फिलिप्स: लियू ये और रंग लाल अंतरराष्ट्रीय संग्राहकों को आकर्षित करते हैं

एक गोलमटोल बच्चे की विशेषताओं को अपनाने और एक अस्वाभाविक कार्टूनिस्ट हवा के साथ अपने काम को इंजेक्ट करने के लिए जाना जाता है, बर्लिन से चीन लौटने के तीन साल बाद 1997 में लियू ये ने अनटाइटल्ड बनाया, ठीक उसी तरह जब कलाकार ने बीजिंग में मिंग जिंग डि गैलरी में अपनी पहली एकल प्रदर्शनी आयोजित करके अपनी शर्तों पर प्रगति करना शुरू किया।

1994 में लियू के बीजिंग लौटने के बाद, उन्होंने अपने कार्यों में बड़े पैमाने पर लाल रंग का उपयोग करना शुरू किया। शीर्षकहीन लियू के काम से आता है जिसमें एक प्रतिष्ठित रूपांकन होता है: लाल पर्दा। लाल रंग की कोमल छाया में चित्रित, पर्दा कैनवास पर और हावी हो जाता है और दृश्य की पृष्ठभूमि बनाता है। मात्रा की भावना प्रकाश और छाया के सटीक और अविरल उपयोग के माध्यम से बनाई गई है। अनटाइटल्ड के लाल रंग के साथ जुड़े कई अर्थों के बावजूद, यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि बर्लिन में लियू के समय ने कलाकार को अपने हाल के इतिहास में एक महत्वपूर्ण क्षण में चीन से बाहर ले लिया, जिससे उसका काम स्वतंत्र रूप से विकसित हो सके, एक से दूर राजनीतिक दृष्टिकोण और घटनाओं को पश्चिमी दृष्टिकोण से देखना। लाल इस प्रकार एक रंग के रूप में कार्य करता है जिसे लियू अपने बचपन की याद दिलाता है, जहां यह एक बार लाल नेतृत्व की दुनिया में एकमात्र रंग पसंद था, फिर भी उनकी पेंटिंग के माध्यम से, लाल रंग की छाया स्वतंत्रता प्राप्त करती है। यह अब वह राजनीतिक रंग नहीं है जो एक बार था, लेकिन यहां इसे मंच के पर्दे के रूप में अमूर्त रूप से व्यवहार किया जाता है, जो समय और स्थान के एक बड़े क्षेत्र से अर्थ का वाहक बन जाता है। दृश्य को एक थिएटर मंच पर सेट करना, यह जगह किसी की कल्पना को उत्तेजित करती है क्योंकि लियू ये सपने देखते हैं और हमें वास्तविकता से दूर ले जाते हैं। थिएटर एक ऐसा वातावरण था जिसके साथ लियू अपने शुरुआती बचपन के दौरान सबसे अधिक अंतरंग थे: यह न केवल उस स्थान के रूप में कार्य करता था जहां उनके पिता के बच्चों के नाटकों का प्रदर्शन किया जाता था, बल्कि व्यापक रूप से क्रांतिकारियों या कोरल प्रदर्शनों के रूप में लाल प्रचार के लिए भी इस्तेमाल किया जाता था। सामाजिक प्रसंग।

थिएटर के मंच पर कलाकार का पहला विषयगत उपचार बीजिंग मैडोना (1995) में शुरू होता है, जिसमें कोरस के सदस्य पंखों के साथ गोल करूबों के रूप में होते हैं, लाल पर्दे के सामने एक अलग अर्थ के साथ प्रदर्शन करते हैं। लियू बच्चों पर जोर देते हैं, उन्हें रचना में सामने और केंद्र में रखते हैं और बदले में लाल पर्दे को एक प्रॉप के समान भूमिका देते हैं। हम उनकी नौसैनिक श्रृंखला, शीर्षकहीन (1997-98) में रेड टेंट को अधिक अर्थ देते हुए देखते हैं। हालांकि, यह वर्तमान कार्य में है कि हम लियू के पहले वास्तविक प्रयास को लाल पर्दे की आकृति को इसकी रचना के एक अभिन्न अंग के रूप में संबोधित करते हुए देखते हैं और इसे अपने आप में अग्रणी भूमिका ग्रहण करने के लिए उन्नत करते हैं। एक पर्दे का चित्रण प्रतीकात्मक है और अक्सर इसे छिपाने के कार्य के रूप में संकेत दिया जा सकता है, लेकिन शीर्षकहीन में हम कलाकार की आत्म-खोज की संभावना देखते हैं। चौकोर रचना के विरुद्ध स्पॉटलाइट के गोलाकार आकार के साथ खेलते हुए, वह स्थानिक कल्पना बनाता है, टोंडो कला, या ब्लैक एंड व्हाइट साइलेंट फिल्मों से मिलता-जुलता है, जहां एक ब्लैकआउट दिखाई देगा, जिससे मुख्य चरित्र फोकस में आ जाएगा। कवि (1999) के मंच से कलाकार इस विषय पर लौटता है। इस अवधि में बीजिंग लौटने के बाद से रंग लाल के लगातार उपयोग के साथ कलाकार की सबसे उल्लेखनीय श्रृंखला में से एक देखी गई। पर्दा रूपांकन 2000 के बाद उनके काम में फिर से दिखाई देता है, लेकिन एक कलात्मक बदलाव देखता है जहां वह लाल से दूर चला जाता है, और अधिक नीले और हरे रंग के स्वर का उपयोग करना शुरू कर देता है।

