Bugün pek çok kişiye az şey söyleyen, ancak yirminci yüzyılın ilk otuz yılında büyük bir toz içinde olan Luciano Zuccoli'nin en çok satan İtalyan yazarları serisinin 22. bölümündeyiz. 1929, hatırlanmaya değer diğer sayısız şeyin yanı sıra, Komiser Maigret'in de ortaya çıktığı yıldır. Moravia, The Indifferent'ı yayımlar ve Thomas Mann, Nobel Edebiyat Ödülü'nü alır.. Ama aynı zamanda, zamanında pek çok eziyet ve kabadayılık yapan ve aynı zamanda halk arasında büyük başarı elde eden bir yazarın öldüğü yıl: Luciano Zuccoli.
Bugün, tıpkı bir asır öncesinin ticari açıdan başarılı yazarlarından bahsederken olduğu gibi, bunu kimin yaptığını artık kimse bilmiyor; ama zamanında kendisi hakkında çok ses getirdi. Elbette!
İki kuşak arasında
Bunlar, bir yandan, De Amicis'ten Fogazzaro'ya, Rovetta'dan Barrili ve Farina'ya, on dokuzuncu yüzyılın başarılı romancıları kuşağının en ünlü seslerinin öldüğü yıllardı. Öte yandan, Da Verona, Mariani, Pitigrilli, Brocchi, Gotta, Milanesi ve XNUMX'lerden itibaren kitap kroniklerinin kahramanı olacak olan D'Ambra'nın sonraki nesli henüz kendini kanıtlamamıştı. Luciano Zuccoli, kendisini bu iki dünya arasında bir bağlantı görevi gören ve bu ikinci neslin evrensel olarak tanınan ustası rolünü oynayan ortasında buldu. Bazıları olağanüstü bir servete sahip olan yaklaşık otuz eseri sayesinde başarılı bir romancıydı, o zamanlar tercihlerin zirvesini kaydeden Pitigrilli ve Da Verona'nınkilerden sadece aşağı ve oldukça yakındı.
Kitap açısından gerçekten çığır açıcı olan başarılarının ardından, kendisini çok satan diğer birkaç dizi yazarıyla aynı seviyede mükemmel bir ikinci olarak konumlandıran Zuccoli'nin başarısının geldiğini varsayalım.
Hikaye anlatıcısının uzun etkinliği
Bir hikaye anlatıcısı olarak faaliyeti, tam D'Annunzio tarzında 1893'te I lussuriosi ile başladı; 1927'de Oğlanlar ayrılıyor: 35 yıllık üretim, yılda ortalama bir olmak üzere yaklaşık otuz kitapla noktalanacak. Okurlar tarafından en sevilen romanları arasında hatırladığımız, 1913'te yüz ellinci bine ulaşacak olan 1945'ün kenarındaki ok, o zamanlar için saygın bir rakam, 1908 L'amore di Loredana, L'amore non c 'è 1916'dan daha fazlası, 1921'den Drusbalar, 1922'den O'ndan Büyük Şeyler.
Zamanın parlak sosyetesini ve narin kadın figürünü tasvir etme yeteneği
Günümüzü ve okurlarının hayal dünyasını şenlendiren kitaplarının her şeyi çöpe atılacak gibi değil, geçmişten kalma antikalarla uğraşırken bazen yaptığımız gibi, ne olduğunu bile bilmeden ölüme terk etmek gibi. Kesinlikle. Özellikle dönemin parlak toplumunu, narin ve kırılgan kadın figürünü temsil etme yeteneği, gençlerin kalplerinde uyandırmayı bildiği çekicilik unutulmamalı. Ona en uygun temalardan biri, tam da, şehvetli şehvet imgeleri ve atmosferleriyle renklenen erken gençlik döneminden duygusal olgunluğa uzanan sıkıntılı duygusal yolculuktu.
