Pandeminin ve Ukrayna'daki savaşın birleşik etkisi ile enerji, hammadde ve tahıl ihracatı maliyetleri üzerindeki yıkıcı etkileri, unutulmuş ve geniş çapta yağmalanmış bir kıta olan Afrika'yı yeniden gündeme getirdi. Avrupa, Akdeniz'in güney kıyısı için iklim acil durumunu çözen ve kuzeye doğru göç baskısını azaltan bir kalkınma modeli konusunda ikna edici cevaplar vermekte yavaş olsa da, ulusal cevaplar her zaman her şeyin önüne geçer.
Bilindiği üzere İtalya, ENI'ye yalnızca Rusya'dan enerji bağımsızlığı politikasını (Libya, Tunus ve Cezayir'deki yeni anlaşmalarla) değil, aynı zamanda önümüzdeki birkaç yıl boyunca bu kıtaya yönelik aynı jeopolitik konumu emanet ederek Afrika'daki Fransız hegemonyasına karşı koymaya çalışıyor. yıl. Kısacası, Meloni hükümeti, 60 yıl sonra ve derinden değişen uluslararası bir senaryoda, sözde "Mattei planı"nı, "yedi kız kardeş" karteline bu tür bir postkolonyal meydan okuma teklif etme girişiminde bulunuyor. Afrika ülkeleri ile birlikte enerji kaynaklarını değerlendirmeyi hedefliyor. Bugün meydan okuma bir tarafta Çin ve Rusya'ya, diğer tarafta İran'a karşı. Ancak bu arada Ukrayna'nın Afrika'ya yaptığı tahıl ihracatı zayıflıyor ve iklim krizi Sahra altı Afrika'yı kasıp kavuruyor.
Geçmişte sıklıkla olduğu gibi, bu kez de hakim olan "zamanın ruhunu" en iyi şekilde yorumlamak ve gelecekteki eylemlerin yönünü belirlemek için sanatın ve yaratıcılığın kurtarıcı gücüne güvenmek gerekiyor. Küresel krizlerle ilgili sorulara ilk ve ilginç bir yanıt, küratörlüğünü Afrika ve Afrika'da büyümüş bir mimar olan Leslie Lokko'nun yaptığı "Geleceğin Laboratuvarı" başlıklı 18. Mimarlık Bienali'nin açılışının önümüzdeki Cumartesi günü yapılmasının planlandığı Venedik'ten geliyor. şimdi Londra ve Accra, Gana arasında yaşıyor. Bienal'in başlangıcından bu yana çağdaş dünyayı ve çelişkilerini açıklamak için kendisine verdiği meydan okumada (başkan Roberto Cicutto'nun her fırsatta tekrarlamaktan asla yorulmadığı gibi), yeni Mimarlık Bienali Afrika kıtasına ve onun kıtasına dair yeni bir vizyon sunuyor. sorunları, önyargıları ve klişeleri yıkıyor ve birçok durumda küresel sorunlarla bizden önce nasıl yüzleştiğini anlatıyor. Bienal başkanı Cicutto'nun (fotoğrafta) açıkladığı gibi, hem Sarkis'in 2021 sergisinde hem de Lokko'nun sergisinde mimarinin somut örneklerinde eksiklik yok ama her ikisi de "nedir" sorusuna cevap vermeye çalıştılar. nesneyi, gezegenimizi dolduran tüm varlıkların yaşam tarzlarında benzeri görülmemiş kritiklikler ve gerekli değişiklikleri gösteren gerçek bağlamlara yerleştiren bir çağdaşın amaçları olmalıdır”.
Lokko: mimarlar değil, "uygulayıcılar"
Her şeyden önce Lokko yeni bir profesyonel figürün açılışını yapıyor, artık mimar, mühendis, şehir plancısı, tasarımcı ya da akademisyen değil, "uygulayıcı", bir tür "değişim ajanı", bizim için neredeyse tercüme edilemez bir terim, yeni yaratmanın zorluğunun kanıtı. mevcut zorluklar için roller. "Afrika'nın ve hızla melezleşen dünyanın yoğun ve karmaşık koşullarının, mimar terimine ilişkin farklı ve daha geniş bir anlayış gerektirdiğine inanıyoruz" diyor Lokko. Aslında Lokko, "yanlış değil, eksik" dediği mimarlık tarihinin şimdiye kadar dışlanmış olanlarına ses vermek için yeni ittifaklardan oluşan yeni bir anlatı önermek istiyor. Küratöre göre, ulusal pavyonlar genellikle serginin önerdiği temaya yanıt vermiyor, "ancak bu sefer çok çok ilginç bir şekilde yanıt verdiler ve Karayipler örneğinde olduğu gibi ülkeler arasında yeni ittifaklar kuruluyor. Orta Doğu ve Avrupa'nın kendisi" .
