اس بار ہم نے ایک اچھا صفحہ شائع کیا۔ ماسیمو مانٹیلینی جسے ہم نے اپنے دوستوں کی بدولت دریافت کیا۔جنگلی راستےروم میں ایک تھنک ٹینک، جس کی ہدایت کاری فیڈریکو چیاچیاری نے کی ہے، جو سینماٹوگرافک کلچر اور بہت سی دوسری ثقافتوں پر (صرف کاغذ پر اور صرف دو ماہ کے لیے) سب سے خوبصورت اور بدبودار پیٹینا شائع کرتا ہے۔
یہ مینٹیلینی کی کتاب سے لیے گئے کچھ صفحات ہیں۔ دس خوبصورت ڈیڈ آئٹمز، Einaudi کی طرف سے شائع کیا گیا (صفحہ 152، Kindle ایڈیشن: 7,99 یورو، پڑھنے کے بمشکل دو گھنٹے)۔
مینٹیلینی کی دس شاندار مردہ اشیاء ہیں: نقشے، ٹیلی فون، قلم، خط، کیمرہ، اخبارات، ریکارڈ، خاموشی اور آسمان۔ لیکن مینٹیلینی کے لیے اب بھی ایک شاندار زندہ چیز ہے: کتاب۔
تاہم ہم، آج ہم ریکارڈ کے بارے میں بات کرتے ہیں۔
سب کچھ نیا تھا، سب کچھ کامل تھا۔
ستر کی دہائی کے آخر کی طرف، عظیم اختلاف کی مدت کے بعد، کے درمیان فنکارانہ شراکت داری لوسیو ڈالا اور شاعر رابرٹو روورسی۔، جس نے کئی سالوں سے ڈلا کے گانے کے بول سائن کیے تھے۔ آج باہمی غلط فہمیوں کی وجوہات سے ہمیں کوئی سروکار نہیں۔
ہماری دلچسپی یہ ہے کہ کسی وقت اچانک، موسیقار، شہنائی، گلوکار، موسیقار جس نے عملی طور پر اپنی زندگی میں کبھی کسی گانے کے بول نہیں لکھے ہوں گے اور جس نے کبھی ہائی اسکول کی تعلیم مکمل نہیں کی ہے، کو فیصلہ کرنا ہوگا۔
کسی وجہ سے ہم نہیں جانتے کہ وہ فیصلہ کرتا ہے، وہ انتخاب کرتا ہے: وہ اپنے کیریئر کے پہلے حقیقی گانے کے بول لکھتا ہے۔ وہ 1977 میں سمندر، زمین اور آسمان کے عجیب و غریب احاطہ کے ساتھ ریکارڈ میں کرتا ہے۔
ان دنوں جس نے بھی پہلی بار ونائل کو ٹرن ٹیبل پر رکھا، سوئی نیچے کی اور پہلے نوٹوں کا انتظار کرنے بیٹھا، پہلے گٹار، پھر باس، پھر راگ کی سیٹی سنتا۔
اور پھر دلا کی آواز جو کہیں سے آتی ہے، کے الفاظ گانے لگتی ہے۔ سمندر کتنا گہرا ہے۔ جو اس نے خود لکھا تھا۔
آخر میں، سب کچھ نیا تھا. سب کچھ پرفیکٹ تھا۔
ٹھیک اسی طرح سے
ایسا ہی کچھ ایک دہائی کے بعد بھی ہوا، اب بھی اطالوی موسیقی کے منظر میں۔ لوسیو بٹیستی۔موگول کی تحریروں کا یتیم، 1986 میں اس نے شاعر پاسکویل پنیلا کے ساتھ مل کر نئی فنکارانہ زندگی کا پہلا البم شائع کیا۔ وہ گانا جو اس ریکارڈ کو کھولتا ہے، عنوان ڈان Giovanni، آسانی سے اس کتاب کا ساؤنڈ ٹریک ہوسکتا ہے اور اسے کہا جاتا ہے۔ وہ چیزیں جو وہ سوچتے ہیں۔.
ایک موقع پر، ٹکڑا کے آغاز میں جارجیو کیپرونی کی ایک نظم کا حوالہ دینے کے بعد، پنیلا نے اعلان کیا اور بٹیسٹی نے گایا کہ کچھ چیزیں آپ کو طول دیتی ہیں۔
آخر میں، سب کچھ نیا تھا. سب کچھ پرفیکٹ تھا۔
ایک اناڑی چیز
نیاپن اور کمال ایک طویل عرصے سے کسی چیز میں انتہائی قابل اعتراض جمالیات کے ساتھ بندھے ہوئے ہیں۔ آج ہم اس پر زیادہ غور نہیں کرتے، اس لیے بھی کہ اس دوران وہ چیز دوبارہ جنم لینے کے راستے پر چل پڑی ہے جو اسے ماضی قریب کی دیگر علامتوں کے ساتھ جوڑتی ہے: جیسے کہ کچھ کاریں، کچھ ٹیلی ویژن، کچھ لیمپ، کچھ دیگر مشہور اشیاء۔ .
