سپر جے کے
کوئی بھی ناراض نہیں ہوگا اگر ہم یہ کہیں کہ جے کے رولنگ اس سیارے پر فرش پر چلنے کے لئے سب سے ذہین مصنف ہیں۔ بے ساختہ، وہ صحیح وقت پر، یعنی اپنی کامیابی کے عروج پر رکنے میں کامیاب ہو گیا: "اب کوئی ہیری پوٹر نہیں ہو گا"، اس نے ایک خاص تخلیقی بحران کی طرف اشارہ کرتے ہوئے کہا۔ جب کہ اس کے زیادہ تر حریفوں نے اپنا ریوالور کھینچ لیا جب ان سے اپنی تخلیقات کو ڈیجیٹل طور پر شائع کرنے کے لیے کہا گیا، جے کے نے نہ صرف ہر کتاب کا ایک انٹرایکٹو ای بک ایڈیشن تیار کیا، بلکہ ایک مخصوص آن لائن وسیلہ (پوٹر مور) بھی بنایا جہاں سے انھیں جانا پہچانا، قارئین کے ساتھ بات چیت اور کیوں نہیں؟، انہیں فروخت کریں۔ وہ آئی پیڈ ورژن جنہوں نے اسٹیو جابس کی ای بکس کے ساتھ "پرنٹ کے تجربے" سے آگے جانے کی دعوت کو مکمل طور پر قبول کیا، بہت اچھے تھے۔
کافی تعداد میں فروخت کرنے کے بعد، JK نے یقیناً اپنی تجارتی شرائط پر، ایپل اور ایمیزون جیسے بڑے ڈسٹری بیوشن پلیٹ فارمز کو ای بکس دینے کا فیصلہ کیا (جو انہیں حاصل کرنے کے لیے بلیوں کی طرح گھوم رہے تھے) اور ہم شرط لگا سکتے ہیں کہ یہ تھا۔ مؤخر الذکر جس نے ہمیں قمیض چھوڑی۔ مسز رولنگ، جنہوں نے پبوں میں لکھنا شروع کر دیا تھا کیونکہ وہ گھر کو گرم کرنے کی استطاعت نہیں رکھتی تھیں، اس لیے وہاں پہنچ گئی تھیں: برطانیہ کی سب سے امیر خاتون، ایک گھر کے طور پر ایک بہت بڑا محل والا ولا جس میں ملکہ کی حفاظت کے لائق پارک ہے۔ وحشی کتوں کے ذریعہ جیسے گواہ ڈائریکٹر کرس کولمبس نے JK کی جائیداد پر باڑ سے باہر نکلنے کے کوڈ کو بھول جانے پر درخت پر چند گھنٹے گزارے
پوٹر سے دور ہو جاؤ
چونکہ رولنگ ایک ورکاہولک ہونے کے ساتھ ساتھ دانشورانہ طور پر متحرک شخص ہے، اس لیے پرسکون زندگی اس کے لیے نہیں تھی۔ اور درحقیقت یہ وقفہ، ایک طرح سے، اس کے کیرئیر کے ایک نئے مرحلے کو شروع کرنے میں کارآمد تھا، جو کہ کرائم ناول نگار کا تھا: نئی صنف، نیا ہدف۔ بالکل ایک چھلانگ: یہ ایسا ہی ہے جیسے ویلنٹینو روسی موٹو جی پی سے فارمولا ون میں چلے گئے۔
خاص طور پر اسی وجہ سے، JK کو میڈیا اور عوام کی توجہ کے مرکز میں واپس لانے کے لیے ایک بغاوت کی ضرورت تھی۔ یہاں جے کے نے اپنے پہلے پیلے، دی کوکوز کال کے لیے ایک تخلص، رابرٹ گالبریتھ کی تلاش کی، جس کے بعد ایک پائلٹ ٹویٹ کے ذریعے ایک حقیقی میڈیا بم لانچ کیا گیا جس نے اس کام کی ولدیت کو رولنگ سے منسوب کیا۔ جب آفیشل کنفرمیشن پہنچی تو یہ کتاب، جو ایمیزون کے ہزارویں نمبر پر پڑی تھی، ایمیزون کی رینکنگ اور دنیا کے دیگر تمام چارٹس پر چڑھ کر پہلے نمبر پر آ گئی۔
