نمائش، Giosetta Fioroni. Rocco Guglielmo فاؤنڈیشن، Catanzaro کی صوبائی انتظامیہ، Zoli فاؤنڈیشن، Spirale d'Idee ثقافتی ایسوسی ایشن اور ایسوسی ایشن کے تعاون سے، 60 کی دہائی میں روم، جو مارکو مینیگوزو، پیرو ماسکیٹی اور ایلیٹرا بوٹازی (جیوسیٹا فیورونی آرکائیو) نے تیار کیا تھا۔ کلچرل ایسوسی ایشن نے رومن آرٹسٹ کے کیریئر کے ابتدائی سالوں کا پتہ XNUMX اور XNUMX کی دہائی کے اوائل کے درمیان ستر کینوسز اور سلور پیپرز کے ذریعے حاصل کیا، جو اس کے الہام کے اہم لمحات ہیں۔
نمائش کا سفر نامہ Fioroni آرکائیو کے دستاویزات سے بھی بھرا ہوا ہے، جیسے "La Spia Otica" کے خاکے، ایک پرفارمنس جس نے 1968 میں فیسٹیول Il Teatro delle Mostre کا افتتاح کیا، اوپرا کارمین کے اسٹیج ملبوسات کی ڈرائنگ، جس کی ہدایت کاری Alberto Arbasino 1967 میں Teatro Comunale of Bologna، 8 کی Super16 اور 1967mm فلموں کے لیے، کتاب کے سرورق کے لیے مثالیں۔
"Giosetta Fioroni نمائش - MARCA کے آرٹسٹک ڈائریکٹر Rocco Guglielmo کا کہنا ہے کہ - بیسویں صدی کی سب سے اہم خواتین فنکاروں میں سے ایک کا جشن مناتا ہے اور میوزیم کو بہتر بنانے کے وسیع تر منصوبے کا حصہ ہے، جس کی وجہ سے یہ سب سے زیادہ لوگوں میں اپنی پوزیشن کو مستحکم کرے گا۔ جنوبی اٹلی اور پوری قوم کے فعال حقائق"۔
"اس اقدام کے ساتھ، عظیم تاریخی-سائنسی اہمیت کے ساتھ، MARCA میوزیم - روکو گگلیلمو جاری ہے - اطالوی اور بین الاقوامی ثقافتی اداروں کے ساتھ نئے تعاون کو فروغ دینے کا ارادہ رکھتا ہے"۔
جائزہ 1950 کے آخر اور اگلی دہائی کے آغاز کے درمیان تیار کردہ کاموں کے ساتھ شروع ہوتا ہے، جس کی خصوصیت اس انتہائی ہلکے پن اور لہجے کی تازگی سے ہوتی ہے جو Giosetta Fioroni کے فنی کیریئر کے بعد کے لمحات میں بھی واپس آئے گی۔ کام جیسے کہ گیلین (1959)، دی سیکرٹ ان ایکشن (1959-1960)، لگونا (1960)، سرخ تیر کے ساتھ داخلہ (1960)، دی لائٹ بلب (1960)، لامور (1962)، واقف داخلہ (1963) , L The Clock (1963) سادہ اور بہت رنگین اشیاء، تصاویر، علامتوں کا ایک بظاہر غیر واضح جمع ہے، چاہے وہ دل ہوں، ہونٹ ہوں، الفاظ کے ٹکڑے ہوں، اعداد، ایک تقریباً چپٹے پس منظر پر جو انہیں ایک قریبی تعلق پر مجبور کرتا ہے۔
اس کی شکل میں اہم موڑ 1963 اور 1964 کے درمیان رونما ہوا، وینس بینالے میں ان کی شرکت کی تاریخ، جو تاریخ میں "بیئنال ڈیلا پاپ" کے نام سے لکھی گئی، جہاں اس کا کام براہ راست رومن فنکاروں جیسے فرانکو اینجلی، سے مقابلہ کرتا ہے۔ Tano Festa, Titina Maselli, Mario Schifano، ایک ثقافتی ماحول کے رہنما جو "رومن پاپ" کا نام لیں گے اور جس نے اسے شروع سے ہی، مطلق مرکزی کردار کے طور پر دیکھا۔
