Это была настоящая любовь. объявил с ошеломляющим объятием. Почти из Amici miei, знаменитый фильм Марио Моничелли с Уго Тоньяцци. Сцена: длинный стол в холле на первом этаже тосканской виллы. Он встает, прыгает на стол и перебегает через него к другому концу, разбивая тарелки и стаканы, чтобы нырнуть вниз, чтобы встряхнуть то, что с этого момента становится другом жизни.
«Мы рисковали сломать себе шею», — говорит Джулиано Гори, один из самых важных знатоков и коллекционеров современного искусства в мире. Но такова была неудержимая радость, что Христо почувствовал, что должен дать волю эмоциям этим неудержимым жестом. Гори вспоминает эпизод, посвященный памяти известного художника, умершего 31 мая.
Джулиано Гори, Паоло и Серена Гори, Христо и встречаются в Fondation Maeght, Сен-Поль-де-Ванс, 2016 г.
Это был месяц роз, сорок шесть лет назад. В великолепной резиденции восемнадцатого века, расположенной на холмах Пистойи, недавно выбранной и купленной, чтобы дать жизнь тому, что впоследствии станет Fattoria di Celle, самая большая и самая аутентичная коллекция искусства окружающей среды из существующих., Гори организовал приветственный ужин для гостя, только что прибывшего из Нью-Йорка. Гостей было 80, а прибыло 400 человек («Все на лужайках, едят с тарелкой в руке»), настолько громадной была уже слава блестящего интерпретатора лэнд-арта.
«Идея пригласить Христо родилась потому, что мой друг Джаннино Веронези, отец Сандро, писатель, однажды сказал мне: — Слушай, Джулиано, здесь, в Прато, во Флоренции, в Тоскане, это похоронное бюро. В искусстве больше ничего не происходит. Почему бы тебе не привести кого-нибудь, чтобы вывести нас из этого оцепенения? – Кто-то вроде Христо? – Да, точно, кто-то вроде него».
Гори он не знал Христо лично. «Поэтому я послал ему письмо-приглашение, в заключение написав, что я уверен, что он не придет, но, по крайней мере, он пришлет мне ответную открытку». Вместо открытки пришла телеграмма: «Принимаю. Почему бы не прийти?"
Христо сделал в 1972 году Занавес долины, гигантский оранжевый шатер, соединивший два берега каньона Колорадо, где он еще широк и не очень глубок. И это было очень жаль покидать Нью-Йорк не увидев фильм, документирующий спектакль.
Гори через своих нью-йоркских друзей удалось заполучить фильм. «Это сводит нас с ума, — сказали мне по телефону. Мы пришлем его вам, а когда он придет, сразу же покажите ему». Во время обеда, по его знаку, экран опустился и, что удивительно, включилась проекция. Взрывное счастье Христо она побежала по столу и нырнула, чтобы обнять Джулиано.
Христо еще много раз возвращался в Целле, часто инкогнито, чтобы отдохнуть от работы и социальных обязательств. «Он позвал меня и сказал: – Ты мое духовное и настоящее прибежище; пусть никто не знает, что я иду. Не волнуйся, никто не узнает». Он приехал вместе со своей неразлучной женой Жанной-Клод, родившейся в один день, 13 июня 1935 года. «Жанна-Клод была безумно увлечена зубной пастой Pasta del Capitano и Baci Perugina. Время от времени я клал несколько штук в пакет и отправлял ему по почте, даже не записываясь.
Однажды на вилле она хотела поговорить с Джулиано наедине, и они гуляли по парку. «Слушай, Джулиано, я видел ту комнату в башне фермы. Несправедливо, что у тебя нет ничего нашего. Пришлите мне план». Гори никогда не присылал его ему. «Я думал, что воспользуюсь этим». Ей было немного больно. Во многих других случаях это был Джулиано, который был их гостем, с такой же неразлучной Пиной, в Сохо, районе Нью-Йорка, выбранном художниками как место для жизни и работы.
Или они встречались по всему миру. "Я в Париже, когда ты приедешь?". И Джулиано сел на самолет, чтобы поехать к своему другу. «Он упаковывал Пон-Нёф. Видеть, как он работает и с большой точностью синхронизировать волонтеров: настоящая вечеринка!».
