Nouă sute de lucrări
Protagonistul celui de-al 29-lea episod al serialului al celor mai bine vândute autori italieni este un narator de o foarte mare prolificitate narativă. Este scriitorul napolitan Francesco Mastriani, foarte aproape, chiar narativ, de orașul său și de sudul Italiei. Pentru mulți el este considerat precursorul realismului.
Sunt scriitori extrem de prolifici, azi ca și ieri, capabili să scrie o carte într-o lună sau chiar mai puțin, fără ca acest lucru să-i retrogradeze neapărat în categoria cea mai de jos, într-adevăr, uneori sunt la cote foarte înalte. Unul dintre aceștia a fost cu siguranță Simenon, căruia i-a luat aproximativ zece zile să producă una. Și ce cărți! După unii chiar printre cele mai frumoase ale secolului al XX-lea. Alții, în schimb, iau o viață întreagă, așa cum a făcut Manzoni cu capodopera sa, pe care a așteptat-o în total 25 de ani.
Pe scurt, nu există o regulă care să definească sau nu o capodoperă în funcție de timpul necesar pentru a o compune. Și asta nu numai în secolul nostru, ci și în cele două precedente.
De-a lungul secolelor a rămas și prezența unor autori extrem de rodnici, capabili să scrie zeci de cărți, uneori chiar peste o sută, aproape ca și cum ar fi mașini, de la Salgari la Carolina Invernizio.
Și astăzi îl cunoaștem pe altul dintre ei, un scriitor de peste o sută de romane precum și piese de teatru pentru teatru, nuvele, articole și piese diverse, pentru un total practic nesfârșit, pe care fiul și biograful său nu a ezitat să-l calculeze. pe la 900: Francesco Mastriani.
Un autor extrem de fructuos
A fost scriitor, jurnalist, profesor, angajat și alte lucruri vom vedea la Napoli la mijlocul secolului al XIX-lea. Le-a oferit concetățenilor săi cărți și povești în cantități industriale. Critica oficială s-a răsturnat mereu cu susul în jos în fața lui și, neputând să-i ignore prezența, l-a relegat la ceva ce nu era literatură, ci mai degrabă „material consumabil” pentru gurile bune ale țării, adică masele. Începând cu ilustrii săi concetățeni Benedetto Croce și Francesco De Sanctis, care cu siguranță ar putea spune ceva în acest sens.
Deci un scriitor de rang scăzut, care, totuși, a fost plăcut de cititori și cum, dacă le-a plăcut, un pic ca scriitorii cu tiraje mari sunt astăzi, dar care poate nu au prea multe în comun cu literatura, așa cum au înțeles cei mai mari critici. aceasta.
Un personaj al cărui ritm de viață este nesustenabil pentru nimeni
Francesco Mastriani a fost un personaj de creativitate inepuizabilă și de ritm de viață nesustenabil pentru oricine, mai ales unul afectat adesea de patologii grave invalidante și mereu confruntat cu probleme financiare, un pic ca și Salgari, cu care împărtășea și tipul de familie: soție și patru copii. .
A fost mereu atent la activitatea sa „principală”, cea de scriitor, la care, însă, le-a adăugat pe celelalte: cea de jurnalist, în primul rând cea de angajat într-o firmă „industrială”, apoi modestă mai mult sau locuri de muncă mai puțin oficiale, concomitent cea de profesor privat de limbi străine, franceză, engleză, germană, spaniolă, iar în final la vârsta de 55 de ani și profesor titular la gimnaziu.
Dar asta nu e tot, în condițiile în care a reușit spectacole de teatru derivate din scrierile sale, uneori chiar a jucat acolo ca actor, sau, dacă se ivea ocazia, nici nu lipsea meseria de ghid turistic pentru clienții străini, de asemenea, el a spus, să revizuiască unele dintre acele limbi pe care apoi le-a predat în particular băieților.
În realitate a făcut-o pentru a strânge niște bani și a menține familia în viață, pentru a plăti numeroasele cheltuieli și chiria unei case, ceea ce nu a reușit întotdeauna, în condițiile în care i se atribuie vreo treizeci de schimbări de reședință, uneori chiar și după un câteva luni. Și nu doar pentru neplată, ci din motive de sănătate, pentru zgomot excesiv, pentru spații restrânse, pentru umiditate interioară, pentru priveliști mizerabile, pentru a ne apropia de rude și așa mai departe.
