Haber havadaydı: Tanrı'nın eliydi Paolo Sorrentino tarafından Oscar adaylıkları 2022 en iyi yabancı film için Bu iyi bir haber mi? İtalyan sineması için gerçek bir zafer mi? Bazı açılardan, kesinlikle evet: yine de film yapımımızın büyük bir kaliteyi ifade eden bir parçasına yönelik adil bir kabul. Ancak diğer açılardan, yansımaya yol açar hem önerilen filmin esası açısından hem de bunun yerine Sorrentino'nun yarışmaya çağrıldığı küresel sinematografi bağlamında ulusal filmlerin ve yönetmenlerin özgül "ağırlığı" açısından anlamı konusunda daha dikkatli olunmalıdır (bunun dikkate alınması gerekir) filmin yapımcılığını ve dağıtımını Netflix geçen yıl 25 iken bu yıl yarışmada 35'in üzerinde aday gösterildi).
Başlığa gelince, sadece È durum la mano di Dio FIRSOnline'da uzun uzadıya yazdığımız ve güçlü çekincelerimizi ifade ettiğimiz sinemalarda gösterime girdi. Ve Sorrentino'nun çalışmasının çok az olduğunu, çünkü aynı dönemde iki ünlü meslektaşının yaptığı gibi sadece otobiyografisine odaklandığını açıkça belirtmiştik: Carlo Verdone (Carlo'da Yaşam) ve Nanni Moretti (Üç kat). Yönetmenlerin kendi hikayesi, kişisel olayları, çocukluk anıları bir kez daha bu başlıklarda en alakalı onaylarını aldı. Ve herkesin bildiği gibi, bu tür bir ürün için yeterli olmayabilir uluslararası sahnede rekabet ve sinemalarda izleyici kazanmayı umuyoruz (heyecan verici sayılar değil). Hemen düşünmenizi sağlar: söylenecek çok az şey olduğunda, kendiniz hakkında konuşun.
Tabii ki, nasıl iyi yapılacağını bilmek de gereklidir ve bu herkes için değildir. Bu durumda Sorrentino, bu filmle kendi payına çok başarılı oldu, ama biz Işık yılı uzakta 2014 Oscar'ından bu yana Harika güzellik. Bu vesileyle, sadece bir yönetmen olarak büyük teknik yeteneği değil, aynı zamanda teklifi, tek başına tüm filmi desteklemeye yetecek kadar büyük bir konunun görüntüleri olan öyküsü de ödüllendirildi: Roma.
È durum la mano di Dio, ne kadar paradoksal görünse de, Oscar adaylığının "ihtişamını" üstlendiğinde, az ya da çok mükemmel bir şekilde ortaya çıkardığında ve fotoğrafladığında sağlık durumu İtalyan sineması: zayıf, ateşli, enerjisiz ve Covid'den bitkin. Bununla birlikte, bu son husus, uzun süredir fırtınalı bir denizde yüzmeye izin vermek isteyen bir tür "can simidi", hafifletici bir faktör olarak çok sık kullanılır.
İtalyan sinemasının krizini tartışırken insan kendini değerlendirmeden edemiyor. üç sütunun sağlamlığı sinemanın dayandığı şey: tasarım, yapım ve dağıtım. Google’a “İtalyan sinema krizi” yazmaya çalışırsanız, hepimizin evlere kapanıp sinemaları boşalttığı pandeminin yayılmasından çok öncesine atıfta bulunan sayısız bağlantı çıkıyor.
Sinemayla uğraşanlar arasında adından sıkça söz ettirir. 1982 tarihli bir kitap Paolo Bertetto (Bompiani) tarafından "Dünyanın en çirkini: Bugünün İtalyan sineması" başlıklı bu filmde, yazar ulusal sinemanın en görkemli sayfalarını yazan büyük yönetmenler kuşağına karşı güçlü bir suçlamada bulunuyordu (Bertolucci'den Ferreri'ye geçiş) ve Fellini'de sona eren) ve kesinlikle okul yapan ama aynı zamanda ağırlığı hala hissedilen ve çok azının ortaya çıkabildiği bir yaratıcılık çölü bırakan. Şaşırtıcı olmayan bir şekilde, aynı Tanrı'nın eliydi Maestro Federico'ya (zemin lambası) yeniden bir "saygı" sunduğu görüntülerle başlar.
Küçük bir alıştırma öneriyoruz: kendi personelinizi oluşturmaya çalışın en iyi başlıkların kısa listesi Son 10 yılın İtalyanları. Dogman ile Matteo Garrone'den bahsettikten sonra (üç favorimizi rastgele belirtiyoruz), Cesare Taviani kardeşler tarafından ölmeli, Paolo Genovese tarafından Mükemmel yabancılar, Gabriele Mainetti tarafından bana Jeeg Robot dediler ve gerçekten de Büyük Paolo Sorrentino'nun güzelliği, eklenecek çok az şey kaldı. Az çok İtalyan komedisinin "geleneksel" türlerinin ötesine geçmeye çalıştığımız, yani kendi temalarından biraz daha uzak diğer temaları ele alabilen yalnızca birkaç başlıktan bahsettik. ulusal-popüler göbek. Hafızanızda başka başlıklar var mı? Örneğin "tarih" veya "macera" konulu son filmleri hatırlıyor musunuz?
