アニとして知られるアノーラ、23歳、おそらく25歳、ニューヨークのストリップクラブのプロのエロティックダンサーは、監督の最新映画の主人公です。 ショーンベイカー。今年のカンヌ国際映画祭でのパルムドール受賞は、『フロリダ・プロジェクト』（『フロリダという夢』、2017年）と『レッド・ロケット』（アイダホ州、2021年）に続くものとなる。
ベイカーは型破りな角度から世界を描いており、彼の登場人物はしばしば社会から疎外されています。『フロリダ・プロジェクト』では、主人公はディズニーランドの柵の外にあるトレーラーハウスに住んでいて、入場する余裕もなく、シンデレラ城に入るという夢を見続けていました。この映画も例外ではなく「コメディ」なのです いつも苦い、がありますが、 アップグレード両方の設定で、アニはロシアの寡頭政治の息子、ヴァーニャとして知られるイワンと出会い、その後、湾を見下ろすブルックリンのヴィラと、無限の部屋とバーを備えたラスベガスのホテルアパートメントがあります。 エンスイート なぜなら、ここでベイカーはシンデレラとその追随者であるホリー・ゴライトリーとヴィヴィアン・ウォードの神話を決定的に解体しているからである。
「おとぎ話」の神話を打ち破る
「プリティ・ウーマン」に、セックスの 2 つの部分、麻薬、ルーブル、ドルの 1 つを加えて味わい、混ぜるとアノラ カクテルの出来上がりです。 『ティファニーで朝食を』と『プリティ・ウーマン』では、主人公が売春婦であることが示唆されましたが、実際には描かれていませんでした。ジュリア・ロバーツはリチャード・ギアに何と言いましたか?おとぎ話が欲しいです。一方、ベイカー氏は真剣で、 ケアは衝撃的です: 映画の 3 幕のうちの最初で、彼はクラブの女の子たちの露骨で無菌的なセックスを演出し、次に若いロシア人の顧客とのセックスを演出します。
ブレイク・エドワーズやゲイリー・マーシャルの映画からは何光年も離れていますが、ベイカーはそれらを引用しているようです。アニが目を覚ますときの目の上のマスクは、『ティファニーで朝食を』のオードリー・ヘプバーンのものに似ており、アニの同僚で敵のドレスも『ティファニーで朝食を』に似ています。この棍棒は、『プリティ・ウーマン』のお腹に指輪をしたヴィヴィアン・ウォードのそれに似ています。たとえここでリングが首輪にもあり、これは非常にハードコアであり、2024年にはアニがヴィヴィアンよりもカビリアであると言わんばかりにベイカーが自分の領域をマークしたとしても（フェリーニへの恩義は監督自身によって宣言されています）、おとぎ話はもうそうではありません。
たとえ壁の向こう側にいたとしても、フロリダ・プロジェクトで少女がディズニーランドの夢を見ることができたとしたら、ここでは 城はもう存在しません そして第二幕で到着するのは我々国民ではなくロシア人だ（ドタバタ劇風に）。彼らは息子を取り戻しに行くが、金髪の母親が専用飛行機から降りてきて、息子は誰にも謝ってはいけないと下品なヴィラゴのように言う。
アノーラの世界と「現代のおとぎ話」の厳しい現実
要するに、世界は醜くて悪いものであり、コニーアイランドの乗り物だけでは世界を救うのに十分ではないのですが、そこではアニとワーニャさえも同じくらい詩の瞬間を経験しています。 痛ましい気楽さ。これは、真実（「たとえお金がなかったとしても、私たちは一緒にいただろう」とワーニャがアニに言う）が、文字通り、化粧の層と、そうしなければならないことによって規定された在り方、行動、愛し方の層の下に埋もれているように見えるからです（ to) 感情やライフスタイルによって導かれるメガSUV-エロティックなバレエ-お金/繰り返す.
ベイカーの側には道徳主義はなく、人間の本性についての賢明な概観だけが書かれています。そしてもし一瞬、「プリティ・ウーマンを返して」と言いたくなる誘惑がそこにあるなら、おそらくカボチャに変わる馬車、そして祖母の壊れたステーションワゴンの大きな車が涙を溶かす唯一の方法である、そうでなければアニの髪や爪を飾る偽物のダイヤモンドのように、永遠に結晶化したままになる運命にあります。
部屋の中で
オリジナルのタイトル：アノラ、 生産：2024年のアメリカ、 監督・脚本・編集:ショーン・ベイカー 主な出演者：マイキー・マディソン、マーク・エイデルシュテイン、ヴァシュ・トヴマシアン、カレン・カラグリアン、ユラ・ボリソフ。