حقیقت میں، ایک پراسرار مصنف کے طور پر جے کے کو وہ کامیابی نہیں ملی جو ہیری پوٹر کے ساتھ اس پر مسکرائی۔ لیکن جیسا کہ ہم جے کے کو جانتے ہیں، ایک عظیم مصنف ہونے کے علاوہ، وہ ثقافت اور تفریح کی ایک شاندار منتظم بھی ہیں اور یہ ان کی صلاحیتوں کا دوسرا پہلو تھا جو عمل میں آیا۔ اور یہاں جے کے کا نیا منصوبہ ہے: ہیری پوٹر سیریز کو ایک آٹھویں کہانی کے ساتھ تسلسل دینا جو پچھلی کہانیوں سے ٹوٹ جاتی ہے لیکن یہ فطری تسلسل بھی ہے۔ JK اس بات کا یقین کر سکتا ہے کہ ہیری پوٹر کے پرستاروں کی تعداد اس کی کسی بھی علاقے میں پیروی کرے گی، اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا ہے کہ کردار افسانے میں کسی بھی شکل میں کیوں نہ ہو۔ اور یہ اصل میں ہوا، یہاں تک کہ اگر کچھ موجود اور شور مچانے والے انحراف تھے۔
کمہار کھڑکی سے اندر آتا ہے۔
اور یہاں بلین ڈالر کا خیال آتا ہے: کوئی نیا ناول نہیں، بلکہ پانچ گھنٹے کا ڈرامہ، ہیری پوٹر اینڈ دی کرسڈ چائلڈ، دو حصوں میں تقسیم ہے۔ اس نے پیر 25 جولائی 2016 کو پیلس تھیٹر میں لندن میں عوام کے لیے اپنے دروازے کھول دیے۔ اس ڈرامے کو سات کتابوں/فلموں کے سرکاری سیکوئل کے طور پر پیش کیا گیا۔ دونوں پرفارمنس کے لیے اگلے مئی تک ٹکٹ فروخت ہو چکے ہیں۔ "اخلاقی" پابندی کا "نیویارک ٹائمز" کے تھیٹر نقاد بین برانٹلی نے بھی احترام کیا، جس نے اپنے جائزے میں اس شو کے بارے میں ذرا سی بھی تفصیل ظاہر نہ کرنے میں احتیاط برتی جس کے لیے ان کے پاس صرف سخت تعریف کے الفاظ تھے۔ تھیٹر سے باہر نکلنے پر، تماشائیوں کو #KeepTheSecrets پڑھنے کا ایک پن موصول ہوا، یہ ایک عہد ہے جس میں کوئی شک نہیں کہ ہیری پوٹر کے پرستاروں کے لیے احترام سے باہر رکھا جائے گا۔ یہ بات یقینی ہے کہ دی کرس چائلڈ بلاک بسٹر ہیملٹن کا باکس آفس ریکارڈ توڑ دے گی، جو ایک بلین ڈالر کے قریب ہے، اور اس طرح اسے اب تک کا سب سے زیادہ تجارتی لحاظ سے کامیاب میوزیکل سمجھا جاتا ہے۔
اس کے بعد کتاب کی طرف لوٹنا
لیکن ہمارے لیے زیادہ دلچسپ معاملہ، تاہم، یہ نہیں ہے۔ ہیری پوٹر اینڈ دی کرسڈ چائلڈ ایک کہانی ہے، جی ہاں، رولنگ کی طرف سے تصور کیا گیا ہے، لیکن اسکرین رائٹر اور ڈرامہ نگار جیک تھورن اور اسٹیج ڈائریکٹر جان ٹفنی نے لکھا ہے۔ ویسے اب تک تو حیران ہونے کی کوئی بات نہیں۔ مزید یہ کہ جے کے کی ذہانت کا اظہار ہوتا ہے۔
