Veneția cufundată în ceața unei dimineți de noiembrie, străzi aproape pustii de turiști și câmpuri invadate de zgomotul pescărușilor, stăpâni ai unui oraș încă adormit. În Santa Croce, liniștea se întinde departe pentru a scoate în evidență farmecul străvechi și emoționant, nemuritor și misterios al acestui oraș. După ce traversezi un pod mic ajungi într-o piață mică unde poți citi o placă”Luigi Bevilacqua țesând„. O clădire cu vedere la Grand Canal dar cu o intrare în Campiello della Comare care poate fi mai degrabă ascunsă unui ochi iscoditor, dar tocmai aici se află sediul unei foarte importante fabrici de țesut venețian fondată de familia Bevilacqua în 1499. Pentru a ne prezenta acest fantastic lumea este Alberto Bevilacqua (CEO) care ne primește cu bunăvoință și pe care l-am putea defini drept un adevărat domn venețian. Pe coridorul de la intrare, mici rame expun unele dintre lucrările efectuate pentru amenajarea încăperilor importante sau a clădirilor întregi celebre, precum tapiseriile Primăriei Stockholm, țesăturile pentru Sala Colonna a transatlanticului Conte di Savoia, draperiile Camerele apolline ale Teatrului La Fenice sau pentru Teatrul Goteborg sau Muzeul Fabergé din Sankt Petersburg. Cu toate acestea, acesta nu este locul de unde a apărut țeserea. Fabrica de țesut a fost inițial în Fondamenta San Lorenzo din districtul Castello și apoi s-a mutat în 1892 la Palazzo Labia. În 1895, compania și-a schimbat numele din Bevilacqua Luigi & GB Gianoglio în Luigi Bevilacqua și din nou în 1902 în F.lli Bevilacqua. Astăzi, fabrica vede câțiva moștenitori Bevilacqua la cârmă: Rodolfo, Alberto, Gianpaolo și Mario.
Începutul anilor 900 a fost cu siguranță de mare interes pentru dezvoltarea țesăturii.Ne puteți prezenta puțin în acești ani și care au fost comisioanele importante?
Alberto Bevilacqua – Prima jumătate a secolului XX a fost importantă pentru evenimente internaționale sau mai degrabă EXPO-uri și a putea participa la acestea însemna să te faci cunoscut dincolo de piața italiană. În special la Bruxelles, în 1910, unde am primit medalia de aur. În 1928, Torino a recompensat țesutul cu un Grand Prix și în cele din urmă Barcelona, în 1929, ne-a acordat Diploma de Onoare. Și să ne gândim că multe dintre țesăturile pe care le-am folosit pentru multe comisii importante pot fi reproduse și astăzi. În 1934, unele catifea și brocarte au fost expuse și la a XIX-a Bienala de Artă de la Veneția. În timp ce în a doua jumătate a aceluiași secol, Casa Albă din Washington a comandat și o catifea galbenă cu un fundal de fildeș numită „Casa Albă”. Dar au fost ani de comisii ecleziastice, Cesare Bevilacqua a fost numit: Furnizor papal, titlu pe care l-a deținut pe tot parcursul papalității lui Pius al XXIII-lea, Ioan al XXIII-lea până la Paul al VI-lea.
În anii 90 am avut o comandă de la Ann Getty și am reprodus mai multe damascuri și brocatele pentru Cazinoul din Veneția și Gran Caffè Quadri în Piazza San Marco. Apoi, în primul deceniu al anului 2000 am creat a catifea soprarizzo pentru Kremlin la Moscova și alte creații pentru Casa Regală Saudită și Casa Regală Omană. Și, în sfârșit, să ne amintim, am furnizat catifea purpurie lucrată manual pentru Palatul Regal din Dresda.
Dar au existat și ani de colaborări cu case de modă importante?
Alberto Bevilacqua – Da, din nou în anii ’50 a avut loc o primă colaborare cu designerul Roberta di Camerino în producerea de catifea și în special cea pentru geantă Bagonghi care a fost purtat de Grace Kelly în 1956 și de Catherine Deneuve mai recent. Am creat țesături comandate de diverse case de modă, de la Dior la Dolce Gabbana și altele. Țesăturile noastre, brocardele, damascurile, catifea și mătasea se potrivesc bine lumii modei cusătură, un sector, alaturi de cel al mobilierului, in care este intotdeauna important sa experimentezi in special creatii in care pretiozitatea designului si a materialului poate face cu adevarat diferenta.
Ne poți spune acum despre cea mai recentă linie de accesorii pe care ai creat-o, un proiect care respectă tendințele modei și luxului pe care le cere piața?
