大展覧会「マリノ・マリーニ」と並行して。 マリノ マリーニ財団は、パラッツォ ファブローニに設置された「ビジュアル パッションズ」で、マリーニの弟子であり友人でもあった東健次郎に敬意を表しています。
この話はよく知られています。 東健次郎は 1956 年に日本からミラノに到着し、ブレラ アカデミーに入学して最初に生徒になり、その後マリノ マリーニのアシスタントになりました。 彼らの間の人間的および芸術的関係は生涯にわたって続き、お互いの芸術的研究を見て、それぞれが独自のアイデンティティを維持しました. 東にとってのマリノは最高のマスターであり、マリノ自身は常に彼の優秀な生徒に東洋の起源を取り戻すように促してきました.
あづまのは小説の次元を帯びた物語です。 1926 年に山形で青銅職人の家に生まれた彼は、17 歳で学業を放棄し、日本陸軍の神風特攻隊員として第二次世界大戦に参加して戦った。
彼の「犠牲的」任務のXNUMX日前、最初の原子爆弾が広島で炸裂した。
戦争が失われると、神の皇帝の神話が崩壊し、若い東に深刻な苦しみの期間が続き、皇帝への信仰の喪失によって残された空白を埋めるために比喩的な芸術にアプローチすることを決定したときに終わります.
東京大学彫刻科を卒業後、1956 年に奨学金を得てミラノに到着し、ブレラで最初に弟子となり、その後、彼の最も偉大な芸術家であるマリノ マリーニの助手になりました。
マリノ・マリーニ財団が東に展覧会を捧げるのは、この人間的、精神的、芸術的な絆の観点からです。
「作品 - 展覧会のキュレーターであるマリーニ財団のディレクター、マリア・テレサ・トシを強調しています - 豊かで空っぽのスペースで、人生で本当に重要なもの、つまり魂、友情、真の連帯、共に生きる方法を表現しています」 "。
アズマのアイデアは、トシ監督が続けますが、人間の目に見えない部分を表現することですが、それは明確な形を持っていません. 感情には正確な形はなく、抽象的なものです。 「私は人間の表現を捨て、魂の表現に専念した」と彼は実際に言った.
彼の有名なブロンズで彫刻された水滴は、この展覧会にも出品され、他のどのフォームよりも彼に起因する形である. 東はインタビューで次のように述べています。完全に見られることはありません。 ドロップがガターから離れるとすぐに完全な形になりますが、それは私たちの目では把握できません。 私たちの人生は、このようなものだと思います。 深く勉強しても、水滴のように完璧な人間になることはできません。 次に、ブロンズ ドロップに穴を開けます。 グラスをそのようなものにしているのは、それを構成する素材ではなく、注ぐ飲み物によって埋められた空隙です。 だから私は空白を使って、魂、友情、真の連帯、共に生きる方法という本当に重要なものを表現しようとしています。 伝えたいことを伝えるためには、自分の感受性を使って、空隙をどこに置くべきかを考え出さなければなりません。」