تھورن کا اسکرین پلے ایک کتاب بن گیا، ہیری پوٹر سیریز کی آٹھویں (سرکاری) کتاب۔ کتاب ڈرامے کی ناول نگاری نہیں ہے (یعنی اسکرپٹ کی نثری تحریر)، بلکہ کاغذ پر چھپی ہوئی اسکرین پلے کی محض نقل ہے۔ ہیری پوٹر کے امریکی پبلشر سکولسٹک نے اس کتاب کی 4,5 ملین کاپیوں کی خوبصورتی کھینچ لی ہے۔ پہلے 2,5 گھنٹوں میں 48 لاکھ بک کیے گئے۔ دنیا میں ہیری پوٹر پبلشرز کی سپلائی چین عالمی لانچ کے لیے پہلے ہی فعال ہو چکی ہے جو انگریزی بولنے والے ممالک میں 31 جولائی کو ہوئی تھی اور دیگر میں یہ ستمبر 2016 میں ہو گی۔
JK اشاعتی دنیا کے لیے ایک اعزاز ہے۔ اس کا عالمی اسٹاک ایکسچینج، معیشت اور روزگار پر پیسے کی شرح سود کو کم کرنے جیسا ہی اثر پڑتا ہے۔ یہ اشاعتی صنعت کے لیے ایک حقیقی محرک پیکج کے برابر ہے۔ اور آپ جلد ہی نتائج دیکھیں گے۔ ہم شرط لگا سکتے ہیں کہ 2016 کے آخر تک کتاب فروخت ہونے والی 30 ملین کاپیاں تک پہنچ جائے گی اور لوگوں کو بک اسٹورز پر جانے سے یہ 2016 کو پورے شعبے کے لیے ایک بہترین سال میں بدل دے گا۔ JK یقینی طور پر کاروبار کے لیے اچھا ہے اور خدا جانتا ہے کہ اس کی ضرورت ہے۔
یہ شرط بھی لگائی جائے گی کہ جب ڈرامہ اپنے زوال کے مرحلے میں داخل ہو جائے گا تو فلم بنے گی۔ اسکرین پلے سے ناول نگاری کی طرف منتقلی کوئی نیا خیال نہیں ہے: اس کی شروعات 20 کی دہائی میں کنگ کانگ سے ہوئی اور پھر بڑی اور چھوٹی اسکرینوں پر تمام بڑی اور مقبول ہٹ فلمیں کتابیں بن گئیں۔ لیکن جدید ترین ہیری پوٹر کے ارد گرد من گھڑت آپریشن جیسا آپریشن، جو کہ کوئی ناول نگاری بھی نہیں ہے، اور اس پیمانے پر پہلے کبھی نہیں دیکھا گیا تھا۔ یہ رولنگ کا تازہ ترین ہیرا ہے اور ثقافتی صنعت کی متحرک قوت کا ثبوت ہے۔ لیکن اگر آپ جے کے نہیں ہیں تو آپ کو کرنا پڑے گا۔ اور کسی نے واقعی ایسا کرنے کے بارے میں سوچا۔
ردی کی ٹوکری میں گھومنا…
ڈی آندرے کی آیت "ہیروں سے کچھ نہیں آتا، پھول کھاد سے پیدا ہوتے ہیں" ایڈپٹیو اسٹوڈیو کے عنوان کے ساتھ ہالی ووڈ کے ایک بہادر اسٹارٹ اپ کے کاروباری ماڈل کی اچھی طرح شناخت کرتا ہے۔ اس کے بانیوں میں یقینی طور پر تخیل اور پہل کی کمی نہیں ہے جیسا کہ NYTimes کے ادبی نقاد الیگزینڈرا آلٹر نے اشارہ کیا ہے، جنہوں نے نیویارک کے اخبار میں اس تجربے کے لیے ایک مضمون (A Hollywood Start-up Sees New Life in Dead Movie Scripts) کے لیے وقف کیا تھا۔ اڈاپٹیو کے کاروبار کا بنیادی حصہ درحقیقت ایک اسکرپٹ، اسکرین پلے ہے، لیکن کسی ہٹ شو کے لیے اسکرین پلے یا بلاک بسٹر فلم کے لیے اسکرپٹ نہیں، بلکہ ایک ایسا مخطوطہ جس نے کبھی ایسی کوئی چیز تیار نہیں کی جسے کسی سامعین نے دیکھا یا پڑھا ہو۔ یہ ایک مخطوطہ ہے جسے کسی اسٹوڈیو یا پبلشر نے خریدا یا اختیار کیا تھا اور اسے ہمیشہ کے لیے پیلا کرنے کے لیے دراز میں رکھ دیا تھا۔
ایسا نہیں ہے کہ یہ کبھی کبھار ہی ہوتا ہے۔ بڑے اسٹوڈیوز اور بڑے پبلشر پروجیکٹس خریدتے اور اختیار کرتے ہیں، یہاں تک کہ پروڈکشن یا شائع کرنے کے علاوہ دیگر مقاصد کے ساتھ، جیسے کہ ممکنہ مسابقتی پروجیکٹس کو مارکیٹ سے ہٹانا یا ڈیوٹی پر موجود مدمقابل سے روکنا۔ پھر ایسا ہوتا ہے کہ ان میں سے بہت سے پراجیکٹس ڈیفالٹ میں رکھے جاتے ہیں کیونکہ وہ حصص یافتگان کے لیے مطلوبہ منافع کے معیار پر پوری طرح پورا نہیں اترتے اور اس کی مارکیٹ سے توقع کی جاتی ہے۔ لہٰذا ایک بہت بڑا لینڈ فل تشکیل دیا گیا ہے جس میں واقعی سب کچھ ہے: بوٹ جس میں سوراخ ہے، بلکہ جوتوں کا ایک اچھا جوڑا جو پولش کے ساتھ، اب بھی اہم مواقع پر پہنا جا سکتا ہے۔ یہ بالکل وہی ہے جو اڈاپٹیو کے "ٹریش بسٹرز" کے بارے میں ہے۔
پرانے اسکرپٹ سے کتاب تک نئے اسکرپٹ سے فلم تک
درحقیقت، اڈاپٹیو اسٹوڈیو کی ٹیم مسترد شدہ مسودات کی تلاش میں نکلتی ہے، تمام میڈیا کے لیے دانشورانہ املاک حاصل کرتی ہے، انھیں اپنی مخصوص ٹیم (اڈاپٹیو بک) کے سپرد کرتی ہے جو ایک مصنف کا انتخاب کرتی ہے جس کا کام ان کی ناول نگاری کرتا ہے۔ مصنف ترتیب، پلاٹ اور کرداروں کے سراغ پر کام کرتا ہے جس کی شناخت اڈاپٹیو بک سے ہوتی ہے جو ایک "بلیو پرنٹ" تیار کرتی ہے۔
جب کتاب تیار ہو جاتی ہے اور تقسیم ہو جاتی ہے، تجزیہ کاروں اور مصنفین کی ایک مختلف ٹیم کتاب سے ایک نیا اسکرپٹ تیار کرتی ہے جسے سنیما یا ٹیلی ویژن مارکیٹ کے لیے فلم میں تیار کیا جائے۔ ایک ایسا عمل جو اپنے مختلف مراحل میں واقعی فضلہ کی ری سائیکلنگ سے مشابہت رکھتا ہے۔
اڈاپٹیو کے سی ای او پیرن چلیز نے اسٹوڈیو کے کاروباری ماڈل کو بیان کرنے کے لیے یہ الفاظ استعمال کیے: "ہم بنیادی طور پر اسٹوڈیو کے کوڑے دان کے ذریعے ایسی چیزیں ڈھونڈتے ہیں جو ضائع کر دی گئی ہیں۔ ہم وہ چیزیں چاہتے ہیں جن کے لیے تمام امیدیں ختم ہو چکی ہیں اور ہم میز پر باقی رہ جانے والے ٹکڑوں کو لے لیتے ہیں۔ مسٹر چلیز کے، تبصرے الٹر، صرف ایک معمولی مبالغہ آرائی ہے، کیونکہ بالکل ایسا ہی ہوتا ہے۔ یہ اتنا اجنبی اور مایوس کن خیال نہیں ہے جتنا کہ لگتا ہے، اس سے بہت دور ہے۔