Tutumların, davranışların, hassasiyetlerin belirli tanımları, özellikle kadınlara ait olanlar, konu hakkında iyi bir bilgi birikimini ve eşit derecede geçerli bir anlatma becerisini ortaya koyuyordu. Belki de çocukluğundan beri yaşadığı ilk elden aşk hikayeleri ona yardımcı oldu, bu sırada, bazen olduğu gibi, yanlış anlaşılmalar ve ailenin onlara karşı kapanması nedeniyle "aşık" ile intihar etmeyi de düşündü. Hatta öyle görünüyor ki, bir zamanlar en seçkin ve salon aristokrasisinden bir kadın olan annesi, kendisinin ve genç bir terzi olan kızın her şeyi bitirmek istediği tabancayı elinden kaptı.
Edebiyat eleştirisinin dikkati
Bu kısa bakışların ana hatlarını çizerken, elinden gelenin en iyisini verebildi. Ve bunun yerine ucuz "tüketici edebiyatını" küçümseyen büyük "C"li edebiyat eleştirmenleri, onun bu özelliğini tamamen kabul ettiler, kabul ettiler ve sanki aşk hikayelerine dayanan üretiminin geri kalanından seçtiler. yirminci yüzyılın başında o on yıllarda bolca okuyun. Ve mutatis mutandis, bugün bile. Letters of 1911'de Renato Serra ve romanlarından biri olan Il maleficio occulto'nun incelemesinde Luigi Capuana, aşağılık olmayan anlatım becerileri için ona kredi verdi.
Ve onlardan sonra Luigi Russo, onu geç Lombard romantizminin değerli bir varisi olarak gördü ve kadın figürlerini ve ergenlikten gençliğe geçişin zorlu mevsimini özetleme yeteneğini takdir etti. Bunun yerine Giovanni Papini, ünlü iğneleyiciliğiyle, yazarın okuyucular arasında elde ettiği başarıyı en ufak bir şekilde etkilemese bile, ünlü kalan ve uzun süre figürü üzerinde ağırlık oluşturmaya devam eden bir şakayla onu vurdu. : "Süvari subayı, sonsuza kadar böyle kalmalıydı".
Fianco freccia nel fianco
Yandaki ok, onun başyapıtı olduğu kadar en çok satanı olarak kabul edilir; ilk karışık aşk rahatsızlıklarında kadın ruhunu tasvir etme yeteneğinin en iyi vurgulandığı yer. Zengin bir burjuva aileden gelen güzel bir kız olan Nicla'nın, bir gün sekiz yaşındaki Brunello ile tanışmasının ve ondan on yaş büyük olmasına rağmen güçlü kişiliğinden etkilenmemesinin hikayesini anlatıyor. Bunun yerine Brunello, Nicla'da, çapkın bir babanın ardından her zaman orada burada savurduğu, her zaman eksik olan o sevgiyi ve o anlayışı bulur.
Ancak ilk karşılaşmalarından sonra hayat onları ayırır ve her birinin kendi hikayesi olan uzak diyarlara götürür. On iki yıl sonra tekrar buluşurlar, o yirmi, kadın otuz. Bu arada evlenen Nicla, çocuğun çoktan böğrüne asla kurtulamayacağı bir ok sapladığını anlamıştır ve şimdi kocasına ihanet etmemeye çalışsa da onu vermek zorunda kalır. Brunello'nun saldırılarına girer ve kendini ona teslim eder ve sonra kendini bir gölde boğarak öldürür.
