جب دنیا بھر کے لوگ اس نئی حقیقت کے ساتھ موافقت کرنے کی کوشش کرتے ہیں جس نے اچانک خود کو ایک ڈراؤنے خواب کے طور پر پیش کیا ہے۔ ہم ماضی کے بہت سے عظیم فنکاروں کی طرح کھڑکی پر کھڑے ہیں جنہوں نے اپنی کھڑکیوں سے باہر کی دنیا کے لیے اپنے جذبات کا اظہار کیا – اور بعض اوقات، ان کی اس سے لاتعلقی کا احساس۔
جس نے کبھی نہیں کہا: "کھڑکیوں سے باہر دیکھنا اچھا لگتا ہے۔"
ایک ایسا مشاہدہ جو ایک قطعی کردار ادا کرتا ہے بلکہ اس لیے بھی کہ اس میں گہرا سچ ہے۔ ہم سب جانتے ہیں کہ گھر کی کھڑکیاں اس لیے بنائی گئی ہیں کہ ہوا اور روشنی وہاں سے گزر سکے، لیکن یہ بھی سچ ہے کہ وہ حقیقی منزلیں بن کر ختم ہوئیں جن پر دکھاوے، اسرار، افسانے، دنیا کی امید۔
قرونِ وسطیٰ کے ناولوں میں وہ اندھے، اشتعال انگیز یا ناقابل رسائی ہیں۔ نظم میں وہ حواس سے دلکش انداز میں بات کرتے ہیں اور آنکھ روح کی کھڑکی بن جاتی ہے۔
عام زبان میں وہ اکثر علامتی مقامات کے مرکزی کردار ہوتے ہیں، مثال کے طور پر: کھڑکی کو گھورنا؛ دروازے سے باہر جاؤ اور کھڑکی سے اندر آؤ۔ یہ سوپ کھاؤ یا کھڑکی سے باہر کود جاؤ۔ فلم انڈسٹری کھڑکیوں کے بغیر شاید ہی زندہ رہ پاتی: دروازے کی دستانے پر دستانے والے ہاتھ کے بارے میں سوچیں، رات کو پھڑپھڑانے والے پردے کے بارے میں سوچیں جو فرار کا راستہ بتاتے ہیں۔ فرار ہونے والے مجرم کی طرف سے شیشے کے ٹکڑے ٹکڑے کرنے کے لئے؛ سڑک کے دوسری طرف کھڑے شخص کی چوکنا نظروں کے نیچے پردے کے خلاف ابھرنے والے سلائیٹ کی طرف۔
ایسا لگتا ہے کہ کھڑکیاں چیزوں پر مقناطیسی گرفت رکھتی ہیں، اور اکثر نمائشوں میں بدل جاتی ہیں جہاں ان کے پیچھے رہنے والوں کی زندگی کا نمونہ دکھایا جاتا ہے۔ یا وہ آپ کے خیالات کو لامحدودیت کی طرف موڑنے کی جگہیں ہو سکتی ہیں۔
سکول کی کھڑکیاں کس کو یاد نہیں۔ موسم بہار میں چاپلوسی سے بھری ہوا کلاس روم میں داخل ہوئی۔ موسم خزاں کے آخر میں، برف کی پہلی نشانیوں نے کرسمس کے درختوں کی خوشبو اور گھروں میں روشنیوں کو جنم دیا۔ اسکول کی کھڑکیاں اپنی طرف متوجہ اور قید کرتی ہیں، وعدہ کرتی ہیں اور انکار کرتی ہیں۔ وہ شیشے کی تختیاں ہیں جن پر جوانی کی امیدوں کی تتلیاں اپنے دل کی دھڑکنوں سے گزرے ہوئے سالوں کو نشان زد کرتی ہیں۔
رات کو نظر آنے والی ونڈوز فلم کے فریموں کی طرح ہیں: اینیمیٹڈ سنیپ شاٹس۔ تاہم، اکثر، فن کی تاریخ میں کھڑکیاں نہ صرف موضوع کو روشن کرنے کا ایک ذریعہ رہی ہیں، بلکہ یہ موضوع بذات خود مبصر کو ایک ہی نظر میں پینٹنگ کو گلے لگانے کی اجازت دیتا ہے، لیونارڈو نے آخری رات کا کھانا یسوع اور شاگرد اس کے پاس کھڑکی اور دروازے پر کھڑے ہیں۔