کمپوزیشن، کم از کم پانچ سالوں کے لیے، واضح، تقریباً علمی رجحانات کے مطابق ترتیب دی گئی ہے: اب دیوار پر نشانات اور تصویروں کا جمع نہیں ہوتا ہے، جب کوئی شخص فوٹوگرامس کی ظاہری شکل کو دیکھتا ہے، ساتھ ساتھ رکھا جاتا ہے اور اوپر لگایا جاتا ہے۔ کاسمیٹکس میں، 1963-1964 کے، جو اس دور کے آغاز کی نشاندہی کرتا ہے - یا جوکسٹاپوزڈ کینوس جو ترتیب، بیانیہ، وقت کے ساتھ ترقی کے احساس کو تقویت دیتے ہیں، جیسا کہ The Nightmare (1964)، TV Girl (1964)، ڈبل لبرٹی (1964-1965)، ولا آر (1965)، گرل ان ولا آر (1965) یا گوفریڈو پیرس کی تصویر میں، ویسنزا کے مصنف جو بیس سال سے زیادہ عرصے تک ان کی جیون ساتھی بنے۔
اس مرحلے میں، Giosetta Fioroni ایک مخصوص خصوصیت کے طور پر چاندی کے رنگ کو اپناتی ہے جو 1964 اور 1967 کے درمیان ان کے کاموں کو نمایاں کرے گی۔ یہ وہ سال ہیں جن میں وہ نئے مضامین کے ساتھ تجربات کرتی ہیں اور جس میں احتجاج کی ہوا اسے سیاسی مسائل کو حل کرنے کی طرف لے جاتی ہے۔ ذاتی میموری کے سائز کے ذریعے۔
1967-1968 کے دو سال کے عرصے میں جو تصاویر اب اس کی دلچسپی کا باعث ہیں، وہ ان تصاویر سے آتی ہیں جو اس سے متعلق ہیں، یا جو اس کے بچپن کے دور سے متعلق ہیں یا اس تاریخی تصویر سے جس میں اس نے ترقی کی تھی، جسے فاشسٹ حکومت نے نشان زد کیا تھا: اکثر وہ بچے یا نوجوان لوگ ہیں، جیسے چائلڈ اکیلے (1968) یا اوبیڈینس (1969) میں، یا خود ایک لڑکی کے طور پر، جیسا کہ نو سال کی عمر میں سیلف پورٹریٹ (1966) میں، جس میں زیادہ سختی سے تاریخی-سیاسی یہ پہلو ایک نازک اور بنیادی عمر کے نفسیاتی فرد پر عائد کیا جاتا ہے، جس نے ہمیشہ اس کی دلچسپی لی ہے۔
Giosetta Fioroni کا یہ 'پُرعزم' پہلو بچپن کی بشریات، نفسیات اور سماجیات کو مخاطب کرتا ہے، جس کا آغاز پریوں کی کہانی سے ہوتا ہے جس کے لیے وہ ایک بڑا سائیکل وقف کرے گی - The Guardian of the Geese (1969)، سلیپنگ بیوٹی: Rosaspina (1969-1970) - جو ستر کی دہائی تک جاری رہے گا۔
دہائی اور نمائش کا راستہ مثالی طور پر ملک میں گھر کی نشاندہی کرنے والے بڑے تیر کے ساتھ قریب ہے۔ یہ ایک ایسا کام ہے جو اس کی دنیا پرستی کو چھوڑنے کی نشاندہی کرتا ہے جس نے اس وقت تک اس کی زندگی کی خصوصیت کی تھی۔ درحقیقت، گوفریڈو پیرس کے ساتھ اس نے روم چھوڑ کر سالگریڈا میں ریٹائر ہونے کا فیصلہ کیا، جو پیاو کے ایک چھوٹے سے قصبے کا ایک چھوٹا سا حصہ ہے۔ کام میں، افق پر ایک بہت ہی چھوٹا گھر ایک بہت بڑے سگنل تیر سے نمایاں ہوتا ہے، تقریباً ایک دومکیت ستارہ اس کی نئی جھونپڑی کے اوپر، گویا دونوں کہہ رہے ہیں: "ہم یہاں ہیں، اور ابھی ہم وہاں رہنے کا ارادہ رکھتے ہیں"۔
اس نمائش کے ساتھ ایک اہم مونوگراف (سلوانا ایڈیٹوریل) ہے جس میں مارکو مینیگوزو کا ایک تنقیدی مضمون، ایلیٹرا بوٹازی کا جیوسیٹا فیورونی کے ساتھ ایک انٹرویو جو ساٹھ کی دہائی میں فنکار کے تخلیقی مہم جوئی کا سراغ لگاتا ہے، اور تاریخی دستاویزات، جن میں سے کچھ غیر مطبوعہ ہیں، کا نتیجہ ہے۔ Giosetta Fioroni آرکائیو کی طرف سے کئے گئے تحقیق کے.