Alberto Bevilacqua – Un segment care ne interesează, având în vedere și experiența anterioară cu Roberta di Camerino. Țesăturile noastre, fiind foarte structurate, se pretează foarte bine la realizarea unor obiecte de acest tip. În acest moment avem showroom-ul nostru aici, în Grand Canal, care găzduiește și un prim spațiu de „magazin” în care puteți găsi diferite interpretări, de la simple brelocuri până la curele și genți (cum ar fi Tote Sac) concepute de stilisti sau designeri intr-o cheie mai contemporana, accesorii potrivite femeii de azi care cauta din ce in ce mai mult sa iasa in evidenta.
Show-room și intrare de pe Grand Canal
Dar care sunt cele mai solicitate sau iubite țesături?
Alberto Bevilacqua – Nu există țesătură mai iubită decât alta, depinde de comision și de perioadă. Astăzi, de exemplu, există o cerere foarte mare de catifea cu imprimeuri animale, în special din Statele Unite, un vesnic verde în lumea modei și a mobilierului pe care o repropunem astăzi în cheie contemporană. În trecut, amprentele de animale, un simbol al puterii, onoarei și bogăției, erau cunoscute sub numele de Zoote, care poate fi tradus ca spotted, un animal print. Atat de mult incat incepand din secolul al XVIII-lea au fost solicitate si primele tesaturi de casa si si-au facut si intrarea in sectorul de mobilier.
Acum intrăm în forja adevărată, ceea ce aș defini fabrică de pânză prețioasă, o lume în afara timpului dar în același timp magică, în care lucrările sunt produse manual.Ne poți prezenta?
Alberto Bevilacqua – Aici se desfășoară producția de la începutul secolului și totul a rămas ca atunci, războaie de țesut din secolul al XVIII-lea și metode străvechi de țesut. Luați în considerare că pentru a produce catifea pornim de la design și în arhiva noastră istorică avem aproximativ 3.500 de modele din Evul Mediu până la Art Deco și nu numai. Avem, de asemenea, o arhivă de mostre de țesături și desene de hârtie, adică acele desene care conțin informații utile pentru perforarea cărților de carton care au fost folosite pentru mașina Jacquard.
Cum este organizată producția ta astăzi?
Alberto Bevilacqua – Producția noastră se împarte în țesut manual care se realizează aici și țesut mecanic pentru cantități mai mari pentru a satisface comenzile care necesită dimensiuni diferite, în special pentru mobilier. Luați în considerare că prelucrarea manuală a catifelelor noastre, în special a soprarizzo, manopera este foarte lenta deoarece fiecare cadru are cateva zeci de centimetri pe zi. În timp ce cel mecanic poate satisface cerințe mai mari și asta ne permite să realizăm și producții pentru mobilier mai structurat și mai complex, așa cum poate fi solicitat din ce în ce mai mult de designerii de interior.
Ar putea fi o meserie de transmis noilor generații și, eventual, cum?
Alberto Bevilacqua - În acest moment sunt 7 persoane implicate în producție și un tehnician. Nu este atât de ușor să găsești oameni motivați să învețe o meserie străveche. Astăzi, tinerii au alte priorități, cu siguranță nu cele de a găsi un loc de muncă meșteșugăresc. Am avut o colaborare cu o universitate venețiană pe un proiect anume, dar acum nu am continuat. Ar fi interesant să conștientizăm tinerii cu privire la această profesie, până la urmă s-ar preta și valorizării tehnologice care ar putea fi mai interesantă pentru noile generații.
Metropole Suite Veneția și Muzeul Fabergé din Sankt Petersburg
Dar cu toată această istorie a venețieniei, cu siguranță apreciată peste hotare, dar cum sunteți văzuți de venețieni, sau măcar de cei care nu au părăsit încă orașul?
Alberto Bevilacqua – Dacă producem la Veneția, suntem totuși capabili să fim prezenți în mare parte din lume prin distribuitori atât în Italia, cât și în diverse țări europene, dar și în Asia, America de Nord, Pacificul de Sud și Africa. Apropo de Veneția, a fost întotdeauna un oraș fără granițe, un loc în care s-au împletit culturi diferite și din acest motiv iubit de toată lumea din lume. Prin urmare, țesutul nostru prosperă și pe recunoașterea multor străini care vin să ne viziteze special pentru a ne cunoaște și pe care îi primim cu mare plăcere. Orașul, însă, nu mai este același și suferă de turismul de masă care i-a determinat pe aproape toată lumea, chiar și pe venețieni, să nu mai caute sau să reevalueze vechile tradiții artizanale, inclusiv munca de creație prețioasă a fabricilor ca a noastră. .
