Lissone Ödülü'nün yetmişinci yıl dönümü, Kamu Yönetimi tarafından Resmin engin ve çok yönlü yanını kucaklayan özel bir baskıyla kutlanıyor. Her zamanki resim incelemesinden kaçınarak, bu yıl, Guido Le Noci'nin 1961'de kehanet ettiği gibi, resim üzerine büyük bir sergiye kadar izlenebilecek bazı tematik alanlar belirlendi.
Son baskıda "genişletilmiş resim" kavramı tanıtıldıysa, resmin kimliğine dair karmaşık tartışma bu vesileyle iki anahtar sorudan yola çıkarak yeniden incelenecektir: 1) Bir resim ne zaman resim olmaktan çıkar? 2) Ve resim ne zaman böyle tanımlanamaz? Bu PL16'nın en göze çarpan yönleri arasında kesinlikle Resmin yalnızca boya ile yapılmadığı varsayımı vardır, bu nedenle bazı heykel ve fotoğraf çalışmaları haklı olarak resimsel bir söyleme girer. Malraux, resmin tek dilinin resim olduğunu söyledi; PL16, Resmin ne olduğunu söylemeye çalışmıyor, geleneklerin ve basmakalıpların ötesinde, başka ne olabileceğini tartışmayı ve göstermeyi teklif ediyorsa. Lissone'deki MAC'e davet edilen sanatçıların çoğu, çerçeveler yelpazesinden çıkıp çerçevelerden çırılçıplak sıyrılarak şövale ve duvar resimlerine meydan okuyarak, resimsel dilin türetmelerine ve çeşitlendirmelerine, farklılıklarına ve güvensizliğine dikkatimizi çekiyor.
PL16, doğrudan davet katılımlarını eski haline getirerek, halka, Lissone Ödülü'nün tarihinin zorlayıcı ve kesin olmasını amaçlayan beş ayrı bölüme ayrılmış bir sergi/anket sunuyor. Varlıklar bölümünde, ödülün kamu yönetimi tarafından devralındığı 1952'den 1967'ye kadar olan baskılar dikkate alınarak sanatçıların yarım asır sonra Brianza kasabasında sergilenmek üzere geri dönmesi sağlandı. Öneriler bölümü ise, tarihi Ödülün son baskısından 2002'lerin başında yeniden başlamasına kadar geçen yıllarda yaşananların küçük bir özetini oluşturuyor. Mevcut Premio Lissone'nin (2014-XNUMX) her baskısı için bir tane olmak üzere, Katılımlarda sekiz sanatçı seçildiyse, Parerga & Paralipomena bölümünde Resmi bir metafor, fikir ve tanım olarak alan son nesillerin sanatçılarını buluyoruz. kendilerinin kendisi. Son olarak, Ülker'in (Keltlerin yasla ilişkilendirdiği) bölümü, dört önemli sanatçıya saygı duruşunda bulunur; Bunlara, Ödülün yetmişinci yıldönümünde kamuoyuna ilk kez tanıtılan bir dizi belgeyle anılan Le Noci'ye saygı duruşunda bulunulan bir saygı ekleniyor.
Önceki deneyimlerden yararlanan Lissone Resim Ödülü, her şeyin diğerlerinden, hatta kendisinden ayırt edilmesini sağlayan ilke olan haecceity'nin peşine düşmeyi amaçlıyor. Bu nedenle umut, sürekli gelişen bir Ödülün umududur ve bu, bu baskıdan itibaren yeniden mümkündür.