ونڈوز کو بھی ایک طویل عرصے سے مقبول عقائد میں ایک جگہ ملی ہے، جیسے یہ جاننا کہ اگر وہ دھوئے جائیں تو بارش ہو گی۔ لیکن ایک گندے شیشے کے بھی اس کے فوائد ہیں، کیونکہ یہ ہمیں یہ جاننے کی اجازت دیتا ہے کہ جب ہم گھر سے باہر نکلتے ہیں تو بیرونی دنیا کے رنگ کتنے روشن ہوتے ہیں۔ اکثر گھر کی کھڑکیاں اس لیے بھی گندی ہوتی ہیں کہ ہم یہ دیکھنا چاہتے ہیں کہ ہمارے لیے کیا آرام دہ ہے۔
تاہم، آج کھڑکیاں لامحدودیت کی نگاہیں ہیں، وہ سیلاب میں دریا کے کنارے ہیں، وہ ناقابل تسخیر حد ہیں۔ خاموشی سے پرے، وہ دن جو رات میں بدل جاتا ہے اس میں حصہ نہ لے سکے، وہ مستقبل جو ہمارے لیے غیر یقینی دکھائی دیتا ہے، زندگی جو تھکن کی طرف جھک جاتی ہے۔ اور صرف کل ہی وہ دنیا کی کھڑکی تھے۔
بہت سے فنکار ایسے ہیں جو اپنی نگاہوں، اپنے خیالات یا اس لمحے کے اپنے مزاج کو دور کرنے کے لیے کھڑکیوں پر گئے ہیں، یہاں تین مثالیں ہیں (ماخذ کرسٹیز):
اپنی زندگی کی آخری دو دہائیوں سے ہر روز، پیئر بونارڈ (1867-1947) اور ان کی اہلیہ مارتھے اپنے معمولی ولا، لی بوسکیٹ ("دی گرو") کی دوسری منزل کے پارلر میں ناشتہ اور دوپہر کا کھانا کھاتے تھے، جو کہ خلیج کو نظر انداز کر رہے تھے۔ کانز جوڑے نے یہ گھر 1926 میں خریدا تھا، جب مصور کی عمر تقریباً 60 سال تھی، اور اگلے سال بونارڈ نے یہ پینٹنگ بنائی تھی۔
Carl Vilhelm Holsøe (1863-1935)، اپنے ہم عصر ولہیم ہیمرشی کی طرح، اپنے ویرل، پرسکون اندرونیوں کے لیے جانا جاتا تھا جو خود شناسی اور بے وقتیت کی یاد دلاتا تھا۔ Hammershøi کے برعکس، جو اکثر بیرونی دنیا کو علامتی طور پر بند کرنے کے لیے ایک بند کھڑکی کا استعمال کرتا تھا، Holsøe اس پینٹنگ میں ایک کھلا دروازہ دکھاتا ہے جس میں دھوپ والے باغ کا مکمل نظارہ ہوتا ہے، جو باہر کو مدعو کرتا ہے۔
1970 میں اپنے معمار والد، ارنسٹ ایل فرائیڈ - خود سگمنڈ فرائیڈ کا چوتھا بیٹا - کی موت کے بعد، لوسیئن فرائیڈ (1922-2011) نے ٹاؤن ہاؤسز اور فیکٹریوں کو پینٹ کرنا شروع کیا۔ ویسٹ گراؤنڈ، پیڈنگٹن میں، اسی سال تخلیق کیا گیا، فرائیڈ نے اپنے سٹوڈیو کی کھڑکی کے باہر ملبے کو اسی محنتی چھان بین کے ساتھ دکھایا جو اس نے اپنے عریاں اور تصویروں پر لگایا تھا۔
کور تصویر: ایڈورڈ ہوپر بروکلین میں کمرہ، 1932