آپ کو طول دینے والی ایسی چیزوں پر جو متاثر کن الزام ہم نے جمع کیا ہے اس نے اس میں اہم کردار ادا کیا ہے۔
بلیک ونائل ریکارڈکسی بھی صورت میں، آپ اسے دیکھتے ہیں، یہ ایک عجیب اور بوجھل شکل کے ساتھ پلاسٹک کا ایک ٹکڑا رہتا ہے: یہ بہت بڑا ہے، مارگریٹا پیزا کی طرح پتلا، نازک، دھول کو اپنی طرف کھینچتا ہے، کھرچنا بہت آسان ہے، اس کے بعد پلٹایا جا سکتا ہے۔ سننے کے تیس منٹ جنگ کے بعد کے ڈیزائن اور ایرگونومکس کے کیپوریٹو کی ایک قسم۔
… لیکن ایک احساس کے ساتھ
Il ریکارڈ پلیئر، اس کی انتہائی پتلی نوک کو نالیوں کے درمیان نازک طریقے سے رکھا جائے، یہ اس کا خون کا بھائی ہے۔ اور ریکارڈ کی واشنگ مشینیں، آڈیو فائلز کے لیے مہنگے پریشر واشرز جن کا مقصد ڈیزائن کی غیر یقینی صورتحال کو دور کرنا ہے، ناگزیر نتیجہ ہیں۔
ان حدود کے باوجود، ریکارڈ ایک تھا۔ طاقتور جذباتی چیزگھنے معلومات کا ذخیرہ جس میں سے زیادہ تر، اس وقت، دوسری صورت میں دستیاب نہیں تھا۔
سیاہ پلاسٹک میں اکثر گانے کے بول اور ریکارڈنگ کے دوران لی گئی اسٹوڈیو کی تصاویر شامل ہوتی تھیں۔ تمام امیجز کا احتیاط کے ساتھ تجزیہ کیا جانا ہے: جیسے وہ سخت گتے جس نے ڈسک کو محفوظ کیا اور ہماری توجہ میں تصاویر، فنکارانہ، یادگار گرافکس جو اس بوجھل شکل کو معنی بخشے۔
… اور شناخت بھی
مختصراً، ونائل نے "ہینڈ ہولڈز" کی پیشکش کی کہ بعد میں آنے والی کوئی بھی معاونت اتنی کثرت اور تاثیر کے ساتھ دستیاب نہیں ہو سکے گی۔ اس کے علاوہ، البم کا احاطہ وقت کے ساتھ ساتھ، صبح کی کافی کے قطروں سے داغے ہوئے نوٹوں کے لیے استعمال کیا جا سکتا ہے۔
کی توسیع کے اس عمل کے اندر اندر ایک چیز جس میں دوسری چیزیں شامل ہیں۔شناخت کا راستہ تیار کرنے کے لیے ہمارے پاس جگہ موجود تھی: ہر وہ ریکارڈ جو ہم نے پیار کیا اور کھو دیا، ایک حرکت کے دوران، ایک رشتہ کے اختتام پر، ایک غیر ادا شدہ قرض کی وجہ سے، بن گیا۔ ہماری یتیم چیز (ریمو بوڈئی کہیں گے)، ہمارا ایک حصہ جو کہیں اور ختم ہوا اور وہ خاموشی سے وہاں زندہ رہتا ہے۔
… میڈلین کی طرح
میرا ذاتی میڈلین آف ونائل ریکارڈز کا پہلا البم ہے۔ پیٹر گیبریل 1977 کے ایک فنکار کے گانوں کے ساتھ جو مجھے بہت پسند تھا، "ہینڈ ہولڈز" کے درمیان، وہ تھا نیلی تصویر کور پر
نوجوان، فنکار، بارش سے بھری ہوئی گاڑی کے اندر جھکا ہوا ہے، اس کا چہرہ بمشکل نظر آ رہا ہے، جیسے وہ کسی چیز کی حفاظت کر رہا ہو۔ یہ کار ایک لانسیا فلاویا ہے جس کی ملکیت فوٹوگرافر کی ہے، فوٹوگرافر اسٹورم تھورگرسن ہیں، جنہوں نے ہپگنوسس اسٹوڈیو کے ساتھ راک کی تاریخ کے درجنوں یادگار ریکارڈز کے گرافکس تیار کیے ہیں۔
نیلے رنگ کے سرورق کے ساتھ گیبریل کا پہلا البم، جسے میں نے چند منٹ پہلے اپنے ہاتھ میں دیا، ان چیزوں میں سے ایک ہے جو مجھے طول دے رہی ہے: وہ ایسا کرتے رہیں گے یہاں تک کہ جب میں چلا جاؤں گا۔ اور نہ صرف اس میں شامل موسیقی کے لیے۔