Париж был особенным городом для Христо. Там в 1958 году он познакомился с Жанной-Клод.. Вместе они создали различные произведения. последний, Триумфальная арка, завернутая, должен был быть виден с 16 сентября по 9 октября следующего года. Но установка была отложена до 2021 года из-за чрезвычайной ситуации в области здравоохранения.
Джулиано так любил своего друга, что написал ему посмертное открытое письмо. Несколько строк на память о смелой первой встрече. И последнее, в сентябре 2016 года в Сен-Поль-де-Ванс., от нашей общей подруги Изабель Мейт, в то время как на озере Изео шли празднования в честь Плавучие пирсы. «Кто бы мог подумать, что это будет в последний раз».
Для тех, кто этого не знает, Ферма Целле содержит более 80 работ. Все они проводились в течение как минимум трех-четырех месяцев до десяти-пятнадцати. Для некоторых даже два года. Потому что художников приглашают поселиться там, чтобы выбрать, какое вмешательство провести в соответствии с пространством, которое они выбрали во время своего пребывания.
"Здесь искусство установлено, это не просто экология. Пространство — это не просто контейнер, а неотъемлемая и абсолютная часть произведения. Потому что права искусства начинаются тогда, когда заканчиваются права природы, что и является истинным господством: права природы не могут быть нарушены. Если упадет дерево, которое является частью произведения и диалогов с ним, мы вернем его как есть».
Поэтому неудивительно, что Джулиано действительно был в трауре, похоронным голосом, когда я позвонил ему, чтобы узнать, были ли повреждения в Целле также из-за урагана с порывами до 190 километров в час, который обрушился на Тоскану. в ночь с 4 на 5 марта 2015 года. «Лука, Целле уже никогда не будет прежним. Срублены сотни деревьев, некоторые упали на работы». Я спросил его о той необычайной паре, платане и каменном дубе, которые обнимаются, проникая друг в друга во многих точках. — К счастью, она в безопасности, — ответил он, просияв. Страсть и приверженность семьи Гори (XNUMX-го поколения) восстановили окружающую среду до того состояния, в котором она была до урагана.
В Целле приезжают представители Гуггенхайма, МоМА и Касселя, чтобы созерцать самобытность этого места. В котором природа - плодотворная мать и дочь, о которых с любовью заботятся гори. Мать настолько плодотворна, что производит настоящие культурные метаморфозы в художниках. Как это случилось с Бобом Моррисом который, приехав как минималист, ушел вдохновленный барокко.
Очевидно, дело не столько в волшебстве места, сколько в заразительном энтузиазме Джулиано. Кому даже удалось заставить Сола Левитта создать произведение из мрамора, который считал его устаревшим материалом и предпочитал стекловолокно. «Мрамор устарел? Вы устарели! Вы не можете позволить одному материалу влиять на ваше творчество. Вы должны уметь манипулировать всеми материалами». Ричард Серра в Целле превратился из великой стали в камень.
Слава о преображающих свойствах Целле распространилась настолько широко, что у ворот фермы без предупреждения Лео Кастелли, известный нью-йоркский галерист, менеджер отдела современного искусства. Он хотел понять, что находится внизу. «Я пришел за образованием, — говорит Джулиано, — потому что ты мне все испортил». Они прогулялись по парку, и Кастелли признал, что все работы достойны великих художников, их создавших.
Наконец, они вместе пошли в гости Вилла Медичи в Поджо-Кайано, который был открыт в Гори, чтобы удовлетворить желание Кастелли полюбоваться Салоном ди Леоне X с фресками Понтормо и других мастеров эпохи Возрождения. Оттуда Лео не вернулся в Целле с Джулиано, а уехал на такси во Флоренцию. — Боюсь, ты и меня изменишь, если я останусь здесь.
В возрасте почти девяноста лет («Я родился в 1930 году, 16 августа, в тот же день, когда умер Франческо ди Марко Датини») Джулиано Гори по-прежнему воодушевлен вулканическим творческим порывом со склонностью к загрязнению. Увлекательный до такой степени, что Сандро Веронези, никогда прежде не державший в руках карандаш архитектора (хотя его отец был инженером), создал в Целле Оранжерея поэтов. «Я за то, чтобы делать, а не говорить». Кто знает, каким будет следующий вызов, который Джулиано примет на себя. Это, безусловно, удивит нас.
