یہ 8 اکتوبر 2016 سے 11 دسمبر 2016 تک Vicenza میں واقع بینک کے میوزیم اور ثقافتی مقام، Gallery d'Italia - Palazzo Leoni Montanari میں ایک دستاویزی نمائش کے مرکز میں ہو گا، جو شہر کی طرف سے پروموٹ کیے جانے والے Bellinian Iinerary میں شامل ہے۔
سفر نامہ جو کہ چند منٹوں کی پیدل سفر کی جگہ میں، شہر کے وسط میں، عظیم مصور کے دو اور شاہکار پیش کرتا ہے: سانتا کورونا میں مسیح کا عظیم الشان بپتسمہ، اور صلیبی مسیح، Palazzo Chiericati میں۔
Vicenza کے لیے، تبدیلی ایک عظیم واپسی کی نمائندگی کرتی ہے: پینل پر یہ شاندار تیل (115 cm x 154 cm) بیلینی سے Vicenza کیتھیڈرل میں Fioccardo چیپل کی قربان گاہ پر رکھا گیا تھا۔
1613 میں چیپل کو ایک مختلف مقصد کے لیے مقرر کیا گیا تھا اور بیلینی کے کام کو ہٹا دیا گیا تھا۔ یہ بعد میں پارما میں فارنیس کلیکشن میں پایا جا سکتا ہے۔ فارنیوں کے وارثوں کے نیپلز جانے کے ساتھ، 1734 میں بیلینی نے بھی چارلس آف بوربن کی پیروی کی۔ سب سے پہلے شاہی محل میں رکھا گیا، پھر کیپوڈیمونٹے کے فارنیسیانا مجموعہ میں داخل ہوا۔ یہاں پینٹنگ کا معیار فرانسیسی جرنیلوں کو متاثر کرے گا جنہوں نے 1799 میں اسے واپس لے لیا اور اسے ایلپس سے آگے بھیج دیا۔ خوش قسمتی سے، رومن مرحلے میں، کام برآمد کیا گیا تھا. اس کو مناسب کرنے کی فرانسیسی کوشش 1806 میں دہرائی گئی، جسے فرڈینینڈ چہارم نے ناکام بنا دیا جس نے اسے پالرمو منتقل کر کے اپنے بیلینی کو بچایا۔
خوبصورت پینٹنگ میں، تبدیل شدہ یسوع تین رسولوں کی موجودگی میں اپنی الہی فطرت کو ظاہر کرتا ہے: وہ سفید لباس پہنتا ہے، جس میں بادلوں کی وضاحت، شفافیت اور خوبصورتی ہے. یسوع تمام ساختی گفتگو کا مرکز ہے۔ فریمنگ سامنے کی ہے: ہاتھ کھلے ہیں، قدیم دعاؤں کے اشارے کے مطابق، کلاسک اور ایک ہی وقت میں عیسائی، مستند اور نرم۔
انبیاء علیہم السلام اس کے قریب آنے والے جذبہ اور موت کے بارے میں اس سے "بات چیت" کرتے ہیں۔ وہ مسیح کے دونوں طرف رکھے گئے ہیں: بائیں طرف، ایلیاہ، گلابی لباس میں ملبوس؛ دائیں طرف، موسی، گلابی گیدر اور سرخ لباس میں ملبوس، ہاتھ میں ایک طومار پکڑے ہوئے ہے۔
لیکن ترتیب بھی حیران کن ہے: وینیٹو اور پو وادیوں میں ایک وسیع منظر، جہاں کلاسی میں سینٹ اپولینا کے باسیلیکا کے گھنٹی ٹاور اور ریوینا میں تھیوڈورک کے مقبرے کو پہچانا جا سکتا ہے، اور جہاں کوئی دیہی علاقوں کو دیکھ سکتا ہے۔ راستوں سے گزرتے ہوئے، پہاڑیوں اور پہاڑوں کے نچلے حصے میں جو افق پر کھوئے ہوئے ہیں، ہوا میں اڑنے والے سفید بادلوں سے بھرے آسمانوں کا غلبہ ہے۔
اس "مہمان" کو خوش آمدید کہنے کے لیے جو عارضی طور پر Vicenza واپس آئے ہیں، دو اور ہیں، جو کہ جیوانی بیلینی کے شاہکار نہیں ہیں۔