لیکن سپورٹ کا موسیقی سے کیا تعلق ہے؟
یہ بات یقینی ہے کہ ونائل کے جانے کی وجوہات کچھ بھی ہوں، اس کی جگہ لینے والے وارث، آڈیو سی ڈی میں اس سے بھی زیادہ خرابیاں تھیں۔
گانے اپنے اپنے ہوتے ہیں۔ جذباتی چارج، جو حمایت سے آزاد ہے - یہ اس حقیقت سے ظاہر ہوتا ہے کہ آج، اس تاریخی لمحے میں جس میں حقیقت پسندانہ حمایت ابھی غائب ہو گئی ہے، موسیقی ہمارے درمیان زیادہ طاقت اور مرکزیت کے ساتھ موجود ہے۔
لیکن سی ڈیز پر انحصار کرنے کے لیے تکنیکی انتخاب کو اس کے تاریخی دور کی خاص بات کے طور پر پڑھا جا سکتا ہے، جب، کسی خاص موڑ پر، پچھلی صدی کے آخر میں، میں ایسی چیز کہوں گا۔ ایک تکنیکی وفاداری اور تصور کیا کہ اس نے دنیا پر حکمرانی کی۔
تو مسئلہ کہاں ہے؟
پھر مسئلہ کیا تھا؟ ٹکنالوجی کے ذریعہ ثالثی کے ذریعہ اشیاء کے ساتھ تعلقات کی ایک خاص وسیع غیر انسانی شکل۔ ایک چھلانگ آگے، تجدید کی اپنی خواہشات میں قابل تعریف، لیکن اس کا بہترین انتظام کرنے کے لیے دانشورانہ صلاحیتوں سے تعاون نہیں کیا گیا۔
ثقافت کی صنعت جس نے اچانک خود کو لفافے میں پایا بٹس کی آمریت اس میں مہارت حاصل کرنے کے اوزار کے بغیر۔
چنانچہ جب بڑی ریکارڈ کمپنیوں نے اپنے صارفین کو نئے میڈیا میں تبدیل کرنے کا فیصلہ کیا، جس میں ہمیں مزید موسیقی، زیادہ آسانی سے استعمال کے قابل، تصاویر اور ویڈیوز مل سکیں اور کون جانتا ہے کہ اور کیا ہے، انہیں یہ احساس نہیں ہوا کہ وہاں کوئی اہم چیز غائب ہے۔
نتیجہ یہ ہے۔ آڈیو سی ڈی، ایک مکمل طور پر غیر موثر چیز جو شاید وقت کے مطابق درکار ہے، لیکن غالب منطق کی طرح سرد اور صاف۔
ٹیکنالوجی کو آرٹ میں لکھا جا سکتا ہے۔
اسٹیو جابز نے ایک بار کہا تھا کہ ان کا جدت کا خیال ایک سنگم کی صدارت کرنا تھا: ایک - اس نے کہا - ٹیکنالوجی اور لبرل آرٹس کے درمیان۔ یہ اس بنیادی وجدان میں ہے، جسے کوئی ٹیکنولوجسٹ چند دہائیوں سے نہیں سمجھ سکا، ایپل کی عظیم کامیابی کی بڑی وجہ۔
سمجھنے کے بعد – کسی اور سے بہت پہلے – وہ اکیلے ٹیکنالوجی کافی نہیں ہے، جو کہ اگر کسی ضرورت کا جواب نہیں دیتا ہے، اور معلوماتی معاشرے میں اس طرح کی ضروریات تقریبا ہمیشہ ثقافتی اور پیچیدہ ہوتی ہیں، اس کا مقدر ویکیوم کلینر میں بدل جاتا ہے: ایک ٹیوب جو کسی چیز کو ایک جگہ سے چوس کر دوسرے میں تھوک دیتی ہے۔
بنیادی سوال جو سی ڈیز تیار کرنے والی ٹیکنالوجی کو ان دنوں خود سے پوچھنا چاہیے تھا وہ تھا: کیا کچھ چیزیں آپ کو طول دیتی ہیں؟ تاہم، بدقسمتی سے، لبرل آرٹس کو ایک طویل عرصے سے، اور کسی حد تک اب بھی، جدت کے بارے میں استدلال سے نکال دیا گیا ہے کیونکہ انہیں غیر موزوں اور پرانا سمجھا جاتا تھا۔
سے اقتباس: "جنگلی راستے"، نہیں. 9، 2021، صفحہ. 10-14۔