O viata, pe scurt, tulburata ca putini altii, stricata de moartea a trei din patru copii iubiti, chinuita de patologii complicate, luni lungi chiar de orbire, mereu in necaz si fara sa se traga vreodata in spate, pana la patul de moarte, unde epuizat. si cu un fir de voce incheia ultimul roman dictandu-l sotiei sau vreunui suflet plin de compasiune, cu doua zile inainte de a muri si in sinea si-a planuit altele, daca Madona i-ar fi acordat harul unei alte suflari, a inca cateva. ani de viata.
La vita
Francesco Mastriani s-a născut la Napoli în 1819 într-o familie de nivel mediu, dar numeroasă: șase frați și doi frați vitregi, în condițiile în care mama, înainte de a se căsători cu tatăl ei, căruia i-ar fi dat șapte copii, avusese doi dintr-o anterioare. căsătorie.
Își finalizează studiile arătând o abilitate omnivoră și nesățioasă de a cunoaște, de a cunoaște, de a învăța. De aici și studiul unor limbi străine, pe lângă limba italiană, care trebuie să-i fi apărut ca o altă limbă străină față de dialectul său original. Și apoi pasiunea pentru medicină, pe care a studiat-o câțiva ani la universitate, fără totuși să termine, cea pentru avocați, căreia i-a dedicat și alte studii solicitante, și apoi dragostea pentru literatura franceză pe care a citit-o cu aviditate, luând cărți. din biblioteca profesorului său, 400 de volume puternice, nu puține la vremea aceea, și le-a citit pe toate. Cum a reușit să țină împreună toate aceste activități, la care se adaugă apoi altele, rămâne un mister. În afară de misterele din Napoli pe care le va scrie mai târziu!
Când mama lui a murit în epidemia de holeră în 1836, când el avea 17 ani, tatăl său i-a găsit un loc de muncă în compania industrială napolitană. În același timp a început să colaboreze cu niște ziare, pe atunci mult mai numeroase decât astăzi, dar cu tiraje limitate, și să adune niște bănuți.
Isi incepe cariera de jurnalist
Văzând că articolele lui sunt plăcute și că imaginația îi pare inepuizabilă, chiar tatăl este cel care îl sfătuiește să părăsească jobul pe care i-a găsit-o și să se dedice jurnalismului, lucru pe care Mastriani o face de bună voie. Se va ocupa de știri, curiozități de oraș, tradiții populare și culturale, teatru: subiecte care în orașul său, din care nu avea să plece niciodată, cu siguranță nu au lipsit.
Apoi, la moartea tatălui său, în 1842, s-a întors pentru o perioadă la firma în care lucra, dar în 1844, la 25 de ani, a părăsit-o definitiv, pentru a se dedica jurnalismului și predării private a limbilor străine.
Căsătoria cu vărul
În 1844 s-a căsătorit cu fiica unui văr care purta același nume de familie și a început acea viață de familie foarte zbuciumată, mereu confruntată cu probleme financiare. Uneori chiar este nevoit să se stabilească în casa socrului său când vede că nu își poate permite chiria. Dar va fi mereu o mutare și mutare continuă, mereu în căutarea unei locuințe mai bune, mai potrivite nevoilor sale, pe care nu o va găsi niciodată.
Debut ca romancier
La 29 de ani, în 1848, alături de activitatea sa de jurnalist, mereu precar și legat de ziarele orășenești cu vânzări foarte mici și de scurtă durată, se alătură și celei de povestitor. În 1852, cu Oarba din Sorrento, obține un succes răsunător, ceea ce îl face unul dintre cele mai cunoscute și mai apreciate romane ale sale de către cititori. Și astfel începe să scrie o multitudine de romane una după alta.
În unele perioade, începând cu 1875, când a colaborat permanent cu un ziar național, „Romii” din Napoli, i s-a cerut chiar prin contract să compună cinci pe an, care să apară mai întâi în anexa ziarului și apoi să fie scoase la vânzare la volum.
Este, după cum se poate ghici cu ușurință, o viață care se limitează la incredibil.
Politică
Este un conservator când vine vorba de idei politice, îi displac ideile Risorgimentului, în inima lui preferă o viață ordonată care respectă ierarhiile și valorile tradiționale, ghidată de aristocrație și susținută de o credință religioasă solidă. Când Garibaldi își încheie expediția, nu ezită să se alăture Bourbonilor. O alegere pe care o va plăti apoi atunci când iubiții lui suverani trebuie să plece.