Cicutto: çağdaşlık üzerinde çalışıyoruz
Cicutto, Lokko'nun bazı küresel krizlerin zaten test edildiği ve şimdi bizi yakından etkileyen Afrika olan kesin bir laboratuvardan başladığını açıklıyor. "Biz," diyor Lokko, onlarla böyle yüzleştik, onlarla nasıl yüzleşmeyi düşünüyorsun? Somut bir deneyimden yola çıkıp onu dünyanın geri kalanıyla karşılaştırmaya ilişkin bu olağanüstü fikir -diyor Cicutto- bu serginin kozu. Cicutto'nun her zaman söylediği gibi, 1893'te Selvatico ulusal pavyonlarla bir yüzleşme yeri olarak görsel sanatlar için Bienal'i yaratmıştı. Burası çağdaşı yorumlama yeri haline geldi; Bienal, sektörlerin (görsel sanatlar, mimarlık, müzik, tiyatro, dans, sinema) dar alanını terk etmesi gerektiğinin bilincine vararak, kendisini çeşitli sanatsal yönlerin içeriklerini yeniden işleyen bir laboratuvar olarak önermektedir.
Serginin mücbir sebep ve tehlikeli ilişkiler arasındaki yapısı
Peki sergi nasıl organize ediliyor? Yarısından fazlası Afrika veya Afrika diasporasından gelecek olan 89 katılımcı ile altı bölüme ayrılacak. Cinsiyet eşitliği garantili, katılımcıların yaş ortalaması 43 iken, en gencinin 37 olduğu Küratörün Özel Projeleri bölümünde bu yaş 24'ye düşüyor. Katılımcıların %46'sı eğitimi gerçek bir profesyonel faaliyet olarak görüyor ve ilk kez mimarların neredeyse yarısı, bireysel olarak yürütülen veya en fazla beş kişiden oluşan stüdyolardan geliyor. Serginin tüm bölümlerinde sergilenen işlerin %70'inden fazlası, tek bir kişi veya çok küçük bir ekip tarafından yönetilen stüdyolar tarafından tasarlandı. Giardini'deki Merkez Pavilion'da, Afrika ve diasporik mimari üretimin Mücbir Sebep (Mücbir Sebep) damıtmasını temsil eden 16 çalışma bir araya getirildi. Arsenale kompleksinde, Tehlikeli İrtibatlar bölümü ile birlikte, çalışmaları doğrudan Serginin iki teması olan dekolonizasyon ve dekarbonizasyon ile doğrudan yüzleşen ve gelecekteki uygulamaların bir anlık görüntüsünü sağlayan Geleceğin Konukları olan genç Afrikalı ve diasporik "uygulayıcıların" çalışmaları var. ve dünyayı görme ve dünyada olma yolları. Mimarlık Bienali ilk kez 25 Haziran - 22 Temmuz 2023 tarihleri arasında gerçekleşecek Biennale College Architecture'ı kapsıyor. On beş uluslararası profesör, Lesley tarafından seçilen dünyanın her yerinden elli öğrenci, mezun, akademisyen ve gelişmekte olan profesyonellerle çalışacak. Açık bir çağrı süreci aracılığıyla Lokko.
Karnaval: bir dizi toplantı ve konferans
Program, 2023 Mimarlık Bienali'nin temalarını keşfetmeyi amaçlayan Serginin altı ayı boyunca bir dizi toplantı, konferans, yuvarlak masa, film ve performanslar döngüsü olan Karnaval ile zenginleştirilmiştir. Giardini'deki (64), Arsenale'deki (27) ve Venedik'in tarihi merkezindeki (22) pavyonlarda sergiler. Nijer, Mimarlık Bienali'ne ilk kez katılıyor; Panama kendisini ilk kez tek başına tanıtıyor, geçmişte IILA (İtalyan-Latin Amerika Uluslararası Örgütü) olarak katılmıştı. Holy See'nin Mimarlık Bienali'ne katılımı, San Giorgio Maggiore Adası'ndaki kendi Pavyonu ile geri döndü.
İtalya: herkes herkese aittir
Kültür Bakanlığı Çağdaş Yaratıcılık Genel Müdürlüğü tarafından desteklenen ve tanıtılan Arsenale'deki Tese delle Vergini'deki İtalyan Pavyonu'nun küratörlüğünü Giacomo Ardesio, Alessandro Bonizzoni, Nicola Campri, Veronica Caprino'dan oluşan Fosbury Mimarlık kolektifi üstleniyor. Claudia Mainardi. Serginin adı UZAY: Herkes herkese aittir.
"İtalyan Pavyonu - Fosbury Mimarlık'ın altını çiziyor - 2023 Mimarlık Bienali süresinin ötesine geçen bir zaman ufkuna ilişkin öncü eylemleri teşvik etmek için bir fırsatı temsil ediyor. Bu süreçte, hem karmaşık hem de lirik, kendimizi farklı kavramlar arasında arabulucu olarak öneriyoruz. kolektif bir projedeki yerel ve diğer aktörlerin takımyıldızları”.
