ان کے مداح کون ہیں اور وہ کہاں ہیں۔
پلاٹون، جسے ایپل نے 2018 میں خریدا تھا، فنکاروں کو اپنے حقوق رکھنے اور اپنی مرضی کے مطابق عالمی خدمات تک رسائی حاصل کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ ایمیزون کے زیر ملکیت لائیو ویڈیو سٹریمنگ پلیٹ فارم ٹویچ نے 2020 میں ٹریلین منٹ دیکھے تھے، اب موسیقی Twitch پر نمایاں کردار ادا کر رہی ہے۔
پیٹریون، ایک ایسا پلیٹ فارم جو فنکاروں کو شامل ہونے اور سبسکرپشن کی ادائیگی حاصل کرنے کی اجازت دیتا ہے، اب تخلیق کاروں میں $2 بلین تقسیم کر رہا ہے۔ عالمی میوزک انڈسٹری کو اسٹریمنگ ریونیو کے ساتھ ایک ہی چیز کے ساتھ آنے میں 12 سال لگے۔ یہ ٹولز ہر ایک کے لیے دستیاب ہیں، اور زیادہ سے زیادہ آزاد فنکار ان کا استعمال کر رہے ہیں۔
لائیو کنسرٹس کا غائب ہونا
دنیا بھر کے بہت سے فنکاروں کے لیے، یہ ٹولز ان کی بقا کی بہترین امید ہیں۔ وبائی مرض نے لائیو پرفارمنس کو ختم کر دیا ہے، جو زیادہ تر فنکاروں کے لیے بنیادی ذریعہ معاش ہوا کرتا تھا۔ (صرف برطانیہ میں صارفین نے 2,5 میں لائیو میوزک پر £2019bn خرچ کیے)۔
جیسا کہ UK اس بات پر غور کرتا ہے کہ آیا موسیقی کے کاپی رائٹ کے قوانین کو اپ ڈیٹ کرنا ہے، باقی تمام ممالک کو اس صنعت کو اس بات کے زندہ ثبوت کے طور پر دیکھنا چاہیے کہ جب داخلے میں رکاوٹیں آتی ہیں تو کیا ہوتا ہے۔
روٹی یقینی طور پر بڑھ رہی ہے، لیکن ایک ٹکڑے کے خواہشمند تخلیق کاروں کی تعداد اور بھی تیزی سے بڑھ رہی ہے۔ اچھا پھر انہیں بریوچے کھانے دو۔
ماخذ: ول پیج، میوزک زیادہ پیسہ کماتا ہے لیکن کھانا کھلانے کے لیے زیادہ منہ رکھتا ہے، "دی فنانشل ٹائمز" میں، 20-21 فروری 2021