Dar mai târziu, după o fază inițială de adaptare la noul regim, a revenit încet-încet în presa locală și chiar națională, și a început să se intereseze de problemele sociale, pentru a vorbi despre mulți dezavantajați, exploatați, marginalizați, cu tragedii, din care orașul său este foarte bogat.
Unii văd în cărțile acestei perioade o aterizare pe temele realismului în curs de dezvoltare, chiar anterioare acestuia, așa cum se vede în trilogie. Viermii din 1863–64, Umbrele: muncă și mizerie din 1868 e Misterele Napoli din 1869–70. Sau chiar problemele socialiste, pe care le abordează, însă, cu perspectiva religioasă a unui bun creștin, atent la problemele celor mai mici, mai degrabă decât cu o aderență consacrată la socialism, care nu va exista niciodată.
Numirea ca profesor de literatură
În 1874 obține în cele din urmă catedra de literatură la un liceu din Aversa. Este oare, poate, sosirea la o viață liniștită, la un salariu sigur, chiar dacă nu foarte mare, pe care apoi o integrează cu renașterea profesiei de jurnalist și narativ?
Nu! Pentru a merge la locul de muncă este nevoit să se trezească foarte devreme pentru a lua trenul, iar starea de sănătate nu îi permite, până în punctul în care după câțiva ani va trebui să părăsească postul râvnit. Și astfel să lipsească acel salariu fix și să înceapă din nou problemele obișnuite, greutăți economice, uneori mizerie și foamete.
Este o viață care nu va avea momente de răgaz pe tot drumul, până la moartea sa în 1891, la vârsta de 72 de ani. O comemorare pasională a Matildei Serao va avea loc în memoria ei.
Producția sa nesfârșită
Producția sa nesfârșită pleacă de la propunerea temelor feuilletonului secolului al XIX-lea, cu intrigi ingenioase, culori puternice, personaje „unidimensionale” care se încadrează bine într-o viziune maniheistă asupra vieții, în care diferitele figuri se opun între cele atribuibile. la bine și cei la opusul lui, într-o ciocnire care se repetă continuu.
Cunoaște ingredientele feuilletonului și știe să le dozeze cu înțelepciune pentru a nu obosi sau plictisi. Și cu fiecare episod, uneori nu doar săptămânal, ci și zilnic, el trebuie să creeze un fapt nou care să mențină atenția cititorului, care să reaprindă tensiunea, care apoi se topește în episodul următor, pentru a începe apoi din nou. Un pic ca ceea ce se întâmplă astăzi în multe producții de televiziune în serie, cum ar fi telenovele, telenovele și așa mai departe.
Misterele Napoli
cu Misterele Napoli intră pe deplin în genul „mister”, un filon narativ născut din condeiul lui Eugene Sue, cu misterele Parisului, lansat în 1842. De atunci, pe tot continentul, dar și în țara noastră, a existat un roi de romane care aminteau opera lui Sue atât ca titlu, cât și ca conținut. Dar Mastriani, la atâția ani de la modelul inițial, o face în felul lui, revăzându-l și îmbogățindu-l cu motivații sociale.
Lucrarea nu a fost deloc de dispreț, dimpotrivă, s-a dovedit a fi un produs bun, după toate probabilitățile cel mai bun al lui, precum și unul dintre cele mai valabile vreodată ale acestui gen narativ.
Un minor din a doua jumătate a secolului al XIX-lea
A lui a fost un drum literar lung, foarte articulat, uneori nu fără legătură cu inovațiile îndrăznețe, care l-au determinat să abordeze chiar și comicul, noir-ul, de experimente care s-ar fi impus mult timp după el.
Totuși, toate acestea nu au fost suficiente pentru a-l face să urce pe o treaptă mai înaltă. Rămâne un autor minor al celei de-a doua jumătăți a secolului al XIX-lea, cu siguranță de succes popular, care însă nu i-a asigurat niciodată nicio avere, cu atât mai puțin liniște economică. Dar nimic mai mult!
Nici astăzi nu există un studiu aprofundat al operei sale care să pună în lumină aspectele cele mai semnificative. Unele dintre piesele sale apar într-o antologie școlară și uneori una dintre lucrările sale este retipărită. Asta e tot.