کیا لعزر اثر کام کرے گا؟
آج تک Adaptive نے 50 سکرپٹ خریدے ہیں، جن میں سے 25 میرامیکس کے ہیں۔ اڈاپٹیو کے بانی سانتا مونیکا اسٹوڈیو سے آتے ہیں جسے باب وائن اسٹائن اور ہاروی وائن اسٹائن نے قائم کیا تھا۔ اپنے حصے کے لیے، اڈاپٹیو بک، اشاعت کا ادارہ، ان اسکرپٹ پر مبنی ایک درجن کتابیں شائع کر چکا ہے اور اگلے ڈیڑھ سال میں مزید 18 کو شائع کرنے کا ارادہ رکھتا ہے۔ ان میں سے آٹھ ناولوں پر ایک فلم بنانے کے لیے کام کیا جا رہا ہے جس کا بجٹ 8 ملین سے 5 ملین ڈالر کے درمیان ہے۔
کتاب فروش واقعی پسند کرتے ہیں کہ Adaptive کیا کر رہا ہے۔ بارنس اینڈ نوبل نے اپنے 640 اسٹورز میں پہلے چھ مہینوں کے لیے سیلز کی خصوصیت کے بدلے ٹائٹلز کو خصوصی نمائش دینے کا وعدہ کیا ہے۔
اس تکنیک کے ساتھ بنائی گئی پہلی فلم، Coin Heist، پوسٹ پروڈکشن میں ہے۔ ظاہر ہے کہ یہ عوام اور ناقدین کے ردعمل کی پیمائش کے لیے ایک اہم امتحانی بستر ہے۔ اصل Coin Heist اسکرپٹ 1998 کا ہے اور 15 سال سے دراز میں ہے۔ پھر 2013 میں Adaptive آیا جس نے ترتیب، کرداروں اور ہدف کو تبدیل کرکے اسے دوبارہ زندہ کیا۔ اب یہ ایک ایسی کہانی ہے جس کا مقصد نوجوان بالغوں کے لیے ہے (اس کا مرکزی کردار چار ہائی اسکول کے طلباء ہیں جو فلاڈیلفیا میں ریاستی ٹکسال کو لوٹنے کا منصوبہ بناتے ہیں)۔ ناول نگاری ایلیسا لڈ وِگ کو سونپی گئی جس نے اسے ایک اچھا ناول بنایا۔
اس موقع پر اڈاپٹیو نے ایک اسکرین رائٹر ایملی ہیگنز کو فلم کا اسکرپٹ لکھنے کے لیے لایا۔ اصل اسکرپٹ رائٹر ولیم اوسبورن، جس نے اسکارپیئن کنگ اسکرپٹ بھی لکھا تھا، نے $1000 فیس اور کریڈٹ وصول کیا۔ "یہ کہیں نہیں جا رہا تھا، اور میں نے سوچا کہ یہ ایک بہترین موقع ہے،" اوسبورن نے آلٹر کو بتایا۔
واقعی ایک شاندار موقع۔ پروڈکٹ کی جدت طرازی کے ان اقدامات سے ہیری پوٹر کو اسٹیج شو کے طور پر جاری رکھنا بھی کتابوں کے قارئین کے لیے پیک کیا گیا اور کھوئے ہوئے مخطوطات کی بازیابی سے انھیں کتابوں، فلموں اور ٹی وی سیریز میں تبدیل کیا جا سکتا ہے، جو کتابوں جیسی باوقار اور سیکولر صنعتوں کو بچا سکتا ہے۔ ناگزیر کٹاؤ سے تھیٹر تفریح اور معلومات کی تباہ کن شکلوں کے ذریعہ لایا گیا ہے جیسے ڈیجیٹل انقلاب کے ساتھ ظاہر ہوتا ہے۔