अनटाइटल्ड 1997-1999 श्रृंखला में अन्य कार्यों की तुलना में मंच विषय का एक अधिक चंचल संस्करण है, जिसमें एक स्पॉटलाइट दो करुण छोटे बच्चों को उजागर करता है, मौके पर धूप का चश्मा, अपने सिर को तम्बू से बाहर निकालना और शरारत से अपनी जीभ बाहर निकालना; नीले और गुलाबी आसमान के स्वाद के साथ एक बाहरी दृश्यों का एक टुकड़ा प्रकट करना।

लियू ने अनटाइटल्ड में एक वामपंथी छोटे लड़के के रूप में अपनी छवि बरकरार रखी है, जो कलाकार के लिए एक आकर्षक समानता रखता है। लियू ने 90 के दशक की शुरुआत में धूप के चश्मे में एक लड़के के चरित्र को शामिल करना शुरू किया, जैसे कि इंटीरियर (1993), जिसमें स्टीफन चाउ, चार्ली चैपलैन और बस्टर कीटन जैसे अभिनेताओं के साथ उनके मोह के माध्यम से कॉमेडी शैली के अपने प्यार का प्रतिनिधित्व किया। लियू के पात्र धारीदार शर्ट पहने हुए थे, जो उस पोशाक का संकेत था जो 90 के दशक के मध्य में छोटे बच्चों के लिए बहुत आम थी, डिज्नी फिल्मों का स्वर्ण युग। कलाकार को हमेशा परियों की कहानियों की दुनिया के साथ आकर्षण रहा है, अपने बचपन को याद करते हुए, एक ऐसे पिता से पैदा हुआ जो बच्चों का नाटककार था, और अपने बिस्तर के नीचे पश्चिमी इतिहास की किताबों की एक बड़ी काली छाती की खोज की। शायद हमारे पास बाहरी दृश्यों की एकमात्र झलक वास्तव में एक कलाकार की आत्म-खोज में एक खिड़की है, जो उसके अतीत में उदासीन दिखती है।

1964 में बीजिंग में जन्मे और सांस्कृतिक क्रांति की पृष्ठभूमि में पले-बढ़े, लियू ने अपने बचपन का अधिकांश समय अपने पिता के साथ ग्रामीण इलाकों में सेंसर और नियंत्रित जीवन व्यतीत किया, लेकिन अपने माता-पिता की छिपी हुई इतिहास की किताबों के रूप में स्वतंत्रता पाई।

उन्हें ऑस्कर वाइल्ड की द पिक्चर ऑफ़ डोरियन ग्रे से प्यार हो गया है, जो एक ऐसे कलाकार की कहानी बताती है जिसे अपने पूर्ण-लंबाई वाले चित्र के विषय की सुंदरता और युवावस्था से प्यार हो गया है; इस प्रकार यह सुनिश्चित करने के लिए अपनी आत्मा को बेचना कि चित्र, स्वयं के बजाय, उम्र और फीका पड़ जाए। कहानी आने वाले वर्षों के लिए लियू की कलात्मक शैली के लिए बीज बोती है और यही कारण है कि लियू कभी भी गोल चेहरों, सुर्ख गालों और छोटे कद के साथ अपने पात्रों में शाश्वत बच्चों जैसी मासूमियत की भावना का आरोपण करने में असफल नहीं होते। करूबिक बच्चे। लेकिन इन बालसुलभ विशेषताओं से परे, लियू जीवन का एक दृष्टिकोण व्यक्त करते हैं। अनटाइटल्ड में छोटे लड़के और लड़की के माध्यम से अपने युवा स्व की कल्पनाओं और कल्पनाओं पर लौटते हुए, लियू ने वयस्कता के मुखौटे और बाहरी कपड़ों को बहाया, एक सपने देखने वाले बच्चे की स्थिति को गहराई से बहाल किया।

अनामांकित

1997
रिवर्स पर 'ये [पिनयिन और चीनी] 97' पर हस्ताक्षर और दिनांकित
कैनवास पर ऐक्रेलिक और तेल
90x90 सेमी। (35 3/8 x 35 3/8 इंच।)
1997 में निष्पादित।

आदर
€ 281,000 449,000-

• मूल

  गैलरी सेरीउज़ ज़ेकेन, एम्स्टर्डम
  निजी संग्रह, नीदरलैंड
  कैनवस इंटरनेशनल आर्ट, एम्स्टर्डम
  वर्तमान मालिक द्वारा ऊपर से हासिल कर ली

• प्रदर्शनियों

  ऑस्ट्रिया, कुनस्ट्राम इंसब्रुक; फ़िनलैंड, कुओपियो कला संग्रहालय; फ़िनलैंड, सैलो कला संग्रहालय; नॉर्वे, हौगर वेस्टफोल्ड कुन्स्टम्यूजियम; स्वीडन, Ystad Konstmuseum; नीदरलैंड, सिंगर लारेन संग्रहालय; जर्मनी, कुन्स्टल रेक्लिंगहौसेन, फेसिंग चाइना: वर्क्स ऑफ आर्ट फ्रॉम द फू रूइड कलेक्शन, 17 मई 2008 - 24 जून 2012, पीपी। 58, 65 (सचित्र, पृष्ठ 58)

• ग्रन्थसूची

  क्रिस्टोफ नू, एड., लियू ये कैटलॉग राइसन 1991-2015, जर्मनी, 2015, संख्या 97-13, पी। 275 (सचित्र)

  20 वीं सदी और समकालीन कला शाम बिक्री - हांगकांग नीलामी 25 नवंबर 2018