La vita
Luciano Zuccoli, 1868'de Ticino Kantonu'ndaki küçük bir köyde doğdu. Alman kökenli soylu bir aileden gelmektedir. Gerçek adı aslında Luciano von Ingenheim'dır. Zuccoli, daha sonra benimseyeceği sahne adıdır. Klasik eğitimden sonra orduya yazıldı ve birkaç yıl süvari subayı olarak çalıştı. Ordudan terhis olduktan sonra, kurgu yazılarının çoğunun sütunlarında yer aldığı "Il Corriere della sera" gibi üst düzey başlıklara çıkmadan önce çeşitli taşra gazeteleriyle işbirliği yapmaya başladı. Kendini tiyatroya da adadı, ancak sansasyonel bir fiyaskoya maruz kaldı ve bu da onu bu türü derhal ve sonsuza dek terk etmesine, kendini kurmacaya adamasına neden oldu ve bunun yerine, her zaman aynı 1893'te, yirmi beş yaşındayken , ilk başarısı olan I lussuriosi ile sağduyulu bir başarı elde etti.
Milano'da yaşıyor, şehrin dünya ve edebiyat çevrelerini sık sık ziyaret ediyor. Kendisini bir otobiyografide tanımlayacağı şekliyle "isyancı, küstah, içkici, oyuncu ve çapkın, alaycı ve alaycı" tavrı, ona hiçbir zaman kaçmaya çalışmadığı, aksine adeta kışkırttığı meydan okumalar ve düellolar yaşatır. ısırıcı ve kışkırtıcı kaleminin yardımıyla görev başındaki kurbanı yakmak gibi. Uzun boylu, çok zarif, gözünde hep tek camlı, kadın dünyasında da çok başarılı.
Irkçılık ve antisemitizm perdesi
Aşırı muhafazakar fikirleri savundu, 1898'de General Bava Beccaris'e yönelik baskıyı onayladı, ılımlı liberallerle şiddetle tartıştı, Giolitti'yi ve siyasetini küçümseyici bir şekilde tanımladı. D'Annunzio'nun "pek çok güzel ve ender şeyi sefil bir şekilde sular altında bırakan günümüzün gri demokratik tufanı ..." olarak tanımladığı şeye dayanamıyor. Libya'daki savaş vesilesiyle, o kadar radikal bir tavır aldı ki, güçlü bir şekilde anti-Semitik tonlarla bulandı ki, sahiplerini, yaklaşık olarak yönettiği "Gazzetta di Venezia" yönetmenliğini elinden almaya yöneltti. On yıl. Diğer şeylerin yanı sıra, çok fazla mahkumun alındığını ve "... bu mahkumların en az üçte ikisinin vurulması gerektiğini ve vurulabileceğini" iddia ediyor.
Sinirli bir karakter
Köşeli karakteri ona birçok zorluk çıkarır. İlk eş, çok çelişkili bir menage ile yüzleşip onu destekleyemeyerek intihar eder. Yazar kısa bir süre sonra kendisinden çok daha genç, yirmili yaşlarının başında, Milano'nun en asil ailelerinden birinin güzel ve unvanlı bir kızıyla yeniden evlendi ve o zamanlar Avrupa toplumunun merkezi olan Paris'e taşındı. Görünüşe göre faşizmle ilgili yanlış anlamalar da var. Yazar, yalnızca iki yıllık evliliğin ardından 1929'da Paris'te öldü. 61 yaşındaydı. Onun ölümü üzerine genç karısı, asla iyileşemeyeceği çok ciddi bir depresif krize girer.
Psişik patolojiler nedeniyle bir huzurevine kabul edilmiş olsa, ne yazık ki hayatının geri kalanını orada, kesinlikle aşılmaz bir zihinsel ve varoluşsal boşlukta geçirmiş olacaktı. İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra, eserlerinin bazı yeniden baskılarına rağmen, serveti hızla azaldı ve neredeyse tamamen yok oldu. 1975'te Giuseppe Patroni Griffi, halk arasında iyi bir başarı elde eden 1920 romanı The Divine Girl'den Laura Antonelli, Terence Stamp, Marcello Mastroianni ve Michele Placido ile birlikte Divine Creature'ın bir filmini yaptı. Ancak bugün sadece önceki nesillerden hayatta kalan son kişiler onun adını ve işini hatırlayabildi.