Yani, daha önce de belirttiğimiz gibi: her şeyden önce bize öyle geliyor ki gözlemleyebiliriz. yapısal bir zayıflık yaratıcı yazma, icat etme, hayal gücü, güçlü ve inandırıcı senaryolar. O zaman İtalyan sineması uğraşmak zorunda bir üretim sistemi bir yandan "bölgesel" başlıklara (kaliteli işleri desteklemekten çok tanıtım spotları yapmayı amaçlayan kötü şöhretli "Film Komisyonları ...") bakan katkılarla tembel. Öte yandan, yapımcıların bile sorumlulukları var. içinde biraz cesaret nicelikten çok niteliğe yatırım yapmak olarak ifade edilmiştir. Uyarı: Bu, iyi filmler yapmak için büyük sermayelere ihtiyaç olduğu anlamına gelmez, aksine, çoğu zaman bunun tersi doğrudur (Taviani kardeşler öğretir).
Tabii, ve hadi Covid'e geri dönelim, iki yıl oldu sinema makinesi sıkıştı tüm sektörlerinde ve ne zaman vizyona gireceğini bilmediğimiz bir şeyi üretmeyi düşünmek objektif olarak zor. Tüm bunlara, toplumun yaygın üretici ve dağıtıcı gücünü de eklersek, ağ devleri (Netflix, Amazon Prime, Disney+) tüm değerlendirmeler çok farklı bir yön ve tutarlılık kazanıyor. Web'deki dağıtım (ve şimdi giderek artan bir şekilde üretim) ve akış televizyonu yamyam ediyor ve aynı zamanda sinemanın "samimi" ve derin doğasını değiştiriyor ve dönüştürüyor.
Son çeyrek yüzyılda, ifade dili derinden değişti, farklı oyunculuk becerileri, klip dizilerinde yoğunlaşan çekim süreleri, senografi, ışıklar, kameranın hareketleri. sular altında kaldık giderek küreselleşen teklifler ülkemizin rekabete ayak uydurmakta zorlandığı yeni bir sinema dünyası ile hiç şüphesiz yüzleşmemize neden olan film. Ortaya çıkan soru basit: İtalyan sineması bu karşılaştırmayı destekleyecek donanıma sahip mi?
En son Anica Raporu “2021 film pazarından veriler” bize acımasız rakamlar veriyor ve İtalyan sinemasının henüz sona ermiş annus horribilis'ine işaret ediyor. "Kapanışlardan önce gelmiş geçmiş en iyi pazar lansmanlarından birinden yararlanan 2020'ye kıyasla, bu, gelirlerde %7,19 ve katılımlarda %11,87'lik bir düşüş ve 2019'a kıyasla -%73,36'lık bir düşüş. ve -%74,60; bunun yerine 2017-2019 dönemi ortalamasına kıyasla daha genel olarak Gelirlerde %71,39 düşüş ve katılımın %73,03'ü”.
hepsi bu kadar il sineması italiano: “2021 yılında sinemalarda toplam hasılat (ortak yapımlar dahil) 36.336.187 € idi (toplam gişe hasılatının %21,45'i; 64,8'ye kıyasla -%2020; 45/2017'ten 2019-26 dönemi için -%4 karşılaştırmalı ortalama) ) 5.576.987 adet giriş için (satılan toplam bilet sayısının %22,49'u; 64,4 yılına göre -%2020; 45,6-2017 ortalamasına göre -%2019)". Gişe rekorları kıran birkaç kitabı kaldırırsak (Zalone'den ToloTolo'ya bakın) kırıntılar kalır. Bu arada, küçük ve büyük şehir merkezlerindeki sinema salonları, nadir ve küçük istisnalar dışında, sinekler gibi kapanır ve düşer (örneğin, Roma'daki Troisi sinemasının tarihine bakın: Roma'dan bir grup çocuğun büyük bir erdemi.Küçük Amerika Derneği bahsetmeyi hak eden) kısa sürede bir iyileşme hayal etmek zor olacaktır.
Şimdilik, Paolo Sorrentino'yu yeni bir Oscar için alkışlamak ve desteklemekle yetinelim. Yönetmen, aday gösterilerek şimdiden bir "kazanan" gibi hissediyor ve buna inanmak için hepimizin iyi nedenleri var. Geri kalanı için, Oscar'ın ötesinde, sadece bir mucize için umut Ancak hangi taraftan geldiği bilinmeyen bir İtalyan filmi.
