تاریخی شاہکار، مثالی پینٹنگ 1879 میں چوتھی امپریشنسٹ نمائش میں نمائندگی کرنے والے مونیٹ کے کینوس کے انتخاب کا حصہ تھی۔ یہ کام مارکیٹ کے لیے ناقابل یقین حد تک تازہ ہے، 70 سال سے زیادہ عرصے سے ایک ہی نجی مجموعہ میں رکھا گیا ہے۔ کرسٹیز ریسٹی ٹیوشن ڈیپارٹمنٹ کو ایسی تحقیق فراہم کرنے کا اعزاز حاصل ہوا جس نے موجودہ مالکان اور رچرڈ سیمل کے ورثاء کے درمیان تصفیہ کے معاہدے کو آسان بنانے میں مدد کی، جو نازی دور میں پینٹنگ کے مالک تھے۔
کلاڈ مونیٹ نے پینٹ کیا۔ لا گھوڑی، برف کا اثر 1874-1875 کے Argenteuil موسم سرما میں۔ آسمانی زمین کی تزئین میں نیلے اور سفید کے ٹونل رنگوں کو استعمال کیا جاتا ہے تاکہ ایک برفیلی برف کا منظر تیار کیا جا سکے، جس کی سرحدیں برف سے ڈھکی ہوئی چھتوں والے گھروں سے ملتی ہیں۔ درختوں سے بونے والی سلیویٹڈ شخصیات کی ایک تینوں منظر کو عبور کرتی ہے۔ یہ کام شاندار، دلکش اور لطیف ہے، اور 70 کی دہائی کے وسط میں امپریشنسٹ انداز کے ساتھ مونیٹ کے تجربات کی ایک شاندار مثال ہے۔ اس کی مشق کے اس اہم دور کے دوران، اس کے بڑھتے ہوئے ڈھیلے برش ورک اور پینٹ کے گھنے استعمال نے قدرتی دنیا کے زیادہ عارضی اور ماحولیاتی اثرات کو باضابطہ طور پر پہنچانا شروع کیا۔ La Mare, effet de neige کو اس کی پھانسی کے چند ماہ بعد پیرس کے ہوٹل ڈروٹ میں ایک نیلامی میں فروخت کیا گیا۔ مونیٹ نے 1874 میں پہلی امپریشنسٹ نمائش کے ناقص تنقیدی استقبال کے بعد اپنے ساتھی تاثر پرست مصوروں، برتھ موریسوٹ، پیئر-اگسٹ رینوئر اور الفریڈ سیسلی کے ساتھ اس فروخت کا اہتمام کیا۔ نے پیشکش پر 18 میں سے 73 کام خریدے، بشمول مونیٹ کے لا مارے، ایفیٹ ڈی نیج۔ La Mare, effet de neige پہلی بار عوامی طور پر اس کی تکمیل کے چار سال بعد چوتھی امپریشنسٹ نمائش یا "چوتھی نمائش ایک گروپ ڈی آرٹسٹ انڈیپینڈنٹس کی طرف سے کی گئی. مونیٹ ابتدائی طور پر نمائش میں شرکت کرنے سے گریزاں تھا، تاہم گستاو کیلیبوٹ نے آخر کار اسے شامل ہونے پر آمادہ کیا۔ نمائش میں آرٹسٹ کے انتیس کام شامل تھے، ان میں سے تین ارجنٹیوئل کے موسم سرما کے مناظر، بشمول لا مارے، ایفیٹ ڈی نیج۔ 29 کے اس گروپ نے مونیٹ کے بالغ ہونے کی مکمل رینج کی نمائندگی کی۔ ان سب کو نمائش کی جگہ کے پانچویں اور آخری کمرے میں لٹکا کر ان کی اہمیت کا اعلان کیا گیا۔ جیسا کہ لی سیکل میں 1879 کے مضمون میں کہا گیا ہے، "آخری کمرہ تاثریت کے اعلیٰ پجاریوں کا ہے"۔ اس کے کام کے تاج میں زیور ہونے کے باوجود، مونیٹ نے اپنی ایک ماہ کی دوڑ کے دوران کبھی بھی نمائش کا دورہ نہیں کیا۔ قطع نظر، پریس میں زبردست مثبت جائزوں کے ساتھ یہ شو ایک بھاگ دوڑ کی کامیابی تھا۔ ڈیورنڈ-روئل نے پینٹنگ کو کم از کم 1879 تک برقرار رکھا۔ 1893 میں، یہ کام ہنری ویور کے مجموعے میں داخل ہوا، fin-de-siècle فرانس کے معروف جیولری ڈیزائنرز میں سے ایک، اور جاپانی پرنٹس اور امپریشنسٹ امیجز کا ایک بڑا جمع کرنے والا۔ 1898 میں یہ پینٹنگ ہولتھوز کلیکشن، ہیمبرگ، جرمنی میں تھی۔
,%20La%20mare,%20effet%20de%20neige.jpg)
30 کی دہائی کے اوائل میں La Mare, effet de neige کا تعلق رچرڈ سیمیل نامی جرمن ٹیکسٹائل صنعت کار سے تھا۔، جو برلن میں اپنی بیوی کلارا کیسیلی (née Brück) کے ساتھ رہتا تھا۔ جب نیشنل سوشلسٹ حکومت برسراقتدار آئی تو سیمل اپنے یہودی پس منظر اور جرمن ڈیموکریٹک پارٹی کے لیے رچرڈ کی حمایت کی وجہ سے آگ کی زد میں آگئے۔ 1933 میں ایمسٹرڈیم کے لیے برلن چھوڑنے کے بعد، رچرڈ نے ملی جلی کامیابی کے ساتھ اپنے فن کا مجموعہ فروخت کے لیے پیش کیا۔ نیدرلینڈز پر قبضے سے کچھ عرصہ قبل، سیملز چلی کے راستے نیویارک واپس بھاگ گئے۔