سب سے پہلے، مسیح کا مشہور بپتسمہ، سانتا کورونا میں۔ بڑی قربان گاہ (4 سینٹی میٹر کی بنیاد کے لئے 263 میٹر اونچائی کی پیمائش) کو پینل پر تیل میں پینٹ کیا گیا ہے اور مصنف کے ذریعہ نیچے چٹان پر دستخط کیے گئے ہیں۔ 1500 اور 1502 کے درمیان تاریخ، یہ آرٹسٹ کی پیداوار میں سب سے پہلے لوگوں میں سے ایک ہے جس نے روشنی اور ہوا سے گزرنے والی خلا میں اعداد و شمار کا ایک پرسکون ڈوبی دکھایا۔
اس منظر کو روایتی اسکیم کے مطابق بیان کیا گیا ہے جس میں یسوع کو بیچ میں، تماشائی کے سامنے پیش کیا گیا ہے، جب کہ بائیں جانب جان بپٹسٹ، اسے چٹان سے بپتسمہ دے رہا ہے۔ شاندار لباس میں تین فرشتہ صفت، تین مذہبی فضائل کی ایک تمثیل، اس واقعے کی گواہی دیتے ہیں، جبکہ اوپر سے، خدا باپ کروبی اور سیرافم کے درمیان روح القدس کی کبوتر بھیجتا ہے۔
کام فن کا ایک شاہکار ہے لیکن یہ معانی اور علامتوں کی ترکیب بھی ہے۔ پینٹنگ میں، مثال کے طور پر، دریا کا پانی مسیح کے قدموں پر رک جاتا ہے، اس میں منعکس ہونے سے بچنے کے لیے، کیونکہ وہاں ایک سے زیادہ الہی شخصیت نہیں ہو سکتی۔ سرخ طوطا اس کے بجائے جذبے کی علامت ہے۔
قربان گاہ کی غیر معمولی نوعیت زمین کی تزئین اور آسمان کے سروں کی غیر معمولی نرمی سے منسلک ہے، جہاں سے ایک گرم روشنی اترتی ہے جو اردن کے آس پاس کی وادیوں میں رینگتی ہے۔ مسیح، بپتسمہ دینے والے اور تین فرشتوں کے اعداد و شمار لفافے ہوئے ہیں، تقریباً پیار کیے ہوئے ہیں۔
Palazzo Chiericati میں، XNUMX ویں صدی کے ونگ کی تکمیل کے بعد اس کے دوبارہ کھلنے کے ساتھ، سائنسی ڈائریکٹر جیوانی فیڈریکو کارلو ولا یہودی قبرستان میں مصلوب کردہ مسیح کے لیے ایک انتہائی بہتر نمائشی دستاویز وقف کرنا چاہتے تھے، جو Palazzo Thiene کا ایک ورثہ کام ہے۔ پاپولر بینک آف ویسنزا۔ یہ میز اپنے غیر معمولی تحفظ کی حالت کے لیے بھی قیمتی ہے اور اس موضوع کے لیے منفرد ہے۔ درحقیقت ہم ایک 'عام' مصلوب کے ساتھ معاملہ نہیں کر رہے ہیں۔ یہاں بیلینی مصلوب مسیح کو مکمل طور پر غیر معمولی ماحول میں تنہا رکھتا ہے، جس کی خصوصیت تین مقبرے ہیں جن کی شکل اور نوشتہ جات یہودی قرار دیتے ہیں، ایک شہر کے قریب ایک اضافی شہری منظر نامے میں جو ایک ہی وقت میں حقیقی اور مثالی نظر آتا ہے۔
جیوانی ولا، Palazzo Thiene کی طرف سے دیے گئے اس کام کا خیرمقدم کرتے ہوئے، اسے ایک دستاویزی نمائش کا حصہ بنانا چاہتے تھے جس کا مقصد جدید زمین کی تزئین کی ایجاد اور مغربی آرٹ کی تاریخ کے عظیم ترین انقلابیوں میں سے ایک کی حیران کن تصویری خوبی کو بیان کرنا تھا۔ نمائشی ہالوں میں ایک کہانی تیار ہوگی جو تعمیراتی منظر نامے سے لے کر نباتیات تک جائے گی - تیس سے زیادہ انواع جن کو بیلینی نے شاندار انداز میں پیش کیا ہے - اور آخر میں اناٹومیکل، ایک مطالعہ میں جو وینیشین آرٹسٹ کو ہر حقیقی اعداد و شمار پر توجہ دینے والا بناتا ہے۔
اس لیے ویسنزا میں بیلینی کے ان تین کاموں کے ارد گرد ایک راستہ بنایا جائے گا تاکہ اس کے زمانے میں فنکار کے ذریعے منعقد کیے گئے پہلے اطالوی مصور کے کردار کو بڑھایا جا سکے، جو جزیرہ نما کی بہت سی فنکارانہ بولیوں کی ایک زبان میں ایک حقیقی متحد ہے۔
